开元风流- 第36部分

　　　　王维有八成把握，宋璟不会因为一些捕风捉影的话去找姜皎麻烦，他需要切实的证据，最好是能让姜皎投鼠忌器的东西。

　　　　王维觉得在这件事中自己可以cāo作的东西很多，要拉一个高官下马，那些高官们不知收敛的二代们，可是极好的靶子，顺藤摸瓜，一步步往上挖，自然便会让那人投鼠忌器。

　　　　此时韦陟的神情依旧冰冷，显然他在考虑怎么将这件事办好，他对王维表现出来的政治嗅觉深信不疑，觉得向宋璟禀告的最佳时机，应当宋璟改革受阻之时，为了好好布局，看来要利用一下父亲遗留下来的官场人脉了……

　　　　王维倒是颇为愉悦，望着那早chūn的紫梅，在阳光下盛开，黄莺在池边歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩，他无比惬意喝下一杯美酒，却是来了诗兴。

　　　　不得不承认，在心情愉悦放松时，那种创作的灵感便会来得非常轻松，为什么那些大诗人都喜欢喝酒之后作诗？那肯定是因为喝酒之后一醉，心情畅快，什么愁绪都暂且放到一边，以最放松的状态激发灵感。

　　　　王维将酒杯一放，伸了个懒腰，自顾自走出亭外，踩在这斜坡的青草地上，放眼望去，除了紫梅花外，不远处的曲江池边还有嫩柳枝条随风而舞，他无比随xìng的往这青草地上一趟，望着碧蓝的天空，却是在酝酿诗歌。

　　　　他的后方忽然传来轻灵的歌声，王维忍不住扭头望去，却见一个十三四岁的宫装少女，手拿采摘的鲜花，一边哼着歌，一边向斜坡下的水岸边走去，她长得粉雕玉琢，可爱无比，让王维恍然间仿佛看到了自家小妹。

　　　　躺着的王维瞬间坐了起来，想仔细欣赏下这宫装少女，而少女似乎对突然出现的王维没有准备，她停止了哼歌声，脸上有惊慌之sè，弱气得仿佛是一只小兔子，也不知是不是这少女太过胆小，居然一脚踩空，直接向王维摔来……

　　　　王维迅速站起，转身，少女完美的摔在王维的怀中，王维今rì所穿的衣衫倒不是那朴素的太学学子服饰，而是看起来就颇为奢华显贵的衣衫，质地极为柔软舒适，腰中所悬玉带是品质上佳，他这样穿，自然是拉近他与韦陟的距离，虽然他知道，韦陟对王维穿什么并不在意，但王维却觉得，要和韦陟这样的贵公子打交道，自己当然也得打扮得像贵公子些。

　　　　李秀儿这时完全懵了，她只是采了几朵花，去送给正在池边柳树下的母亲而已，但是这个衣着显贵的公子，是怎么突然从草丛中钻出来的？

　　　　唔……他的怀抱可真是温暖呢，味道也很好闻，他到底是谁呢，为什么会在这里？

　　　　“你没事吧。”李秀儿的耳边传来那令人觉得温暖的声音，然后她便被扶着肩膀推开了男人的怀抱，时间不超过十秒。

　　　　李秀儿抬起头，好奇的望着这个男人，一张清俊儒雅的脸映入眼帘，真是不错……无论是气度还是容貌。

　　　　“谢过郎君。”李秀儿微红着脸行了礼后，便拿着花跑开，有种慌张的感觉，心脏在扑通扑通的跳着。

　　　　王维望着少女的背影，轻笑着摇了摇头，猜测这个少女也许是公主，也不知是不是李隆基的女儿？只是这少女未免太过胆小羞涩了。

　　　　随着少女的背影往前望去，王维的目光瞬间便凝滞了，却见一位极尽雍容的少妇，执着一支发了嫩芽的柳条，静静的绕水而坐，却用柳条随意挥舞玩耍，不过她似乎在对镜而妆，只是凝视着池水，将清澈的池水当成了镜子，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角挂着一抹浅笑。

　　　　微笑中却包含着极致的寂寞。

　　　　王维的灵感瞬间爆发。

　　　　他微微感叹，怎么现在才看到这个在池边的少妇。

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49、《早春行》
　　　　（）　　　　少妇无比随xìng慵懒的坐在那儿，一只手支撑着自己的下颚，一只手搭在膝盖上拿着柳条，身着一袭深蓝的长衫，蓝得如此深邃、如此沁透心脾、如此令人觉得忧郁。

