古陶瓷鉴定口诀- 第18部分

　　298。扁瓶评说

　　永乐扁瓶应横接，若有竖接谁评说？

　　清仿竖接何人认？清仿价值知几多？

　　胎釉横接款字有，确因有款把仿说。

　　注解

　　明永乐时期的扁瓶是横接的，也有竖接的，但是目前专家没有承认竖接的。认为竖接的是清代仿得，但是即使是仿得，清代也几百年了，也是有价值的，谁来肯定价格呢？如果把有款的认为是仿得，这种看法对吗？要看胎、釉的用料才是根本。

　　299。用镜看新旧

　　（新）清水见底有气泡，清水透彻见泡泡。

　　（旧）清漆下面见气泡，好似旧白漆下泡。

　　注解

　　看泡也要看胎釉层，胎釉界面的老化程度像清水见底的为新。

　　看着像清漆下面有胎面和泡的，釉层不太透彻的，一般是老的瓷。

　　用三、四十倍放大镜看器件的白釉面，好似白漆、白墙上面涂一层清漆是旧的。像清水下面的白墙时是新的，泡就在这新旧的胎层面上，有的人造旧就是在瓷器上又轻刷一层清漆，给人一种乌浊，无光感，用镜看也不透彻，要注意别上当。　

　　300。龙形辨

　　龙中之首为蛟龙，蛟龙有鳞又有角。

　　有角无鳞为虬龙，小角之龙为螭龙。

　　龙身有翼为应龙，艺术画法为夔龙。

　　注解

　　虬（音求）龙的一种，夔（音魁）。各种龙要记住，它和时代及器物的时代及重要性有关，是断代的一个因素。如：大的蛟龙（苍龙）身背一个小螭龙为苍龙教子，出自宋代，但后来各朝也仿画。

历代款识鉴别
款识是鉴别古瓷器的重要依据。每个朝代，每个时期，每个窑口，每种每类的瓷器在款识上都有其特点和要求。哪怕是仿得也离不开它的笔法、用料和时代特征。因此学习款识、认识款识是鉴别古瓷的必备本领。　

