古陶瓷鉴定口诀- 第13部分

　　透明乳浊颜色釉，结晶无光裂纹釉。

　　注解

　　六种釉类型名称：透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、无光釉、裂纹釉。由于早期没有这么多的釉，又因窑所在地域不同，及当时条件限制，不能有六种釉料，只有用某一种釉或少量几种釉。但是，这又成了对陶瓷断代确定窑的依据。瓷器画好后要涂罩上一层透明釉，古时候研出了六种透明釉，对这六种透明釉的了解，有利于鉴别，如对窑口年代的肯定。

　　208。器形价位

　　一尊二瓶三罐壶，四洗五觚六杯炉。

　　七盘八碟九杂件，十看年代器形如。

　　注解

　　瓷器的价格或贵重程度与器形有关，一般是这样排行的：一尊，二瓶，三罐壶，四洗，五觚，六杯炉，七盘八碟，九杂件，十看年代情况、器形特色等，十一碟子等。当然还要看瓷器件头的大小、纹饰、年代、器形方圆等。但是也有例外，如：豆、葫芦、供器、祭器，历史价值、记载、考古、学术等也是价值。

　　209。纹饰价位

　　有人有字第一位，画人故事为二类。

　　意精诗文也为二，动物应为第三位。　花鸟山村为第四，其他皆为第五位。　更看含意和画工，年代器形窑口对。

　　注解

　　同样器形、同等彩料，有人物又有文字，如：诗、人物配诗的画面及画面又带有介绍文章类的为首类，只有人物故事的为二类，画动物，如：飞禽走兽为三，单有名诗和画为四类，其他应归五类，当然也要看画工、出自什么年代、何窑、何人之手，如早期元明的一把莲也为上品，有名有地的山水名画画在瓷器上的也不少。这些知识要靠平时多学习，才能识别，提高眼力。

　　210。瓷器立卧方圆之形的价值评估

　　琢圆立卧立值钱，一方能顶三件圆。

　　六件卧件顶一立，器形朝代都是钱。

　　注解

　　瓷器有立、卧、方、圆之形，其收藏价值是不同的，一般规律是：琢器、落落大方（即立件）价贵重，一件立件顶六件圆器（即卧件卧件），一件方形立件顶三件圆形立件。这是当时制瓷工艺制作方形器、立件有很大的难度，所以带方、带角、带耳、出戟的都很贵重。

　　211。双勾线

　　纹饰层次用线分，单线双线看认真。

　　单线多为元代器，明代纹饰与线分。

　　元代纹饰多压线，线填色料元明分。

　　注解

　　双勾线是元末明初洪武时期出现的。在纹饰分层时用双勾线。从画法上看，一般明代双勾线纹饰不压线圈，线上、线之间也不填色；而元瓷线中间及线痕常常被大笔涂绘的纹饰压住，使得“分层线圈”不那么清晰明朗；在勾画图案时，也常常表现出元代的涂绘压住边沿线和轮廓线。明代使用小笔涂绘，一般不会压住边沿线和轮廓线，线痕比较清晰，线之间也不填色。

　　212。瓷画写意评价

　　人物配诗记事详，表示意义故事强。

　　笔画简单线流畅，脑思心品意境长。

　　注解

　　瓷画，是指瓷器上大面积的手绘画装饰画。

　　一般认为有人物又题诗字的，是最好的瓷画，特别是题材故事强，社会意义重大的，最好。

　　另外，要重视那些笔法简单流畅的装饰画，有的画几笔就勾画出来，有点像漫画但又不是漫画。这种瓷画不仅记录了当时的人物、服饰，也记录了当时画人物动作的各种画法。这种写意画是中国画中的瑰宝，他不仅是瓷器，也是记录时代的古画，越看越爱看，从中可看到中国古画的风韵，题材有战争、有山水、有文人雅士，琢磨起来有滋有味。

　　213。青釉的多种多样

　　天青粉青和卵青，褐青绿青和影青。

　　古时青釉名堂多，分清青釉称真英。

　　唯独蓝色叫青花，黑蓝浅蓝青花青。

　　紫蓝翠蓝钴料多，钴料勾兑画面清。

　　注解

　　古时青釉的概念较为广泛，褐绿、豆绿、浅绿、黄绿色等都叫青釉或青瓷。这就要靠平时的多看来鉴别。古时对青花色的看法是泛泛的，如深蓝、浅蓝、灰蓝、翠蓝等叫青花，收藏青花往往是比较对古瓷爱好深的人。但是如果将瓷器全部涂上钴料（青花）时，这件瓷器叫祭蓝、洒蓝，这要看涂色的工艺。一般说来，涂或蘸钴料满器身的深蓝为祭蓝，吹钴料有深浅度的为洒蓝。（雪盖兰）

