男Ч５蹦九枷繁话嵘隙聊坏氖焙颍涫翟侗纫话愕亩每矗裕谏细鍪兰�8o年代左右，木偶动画片成为了孩子们的〝宠儿〞。随着时间的流逝，今天我们再来看木偶戏，就像看到其它民间艺术遭遇到的尴尬一样，我们的心情是沉重的。曾几何时，孩子们已经走出了木偶戏的快乐，对如今的他们来说，〝木偶戏〞正在变成一个越来越陌生的词藻。木偶戏偶尔也会上演，不过是在偏远的一些小县城或是小剧社里，在木偶戏从傀儡戏到盛行，再到眼下的不景气，在转了那么大一个圈子之后，它似乎又回到了原地，这或许应该算是一个笑话，对我们民间艺术的展而言同时也是一个极大的讽刺。在国外，木偶戏非常盛行，早前的《匹诺曹》就是一个明证，它不仅在它的家乡开花结果，还飘洋过海来到中国，可见木偶戏的魅力是如此之大。对于中国动画片来讲，多少有点像猴子掰苞谷，一边掰一边丢，到现在来看，我们既没有把自己当初的拿手好戏〝木偶动画片〞经营好，也没有学习到西方优秀动画片的精髓，这种〝难看的步调〞一度让中国的动画片举步维艰。
东方未明每一次回想这些传统的文化财富被生生地1ang费掉，就有种痛心疾的感觉。还没等xx总局那边把动画许可证拿过来，他就已经派人到全国各地寻访那些木偶戏的民间艺人，因为要完成《僵尸新娘》这部木偶动画，他需要更多的能工巧匠制作那些栩栩如生的人偶。而他自己也要拜访几位传统木偶动画大师，虽然他完全可以靠小萌来进行后期模拟cao作，但他非常希望中国动画能重新拾起这些被他们无情抛弃的文化传承。
就在东方未明这边先斩后奏、紧锣密鼓地筹备拍摄计划当中，xx总局的动画许可证也不声不响地下来了。东方未明还以为自己还要和他们辩论辩论，没想到这么轻松就拿下了，难道他们都变/xìng啦？不过东方未明还是从周远的口中得到了答案，xx总局那边已经开了个劳什子的会议研究过了，其中也不乏有智之士，对于东方未明的“七问”认真分析和研究过，一些限制令，他们虽然不能改变，但对于东方未明的擦边球他们还是可以睁一只眼闭一只眼的。也幸好东方未明要拍的只是一部动画电影，他们完全可以当做一般的普通电影来审查，至于其中涉及到的恐怖情节，他们需要看到成片后才能确定是否删减。不过因为以僵尸为题材的影片原则上他们是不会给予通过的，但从东方未明拿给他们的一部画稿来看，这并不是一部宣扬封建mí信的动画电影，东方未明还保证在电影的宣传上会提示13岁以下的儿童需要父母陪同观看，这也是前世的时候大多数国家对这部电影采取的分级制度。而且东方未明的这版《僵尸新娘》已经修改掉了很多蒂姆伯顿阴森恐怖的风格，参照的标准也是老版的《聊斋志异》，加上其中很多美好的人物形象和滑稽幽默的语言，这部木偶动画更像是一部爱情喜剧，最后的“化蝶”更是对中国人传统文化的一个传承，它代表的是一个民族对于爱情的幻想。最后，xx总局那边虽然还有争议，但是也不是每一个人都是脑残，是非观他们还是有的，要是把东方未明bī急了，他大可拿到国外和香港、台湾去制作公映，这就白白丢失了一个国产动画的名头，对于东方未明的影视制作水平他们可是心知肚明，谁知道他会不会又在国际动画界一炮打响，到时候他们这帮人可真要成了历史的罪人了。所以，这动画许可证到底还是到了东方未明的手上。不过，“中国龙”在影视制作上可以说是难逢对手，但是美术动画方面确实还是缺少这方面的人才，所以东方未明先想到了就是中国规模最大曾经享誉国内外的上海美术电影制片厂。
接到动画许可证的第二天，东方未明就带着他手下的电脑特技小组赶往了上海。这次他去上海不仅要谈合作拍摄《僵尸新娘》的事情，还要顺便把自己的一些先进的电脑特技制作的技术jiao给他们，不仅是因为东方未明不想看到中国动画一蹶不振，还有一点小小的私心：“中国龙”重新组建动画团队不是不行，但是有上海美术电影制片厂这个新中国动画的摇篮在，东方未明以后想要制作动画也要方便得很多，“中国龙”现在最不缺的就是技术和剧本，上海美术电影制片厂这里则是人才多得无用武之地，简直就是天作之合。