　　311。何为款识

　　款为阴雕识为凸，识写器内款外书。

　　注解

　　阴刻为款，浮雕为识，款在器外为款，款在器内为识。

　　312。款识初鉴

　　大明大清有三多，双圈双方是两多。

　　光绪方圈都很少，清书篆款无框多。

　　注解

　　明清朝款识用双圈，双方的不少，但光绪时期用方、圈都很少，基本不用框，清朝用篆书时用框的少。

　　313。款识

　　有款有识阴阳款，阴雕阳刻诗句款。

　　一二三四五六七，人名地名堂府款。

　　生平生死百岁纪，正草隶篆艺花款。

　　供奉供养赠赐送，人物动物植物款。

　　纪年说明点画岁，红蓝黑白色彩款。

　　先朝瓷器后朝书，釉上釉下堆料款。

　　堂名吉祥开先仿，点釉掺奇特料款。

　　窑名域名赞颂记，寄托押花印章款。

　　道观庙宫八仙友，梵文巴文外文款。

　　圈方各型有单双，千款万记不走眼。

　　注解

　　这段写了几十种类型的款识。如：生平款，生死款，百岁款，纪年款，各种民族文字款等等。

　　314。宋、元、明、清款辨

　　款识最早始于宋，政和年制与内府。

　　，　元瓷辘轳及枢府。

　　绝无年号为款识，明瓷款识多种属。

　　挂黑绘印凹雕花，狮滚球雕贵称祖。

　　球内藏款为一绝，明款造字站居主。

　　清朝避姓只写制，清代顺治楷为主。

　　康熙款火多花样，单双方楷篆无主。

　　满回喇嘛梵文有，凸凹雕绘各互补。

　　款识有较多记载的是宋代，元朝早期有写画一个辘轳图案的，有书写枢府的还有写一、二、三等，如：钧瓷就用数字款，到明代款开始大量用款。

　　315。款识定位

　　对准器件正中央，左右戟耳才正当。

　　对准正西不偏离，主画在中才相当。

　　依款找出左和右，成对常常差地方。

　　注解

　　款的位置很重要，一般是很正的，这要对准器形的中央，正面。常有仿品、民窑仿得，但字形和色料、款位置都不正。

　　316。明清瓷款鉴

　　宣德正德德无横，成化成字点无形。

　　製字衣旁不过刀，弘治字正款小型。

　　万历万字观草头，康熙水字求无横。

　　製字衣部无上点，雍正款识一手成。

　　乾隆乾字篆的怪，光绪款识粗大宏。

　　民国细弱字无力，细看圈足伪难成。

　　大明款识四六分，明字日月似平行。

　　四字多篆六多楷，单双方圆框细评。

　　注解

　　通过熟读可以知道口诀中对宣德以后的款识的　txt小说上传分享

中国古瓷器历朝历代仿品鉴别
在中国古瓷历史长河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情况，认识和鉴别这类瓷器很重要。因为产品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人们都是仿好不仿坏，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不见得价值不高，也许价更高。认识真假才知好坏，假中有历史，有真正的高仿品。高仿品也有珍品，这要看鉴赏水平和仿品本身。可收藏仿品，不愿收藏假冒品，总之，要明白历史上后代按前代原型的制作的产品和造假有区别，仿品和仿制有区别，仿制品和现代假冒也有区别。虽然是老的又是真的，但量很大，做为珍藏就需要考虑是否有珍藏价值。

　　认识明朝各代按元代器物所造的产品

　　在中国青花瓷器历史中，明代是一个重要时期，特别是永乐和宣德时期用苏料造了很多像元代的瓷器，对这部分瓷器要认真的对待。在宣德以后也同样造了很多好的像元代器形、元代纹饰瓷器，但主要是用回青和其他几种国产料。　　　明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形状和纹饰也仿造了很多，早期是用苏料仿造的，这部分瓷器是成化以前，而成化以后嘉靖时期没有那么多的苏料，所以仿得不可能很像了，又加上胎釉的应用原料也不同了，工匠也不同了，所以这部分产品比较好鉴别，但这要很好的学习鉴别料色和料的特点才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不同才是根本。

　　另外对历代的仿品要有正确的观点。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器，它不但是仿品，也是一件老产品，老瓷器。它和现代的造的假冒瓷不一样，因此在认出仿品时还要看是什么时候仿得，是官仿还是民仿，是名人仿还是造假。不要认为仿得就是假的、不好的，这样才能保留下是仿得又是老的，如：冯先铬在中国陶瓷一书498页认为宣德仿烧的汝、官、哥瓷器是宣德的官窑仿烧的，因此是有价值的产品。

　　349。明瓷有元纹饰并非仿品

　　大笔涂抹元画展，永宣小笔醮料触。　边框双勾不填色，深浅色辨小笔触。

　　纹饰勾线小笔填，蕉叶中空色不补。

　　注解

　　明代初期还用元代器形，元代的料。不过纹饰有了些变化。这部分瓷器不可能在器形纹饰上随之就变。因为政治上的变化不能一下子就影响到瓷器。所以在任何一次改朝换代，都不可能将瓷器工业立刻改变。特别是常常出现两朝并存的现象。如：朱元璋在南京称皇立都，而北京元朝还在；努尔哈赤在沈阳称皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最后一个皇帝崇祯。像对这样的历史时期的瓷器，时代特征要注意。如：明早期瓷艺匠人用笔有了变化，改元代大笔涂抹为小笔触，边线用双勾线，蕉叶中间空芯。

　　350。有元代纹饰特征不是仿品

　　元代花叶葫芦相，明代画叶已变相。

　　明龙立发披发凶，龙头龙爪更猛相。

　　注解

　　明朝早期的瓷艺匠，还是元朝做瓷艺的人。基本上器形、料没多大变化，但也有小的改变。元代画花叶子是葫芦型叶，到明代画得叶子就变型了，不太像葫芦叶子了。

　　画龙也改变了元代的粗线条和小龙头。而是龙头大，立发、披发都有。龙爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。显得龙更威风、更凶猛、更好看。