　　214。验瓷十九步法　陶瓷造型胎釉色，彩料纹饰别放过。

　　色度笔法听声音，体积厚薄泡折射。

　　款识底型观足细，窑口归代好瓷客。

　　注解

　　验瓷十九步法：首先要看是陶器还是瓷器，是什么器具造型怎么样，还要看胎，釉色，彩料是什么彩，纹饰是画的什么，色度浓淡怎样，用什么笔法画的，听听声音有没有裂杂音，音长短。体积大小，高矮，直径多大，胎釉的厚薄，气泡的大小，多少，形状，老化程度，款识情况，底的形态，露胎情况，圈足形状，色度，器底釉情况，是哪个窑口，什么年代的。实际上这十九个步骤完成后，已经可以完全了解这件瓷器了。从十九步法使我们知道，不能把传统鉴瓷看作是单一的眼学。实质上传统鉴瓷法包括了眼看、手摸、手提重、闻、厅、问等很多方法。

　　
　　215。瓷鉴望闻问切

　　眼看形体和釉色，笔法轻得朝代特。

　　耳听声音轻脆闷，声音长短分啥货。

　　鼻闻土藏碱酸造，真假别凭一时热。

　　巧问卖者心琢磨，买得真品才有乐。

　　手摸凸凹釉挡手，麻滑提重有收获。

　　注解

　　对瓷器“望”“闻”“问”“切”：看器形大小、工艺、釉料色彩、什么时代的画法、轻重厚薄、听声音情况，闻是否老产品，是否出土，是否用高锰酸钾消毒、去光、腐蚀，是否用HF酸腐蚀过，这些都要查，还要问卖主，用心琢磨来路因缘，用手摸器件的工艺情况，如：接口是手工还是机制，有没有接口，询问传世情况，釉料、画工情况，滑润涩、光亮度等情况，这一切都弄清后，方可买货。

　　216。黑蓝二青在瓷器上应用叫法

　　青料涂时为黑灰，经过火烧变为青。　无釉之青显黑青，釉上之色易飞青。

　　釉下之青才纯青，浓稀调对九层青。

　　注解

　　用青花钴料在坯器上绘制纹饰时呈黑灰色，在烧成后才会呈青色（蓝色），这是钴料的特点。画在瓷坯上的纹饰，如果上面不上釉，钴料就会在烧成时挥发掉，这叫作“飞青”。“飞青”后，纹饰线呈黑青色，如果涂上亮釉，就会显出青蓝色，并且可以通过控制釉的厚薄达到画面深浅不同的效果，号称“九层青”。这种画面只有清早期才有，其画面深浅过渡均匀，层次分明。当然也与当时所用的钴料呈黑青色有关。

　　217。各种名杯

　　元代青花高足杯，永乐青花压手杯。

　　成化斗彩鸡缸杯，清代彩瓷有爵杯。

　　宋元两代公平杯，青花彩瓷方斗杯。

　　明代鸡心杯碗多，元代竹节高足杯。

　　足根心中多无釉，正反两面寻真杯。

　　注解　宋元明清都有一些著名的杯式，也是历代名瓷，有较高的收藏价值。元代青花高足杯和高足碗，明永乐压手杯、甜白杯，成化斗彩鸡缸杯，天字罐，宋元两代都有人公平杯。鸡心杯有青花、釉里红等品种；方斗杯以彩色瓷为多，往往有一个面角度不同，这是饮酒时对嘴的口面。元代的高足杯足内根无釉，高足部分多为竹节形。这是鉴别的主要部位。

　　218。名瓶

　　青花人物大梅瓶，元代人物故事情。

　　明代斗彩加青花，清代镂空转心瓶。

　　瓷画

　　瓶类元青花以人物故事纹饰为多。明代斗彩加青花为多，清代镂空等各种胎瓷、转心瓶等器件都是称奇的器件。

　　219。名盘

　　元代直径大口盘，明属斗彩带鸟盘。

　　清代粉彩青花多，人物故事最靠前。

　　注解

　　冯先铭先生考查结果认为直径50cm大盘，世界仅存300块，明代斗彩大盘和清代工艺好的粉彩大盘都很少，特别人物大盘极少，但实际上在社会上还是有的。在中国发展建设工程中也新出土过，说存300块，也许能突破。