　　　　在清风的吹拂下，衣袂飘飘，随风而动的，还有那披在背上的长发，头上有好几支jīng美绝伦的珠钗，既让人觉得雍容华贵，又不会过于艳俗，不过让人疑惑的是明明是已婚少妇，为何不将头发盘起来……而那裸露在外的诱人香肩与深不见底的rǔ沟，却是那画龙点睛的一笔。

　　　　无论从哪个角度看，这蓝装少妇望水弄chūn，面带寂寞的微笑，再加上以紫梅花为背景，黄莺歌声为伴奏，这是一幅极美的动态图画，瞬间点燃了王维的灵感。

　　　　王维深深的望了少妇一眼，仿佛要将这画面永远记住，他匆匆来到亭中，在韦陟那诧异的目光下，迅速提笔，写下一首《早chūn行》——

　　　　紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。谁家折杨女，弄chūn如不及。爱水看妆坐，羞人映花立。香畏风吹散，衣愁露沾湿。玉闺青门里，rì落香车入。游衍益相思，含啼向彩帷。忆君长入梦，归晚更生疑。不及红檐燕，双栖绿草时。

　　　　这是一首五言律诗，一般来说，律诗的价值要比绝句高，因为律诗更加规范、工整，而绝句则可以随意一些。

　　　　韦陟见王维诗兴大发，便很快从之前的思虑中回过神来，见到这诗的前四句“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。谁家折杨女，弄chūn如不及。爱水看妆坐，羞人映花立。香畏风吹散，衣愁露沾湿。”便知道这是实写。

　　　　他下意识向江边望去，自然见到了那一袭深蓝长衫的少妇，正慵懒的坐在江边，而身边却多了一个少女，在和少妇说着什么，脸上的神情倒因为距离有些远，而无法看清。

　　　　而王维这诗的后四句“玉闺青门里，rì落香车入。游衍益相思，含啼向彩帷。忆君长入梦，归晚更生疑。不及红檐燕，双栖绿草时。”，自然便是诗人通过想象力的艺术加工的。

　　　　毕竟现在可还没有到rì落的时候，而这少妇也不见得是住在“青门”，但不得不承认最后那一句“不及红檐燕，双栖绿草时。”当真是妙不可言。

　　　　总的来说，这是一首水准非常高的闺怨诗，描写贵族女子白天郊外游chūn，夜间独守空房的复杂心理。王维巧妙运用反衬法，写出在明艳的chūn光中埋在少妇心底的相思萌动，尽情的游乐反而增添相思的痛苦，同时又用檐前燕子的双栖双飞反衬出她独宿的孤寂，增强了诗篇的艺术感染力。

　　　　如果说《红牡丹》的jīng妙处在于“双关”的话，那这首《早chūn行》的jīng妙之处，便在于反衬，以乐称哀，以双宿双飞的燕子衬托女子的孤独的寂寞，这灵感的来源，便是那位少妇脸上饱含着寂寞的浅笑。

　　　　笑靥如花，如烟花般寂寞。

　　　　王维凭借着爆发的灵感与飞扬的文采，写完全诗之后，将笔搁下，仿佛耗尽了所有的力气，靠着栏杆瘫坐在那儿，脸上带着满足之sè。

　　　　他原本以为，诗歌对他来说只是用来扬名立万、跻身官场的工具，但此时完成这样一首连自己都无比满意的诗歌时，才体会到了诗歌的真谛。

　　　　不必将它看得太沉重太神圣，它只是一种用来表达情感的方式，首先应该要自己写的愉悦，发自肺腑，唯有这样，才能写出饱含情感脍炙人口的诗歌，那种堆砌辞藻或是应付讨好别人所写的诗，便落了下乘。

　　　　诗歌如此，文章亦如此。

　　　　王维在写这首诗时，一点都没有思考如何利用这首诗来刷声望，他完完全全投入了自己所有的感情，没有《红牡丹》那样jīng心算计、匠心独运，但只要有点诗词素养的人，拿这《早chūn行》与《红牡丹》一比，都会觉得，《早chūn行》这首闺怨诗比《红牡丹》高了一个层次。

　　　　当然，王维的这两首诗，当然无法与他rì后那《山居秋暝》、《使至塞上》之类脱离了“技巧”上升到了“境界”的上上妙品诗歌相比，但考虑王维如今不过才十七岁，能写出这种足以入上品的诗歌，便可看出他在诗歌上的天赋了。

　　　　韦陟忍不住又细细品读了一遍，回味良久，才露出一丝浅笑，却用冷冰冰的语气调侃道：“若十三郎这首诗给那些寂寞的闺中少妇看到，她们肯定愿意让十三郎入幕去解一解她们的寂寞……此诗不逊于你去年那首《洛阳女儿行》。”