　　351。明代早期瓷器不能认为是仿元代

　　元末明出瓷无仿，瓷艺变化非官场。

　　明代小笔修足好，器形用料是元厂。　注解

　　明早期的瓷器、形状、用料基本上是延续元代制作的工序。这样制作出来的产品不能叫仿品。因为瓷器不会一下子随朝代的改变而变化。在用料、器形上，哪个朝代都是如此。不能一下子改变上一朝代的制作技术。但是，仔细看也会发现在制胎和画工上有所变化。这不是朝代造成的，而是瓷艺人本身技术的发展变化造成的。如：明代早期用小笔触画，底足修的比元代整齐。所以这给后人留下了辨别的依据和历史痕迹。但这都不能称为仿品。是历史变革时代的产物，在这一点上要十分注意。

　　352。明洪武时期的瓷器与元代的不同

　　洪武瓷器有元相，纹饰器形特别像。

　　洪武仿元从底看，糙底挂红不一样。

　　青料发灰双勾线，仔细辨别不能忘。

　　注解

　　洪武时期和元代接近，窑工基本是元代的，在器形和纹饰上和元代近似，但洪武时有苏料也有其他国产料所以青色有的发灰，在画法上出现双勾线，这是不同于元代画法的。洪武多糙底，有的抹一层褐红色的釉浆，仔细鉴别从纹饰上、苏料、底足等还是看得出来的。

　　353。永乐宣德时期的瓷器与元代的不同

　　永宣仿元用苏料，但是料精要知道。

　　画法底足都不同，色如元代难做到。

　　器形削足有变化，滑润程度可断到。

　　注解

　　明代永乐宣德时期也按照元代的瓷器生产过，但是可以看出来。因为在永乐宣德时期虽然是苏料，但对苏料的加工淘洗比元代精细，因此青花发色比较好，铁斑也不像元代一样，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比较规矩，胎土已不是元代时的滑，而是滑中带润，虽然不像清代糯米汁一样的润滑，但已出现润。这些现象都可以断出永宣和元代的不同。

　　354。成化时期与元瓷器的不同

　　成化苏料并不多，别料不像不用说。　如果苏料仿元代，画工浓色看的多。

　　质量体型刀工看，成化仿元难度多。

　　成化仿元大部分不成功，因为苏料少，加工工艺也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比较好断，如：质量、成化轻、型也不同。料色也不同于元。元的铁斑重，成化的很浅，浓艳程度也不一样。

　　355。成化以后仿元代瓷器难

　　成化以后看青料，没有苏料用各料。

　　纹饰画法料不同，要仿苏青和谁要。

　　成化以后要仿元，料色实在难做到。

　　注解

　　成化以后几乎没有进口苏料，用其他的各种料勾对，但都难以和苏料对比，另外画工纹饰也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也难成功，要是成化以后每个朝代的用料就更容易断出什么时代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青进行勾兑，仔细看是能看出的，能看出是不是苏料比较容易，但要看是什么料勾兑的比较难，这要经常的练才行。在明代成化以后各朝用料特征比较明显，因没有苏料，对其他料了解的清楚就能成为重要的鉴别依据。

　　356。浙料应用朝代

　　苏料、石子青、回青、平等青、珠明料

　　元有苏料国产料，两料都用要知道。

　　永乐苏料晕散艳，成化平等淡雅笑。

　　正德石子浓带灰，回青石子混的妙。

　　嘉万回青掺石子，散而不收解决掉。

　　回青幽青掺石子，万历中期用浙料。

　　嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。

　　注解

　　元代基本上用苏料，但也用其他料如石子青等国产料，永乐、宣德大量用苏料、用的也好。成化采用平等青，景德镇产也称陂唐青，色泽淡雅、用的好。正德时期就开始采用回青为主，为了色正掺了石子青。到嘉靖万历时开始大量用回青掺石子青，掺石子解决了回青幽青散而不收的难题，石子青掺的好，每两加一钱石子青。到万历中期就开始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已开始少量用珠明料。

　　357。成化时期多用平等青

　　平等青料成化兴，另有名字陂唐青。

　　淡雅不散可细绘，斗彩用料平等青。

　　注解

　　成化时期多用平等青，这种国产料景德镇也叫陂唐青，淡雅、不晕散，可画线细的画面，成化斗彩常用平等青，可画小器，也可绘制大器。

　　358。嘉靖用回青、石子、珠明三种料

　　嘉靖用了多种料，回青石子珠明料。