　　220。名碗

　　元代青花高足碗，永乐甜白各样碗。　成化斗彩人物碗，清代色地描金碗。

　　注解

　　元青花高足杯碗，永乐甜白瓷的各色类碗，成化斗彩人物碗，清代色地、锦地、描金碗都很贵重。

　　221。各种奇艺件

　　暗刻画划色暗涂，倒流倒灌满自如。

　　转芯交泰双层器，省油瓷灯百态足。

　　保温盘碗防烫杯，水酒同壶香熏炉。

　　公平杯须酒公平，不平酒会自流除。

　　滴水观音自滴水，尊老爱幼水说服。

　　童子撒尿凉热理，防风油灯温酒壶。

　　注解

　　瓷器中工艺精良的应该算暗刻、暗划、暗藏色，倒流壶、灌不满的杯、碗、壶，保温防烫的双层的碗盘、熏炉，能滴很长时间的滴水观音、转心瓶、吐烟的龙熏，不怕风吹的油灯，节油的灯，温酒不凉的壶，各种人物动物加叠造型器，都很有工艺水平，有很高的欣赏价值，也有科技水平。

　　
　　222。底为什么可鉴年代

　　二元烧瓷元所属，瓷土再加高岭土。

　　十分之三明元掺，清代一半高岭土。

　　掺土影响胎质量，圈足查色滑润土。

　　注解

　　二元法是说用高岭土和瓷土两种料烧制，是元代发明的，这种烧法给制瓷业带来了飞跃提高了瓷器的可塑性，制出了最好的白瓷。明代元代之前在瓷土中掺百分之三十左右的高岭土，清代是掺百分之五十，因此底、胎的粗糙和密度是有不同的，底足的硬朗和滑润也就不同了，当然和烧制条件、燃料也有关，如：用柴、用煤、用气烧成后是不一样的，用人凭经验控制和用科学仪器控制烧成的效果也不一样。（景德镇的高岭土自然成分含有量比较合理）。

　　223。古瓷足底

　　古瓷足底很关键，露胎挂釉形体现。

　　砂滑平凸塌旋有，跳刀旋痕点釉辨。

　　涂浆抹浆护胎釉，糊米开片红白献。

　　刀削偏否不规整，红绿青白都关键。

　　滑润刀削看规正，手摸眼看比老练。

　　注解

　　古瓷的足底就是古瓷时代特征的一部分，各种各样的特征是我们鉴定古瓷的依据，如旋纹的不同，跳刀槽的不同、色釉的不同、形状的不同、粗糙与规整、色度、刀功，都是鉴古瓷的要点，要记住这些是古瓷时代的特征。

　　224。看跳刀及旋纹

　　跳刀旋痕要看清，陶车跳动专无中。

　　刮刀挡浆刀留迹，粗细旋痕口底清。

　　偏正刀下都平行，拐歪椭圆见术升。

　　注解

　　看跳刀痕及旋纹要用历史观去认识，要用科学技术去认识，才能为鉴古瓷起作用。

　　古代陶车是笨重中的灵活，机械运动的配合不像今天这样，古时就是木头轴、木头轴套，制作精良度也不如今天，因此陶车的旋转会上下浮动，圆周运动也会出现椭圆和偏转，这些人为的机械情况都会反映在瓷器上，而旋痕及跳刀是密切相关的。历史告诉我们是一步一步将制瓷的工业走向精细的。　

　　225。看接底

　　接底借胎火石红，看准别让造假成。

　　看器看画又看料，造假再精也难成。

　　注解

　　造旧者为了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新体、贵卖出，从整体上、胎、釉、纹饰、口等各方面看，这就有全面的知识，端正的态度，在看气泡、老化情况，才能识别真面目。

　　226。高岭土瓷土配比之演变

　　高岭土含瓷土坯，百分之三铁量低。

　　温度高达一千二，高温烧釉不露坯。

　　坚固致密声如铁，掺土掺瓷有高低。

　　历代配比不一样，百分比数都不一。

　　元明两代掺土少，清掺一半滑润居。　注解

　　高岭土和瓷土合成后制作瓷胎，含铁量不超过百分之三，温度达到一千二百度烧成。烧成后釉面不露胎，坚硬如铁声。在高岭土和瓷土的应用比例方面，历代不一样。在元代掺高岭土十分之三左右，到明代是十分之三、四，到清代掺高岭土是二分之一（一半）。因此历代的瓷从圈足露胎的部位可以看出，并且有滑润，含铁硬涩、滑润、光滑之区别，这也成为鉴定的依据。由于高岭土的产地不同，其成分比例也不同，如：景德镇产高岭土内粘土和瓷土本身成分比例就相当适合制瓷。

　　227。瓷器底看二红