东方未明的到来虽然提前打了招呼，但是对于现在的上海美术电影制片厂来说也是一件不得了的大事。别看东方未明的身影在电视银屏上从未消失过，但是现实生活中他可是一个神龙见不见尾的角色，就算技术再高明的狗仔，也从未拍摄到东方未明一张有价值的生活照，除了有时候他和黄蓉懒得掩饰，故意出现在大家的镜头中，大家才不至于以为东方未明只是一个传说。
至于上海美术电影制片厂的热情这里就不多谈了，东方未明很快就见到了上海美术电影制片厂厂长郭平。
郭平是今年不到5o岁，长着一副平易近人和蔼可亲的笑脸，除了是上海美术电影制片厂的厂长之外，还是国内知名漫画杂志《卡通王》杂志社的社长，担任过加拿大渥太华国际动画电影节评委，在国内也算是见多识广、造诣高深的动画名家了。
郭平对于东方未明的到来他也心知肚明，毕竟向他们这样的人在xx总局那边不可能没有消息来源。正是因为东方未明的来意，他才更加激动和兴奋，要知道他原本今年就要提jiao辞呈了，原因么，除了换届的原因，更重要的是上海美术电影制片厂现在早就是举步维艰，要不是国家政策上扶持，暗地里不断地补助，没有好的作品支撑的情况下，很可能就被外来的动画给冲垮了。而东方未明的到来终于让他看见了一缕曙光，要知道正当壮年的他也正是雄心勃勃大展宏图的时候。
于是，东方未明刚坐下没多久，郭平就开口说道：“未明，不知道你们公司这回和我们厂的合作是简单的人事调度还是需要我们参与其中一起完成。”
东方未明笑了笑，他早就听说郭平此人虽然温和，但从来不拐弯抹角。“您说呢？我这不是把公司最好的技术员都带来了吗？动画制作方面，我们公司并没有完整的产业链，所以我希望上海美术电影制片厂能牵头，至于技术我们可以毫无保留的给予帮助，再说了，以后我们合作的机会还有很多，郭厂长不会不要愿意吧？”
“哦？未明想在动画上大展拳脚？”郭平的心里面很是兴奋，在中国现在也就东方未明能做到。“我们厂绝对欢迎！”
“大展拳脚不敢当，只不过对于国产动画自己有很深厚的感情，实在不愿意看到它就此沦落下去。再说，我可是看上海美术电影制片厂的动画片长大的，这份感情说什么也不会被割舍掉得。”东方未明认真的说道。
“嗯，是啊！国产动画确实有些日薄西山了，老实跟你说，别看我们上海美术制片厂近年也出了几部动画片，但如人饮水，冷暖自知，实在有些上不得台面。你的那个‘中国动画七问’已经在圈内传开了，简直是大快人心啊！”郭平激动的说道。
看到郭平激动的表情，东方未明心里也很感动，在中国有很多像郭平这样真心为动画事业无私奉献的人，只是不知道什么时候开始“利益”成了一部分追求的唯一目标，中国整个社会陷入一种病态的官场政治当中，人很人缺少了最本真的源动力，没有了当初创业事情的jī情与热血，渐渐mí失掉了自我，丢失掉了很多难能可贵的精神，比如：纯粹、正直、善良、进取……
东方未明和郭平谈话的内容或许有的很沉重，但他们都满怀了希望，漫画东方未明已经给郭平看过了，这个温和的中年人拿到画稿以后，就再也没有放下过，大声地赞叹：“这才是真正的动画作品啊！”接下来，东方未明连去找那些木偶动画大师们也方便多了，有郭平在，那些赋闲了太久的木偶动画师们简直就是“久旱逢甘霖”，基本上东方未明还没有出邀请，一听到郭平说有工作了，拉着东方未明毫不犹豫地要求立即开工，闹得东方未明有些不知所措，不得不解释说人偶的制作还没有完成。听到东方未明说人偶还未完成，这下更热闹了，几位木偶动画师们马上召集起他们的人马，到最后足足有上百人，马不停蹄地就在上海美术电影制片厂赶制起动画人偶。按照东方未明的要求，这些人偶不仅做工精细，而且身上的关节和面部都要安装各种机械传动装置，不过对于这些能工巧匠和木偶大师们根本没有太大的难度，再加上东方未明的技术支持，前世蒂姆伯顿需要几年的时间才能完成的工作，在他的手中估计几个月就能完成了。怪不得人家老外对中国人的潜力非常忌惮，《2o12》中的诺亚方舟都需要中国人来完成，除了人多力量大，关键是人才啊，这个国家埋没的人才实在太多了！东方未明的心中不胜唏嘘！