　　　　王维觉得，韦陟实在不适合开玩笑，他的冷傲语气改不了了……也不，等什么时候，韦陟真正进入了官场，或许便会改变了，进入官场和娱乐圈这样的名利场，能够坚持本心已经算不错了，那些次要的节cāo，就丢掉吧。

　　　　“我写此诗只是为了自己而已，倒也没有用诗来搏得关注的意思，以这样的状态写诗，真是畅快，念头通达。”王维又饮了一杯酒，这个时代高度酒或许已经发明，但尚未普及，所以这种度数不高的所谓美酒，王维喝起来毫无压力，跟大学时期和同学喝啤酒似的。

　　　　韦陟虽然不善写诗，但对王维的这种说法还是比较赞同的，在写诗作文之时，心思纯净一些，更能写出佳作。

　　　　不过虽然知道这样的事，但他依旧有些惋惜的说道：“可惜此时只有我在此欣赏十三郎的妙作，若有其余的人，想来十三郎的名气又要更上一层楼了。”

　　　　王维却豁然道：“无妨，将此诗用来行卷，同样可以让人读到，像《早chūn行》这类诗，我在宴会之上短短时间内是断然无法写出的，唯有今rì这‘天时地利人和’，灵感爆发，方能一气呵成，真是要感谢那位女子。”

　　　　王维的目光向那边瞟去，韦陟又提议道：“不如前去与那妇人相会，以诗赠之。”

　　　　王维却摇了摇头，他猜测这个慵懒妩媚的少妇也许是李隆基的嫔妃，自己去赠诗简直是作死，哪怕NTR皇帝的女人是很有成就感的事，当然她的身份也有可能不是嫔妃，但以王维的谨慎，断然不会因为美sè而做这样冲动的事。而且，若真的是嫔妃，他这首诗也就不应景了，他是将诗中的女人定义为丈夫死去的寡妇。

　　　　仿佛早已了解到王维对于美sè的“清心寡yù”，韦陟并没有多说什么，他总是尊重友人的想法，或许在别人看来，王维比韦陟更“潇洒风流”，但实际上就玩女人来说，韦陟这个冰山贵公子，比王维要有经验的多。

　　　　更别说那位“秉xìng耿直”的崔颢了，韦陟与崔颢同样的一点，是将女人都当作玩物，而前者的洁癖是从不碰jì女，只玩家中处子美婢，玩过即卖，而后者则是来者不拒，只要是女人，看得过去，就可以搞，搞过之后也不会对女人改变看法。

　　　　王维休息片刻，忽然又拿起勾勒草稿线条用的炭笔，这是他让崔璎珞帮他制作的独有画笔，他对韦陟说道：“殷卿，看我用我新创出来的画法，将这与这首《早chūn行》契合的画画出。”

　　　　“哦？是什么？”韦陟来了兴趣，这个时代一般擅长书法的人都对国画有所涉猎，他倒要看看王维有什么创新。

　　　　“你也知道，我们这个时代的画，都讲究一个意境神韵，往往在绘画山水人物时，都有一种朦胧飘逸之美，恰当而经典的留白更会让人津津乐道，而我却想，能不能将山水人物，画得更像真人，更加实在一些，即便没了意境，但却依旧具有美感。”

　　　　王维一边侃侃而谈，一边非常熟练的动笔了，这炭笔用来打草稿，可比直接用工笔容易控制多了，他本就画技天赋过人，仅仅寥寥数笔，便勾勒出了整个画面的背景——江水、紫梅、杨柳、草地、白云。

　　　　王维使用这炭笔先打草稿，倒是极其像现代的素描了，而古时虽有炭笔，但非是主流，属于那种贫寒人士所用，而炭笔的发明，更早在东晋时。

　　　　有这样一个历史小故事：

　　　　东晋医学家葛洪小的时候家中十分清贫。虽然他渴望学习、写字，可家中无力买书和笔。

　　　　一次，他在灶坑烧火，放进干柴，捡出木炭，手被弄得乌黑。突然，他跳起来嚷着：“我有办法了！”妈妈让他吓了一跳，问道：“什么事你那么大喊大叫？”葛洪用木炭在地上划了几下，天真地告诉妈妈，木炭是我的笔，山上的石板就是我的纸，既不用花钱，还用不完。

　　　　第二天，他带了几块“炭笔”上山砍柴。谁知半路下起雨来，木炭都淋湿了，他