………【第一百三十二章 动画之情】………
第一百三十二章动画之情
南方的六月，已经闻到了夏天的气息，因为2oo5年始终是特别的一年，这个夏天注定来得有些不平静。国内抗战纪念活动层出不穷，电视中的战火风云不断，日本政fǔ也不闲着，继参拜靖国神社之后，日本外相町村信孝最近在纽约表演讲时就日美将台湾问题纳入所谓共同战略目标一事声称，不能因此认为日本的防卫线扩大到了台湾，因为台湾本来就是日美安保条约的对象，这与日本迄今对台政策没有任何不一致。一石激起千层1ang，对于社会的那些最底层的老百姓或许没有什么感觉，但东方未明明显感到了大家与日俱增的反日情绪，国际社会鼓吹的“中国威胁论”也盛嚣尘上，直到这一刻东方未明才体会到自己的祖国依然还是风雨飘摇，不仅是外国敌对势力的虎视眈眈，自身内部也是积病已久。想来，今年有的荣成二老担忧的了。不过，一向不喜欢政治的东方未明对此也是无可奈何，小萌已经明确告诉他不能随意改变这个时空的历史了，看来还要找个时间好好和小萌谈谈看看能不能有什么两全其美的办法，成全一下自己的爱国之心。这些事情暂且可以先放下，国家多难，也不是一天两天就能解决的，至少在东方未明重生前，依然还是迅猛展着。外辱还没到那个时候，内忧反而才是大家所要关心的。
东方未明一来到电影厂，就听到大家议论纷纷最近生的中日外jiao上的风波，但大多数只是义愤填膺之言，没有什么具体的内容。东方未明随耳听了几句，就朝《僵尸新娘》的木偶工作室走去。这个工作室是郭平专门给他腾出来的，地方很大，更像一个厂房，因为人多，天气渐渐热起来，东方未明还特意在这里转了几个空调。对于这些外在的物质条件，这些动画工作者们并不在意，他们更像是一个厉兵秣马的将军，期待的只是能让他们上阵杀敌，他们确实闲的太久了。由于动画是一个回收周期很长的产业，民间小公司无法支撑，大部分都还是一些国营机构，电视台、电影厂在做。没有动漫业的大公司来给动画人才提供稳定的职位，导致的一个后果就是他们培养出来的学生大部分还是流向各大高校或其它领域，真正从事动画制作的很少。而那些老的动画师们则是因为传统手工动画的没落，国产动画的粗制滥造而变得有些心灰意冷，渐渐处于半隐半退的局面，甚至有的都已经专业从政去了。
东方未明的到来并没有干扰到他们的工作，对于东方未明这个享誉世界的年轻人，他们已经渐渐习惯了他的平易和谦逊，打了声招呼之后又继续手上的工作。东方未明好奇地凑到那个已经完成头部制作的僵尸新娘旁边，制作这个人偶的是一个六十多岁的老艺人，东方未明前世并不知道他的名字，不过郭平在介绍他的时候很尊敬，说他曾经和靳夕老先生合作过，参与了很多木偶动画的制作。靳夕，东方未明可是如雷贯耳，现代画家，美术电影编剧、导演。曾用名靳涤萍，天津市人，1936年入天津市立美术馆西画系学习。1937年抗日战争爆后，北上在山西参加八路军。曾任晋察冀军区二分区宣传干事、七月剧社指导员、抗敌剧社美术创作员，以及晋察冀《动员报》、《部队生活报》、《晋察冀日报》的美术编辑，绘制了大量宣传画、石印画、连环画、油画、水粉画、木刻、展览画片、漫画。1947年起任华北区创办的《战友》半月刊副主编。《神笔》、《阿凡提》、《孔雀公主》、《