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这并不是危言耸听，也不是少数人心里潜藏的疑惑和担忧。普通百姓，谁能够不吃东西？开门七件事，柴米油盐酱醋茶，谁都要和这些东西打交道，关系着人们日常生活最密切的饮食，都频频告急，屡屡出了问题，人们当然有理由发出这种担心的疑问与质询。我们还敢再吃什么？当人们发出这样的疑问与质询的时候，是社会某些本来恒定的标准、系统，乃至根基发生了失衡、动摇甚至坍塌的信号。可怕的便不仅仅在于上述已经曝光的东西，也不在于屡查屡犯、屡禁不止的这些现象的恶性循环，让造假者漫不经心，有恃无恐，让普通消费者见多不怪，麻木无奈，而在于人们心底的这种疑问如疑人偷斧一般的蔓延：什么东西能够是安全的，我们敢放心无误地吃呢？
是的，这种的疑问的蔓延，便是对社会公信度的质询。可怕，或者说值得我们忧虑的，正在于此。表面上看，所有这些造假者，都是利益的驱动，是惟利是图的结果。但是深层所掩盖的却的对社会整个公信度的蔑视、践踏和挑战。作为商业行为，追求利益，是无可厚非的，可到如今像我们如此置人生命于不顾的丧尽天良的做法，实在是前所未闻，令人深思。因为，童叟无欺，是我们自古以来做生意最直白易懂而且是家喻户晓的祖训，现在却被我们毫不犹豫地抛弃了。自孔子以来就有的“自古皆有死，民无信不立”、“诚信者，天下之结也”的训诫，是将信义当成天下与生死一样重要的事情来对待的，如今这些我们民族传统的精华，却被我们自己无所在意地抛弃了，就像把我们自己祖传的价值连城的宝物弃之如履。这还不可怕吗？
我们还敢再吃什么？人们这样近乎普遍的疑问告诉我们，生活食物链的断裂，其实，更是社会信任链的断裂。
由此，我不禁想起我们在*中的表现。那时，在政治的高压和膨胀下，人人自危，各自在心里筑建起了一道壁垒，相互之间的信任受到了毁灭性的打击，谁能够相信谁呢，就是一家子的亲人之间都可以相互揭发。那时，林立的造反战斗队的名字里就有一个时髦的，专门叫做“揭老底”战斗队，可以想象那时的情景是多么的可怕。那时，人们对社会公信度的挑战，还打着革命堂皇的旗帜，有一个自以为高尚的动机来支撑。如今，人们从政治社会走进经济社会，对于社会公信度公然的挑战，已经不需要任何理由，而是*裸地毫无顾及了。在电视里看到那些造假者搅拌着大锅里肮脏的食物，用含有苏丹红的饲料喂养鸭子的农民，用火碱浸泡凤爪的摊贩，他们坦白地告诉人们这样的东西就是掺假的，他们自己是不吃的时候，我明明知道，这些人只是社会信任链中最末梢的一环而已，重要的责任并不在于他们，心里总是为社会迅速的堕落感到触目惊心，因为这连起码的防人之心不可无，害人之心不可有的道德底线都没有了。在近代社会里，如果有这样的从政治社会到商业社会两次社会信任链断裂的话，我们会从今天的断裂中找到历史的影子。因为在*之后的信仰坍塌与失望的现实面前，人们以为发展蓬勃的商品经济是救命的稻草，信仰的不堪一击，所必然导致的道德的动摇，把闪闪发亮的实惠实用的钱票子，替换了当年在手中高举的画满动人口号的旗子，就是再自然不过的是事情了。
面对人们“我们还敢再吃什么”的疑问，我们实在应该好好反思，社会公信度的缺失，现实的原因是什么，历史的渊源在哪里。只有这样，我们才能够真正将这个对于我们民族发展至关重要的社会信任链重新建立起来。否则，今天出了红心鸭蛋，我们兴师动众去调查去处理，明天又冒出一个多宝鱼，我们又兴师动众去调查去处理，然后在没问题的多宝鱼身上挂牌明示出售，我们便总是按下葫芦起了瓢，处于疲于应付的局面。我们可能能够马后炮似的跟在问题的后面擦屁股，去解决具体的问题，却难以将在人们心里已经断裂锈蚀的信任链弯腰捡起并重新连起。
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没了姚明这碗卤水，我们还能不能成豆腐
文 化 篇
没了姚明这碗卤水，我们还能不能成豆腐
天津亚锦赛的决赛，中国对伊朗一战，看得让我失望。中国队打得风格尽失，进攻乏力，防守无策，外线受挫，对抗更是处于下风头，锋芒全无，钝如老木。特别是篮板球完全失控，而上半场竟然一次罚球的机会都没有得到，徒有王治郅和易建联两个大个儿，在伊朗的高中锋面前束手无策，内线作用基本没有得到发挥。中国队已经被打得溃不成军，彻底失去水准、章法和自信，最后以大比分将冠军拱手相送，尽管不妨碍世锦赛那张入场卷，但无奈之情，写满中国队队员汗水淋漓的脸上。
问题早就严峻地摆在我们的面前，只不过，这一场比赛让我们颜面全无，而使得问题更加残酷的摆在面前罢了。自从北京奥运会之后，特别是姚明脚伤的现实摆在我们的面前的时候，姚明恐怕难以再披上战袍为中国队出征了。在没有姚明的时代，亦即后姚明时代，中国男篮的路该怎么走？早就应该未雨绸缪摆在我们的面前了。
但是，在此次亚锦赛中，我们看到的依然心存幻想，依仗着王治郅和易建联两个大个儿，走的依然是没有姚明的姚明路线。纵使中国队已经没有了姚明，还是顽强的奢望以高中锋为中心，所谓“易核心”叫得震天的响，弄得此次亚锦赛中国男篮失去了姚明又失去 “易核心”之后，就像掉了魂儿一样找不着北，而被伊朗队打得落花流水。
中国男篮也曾经拥有过自己的风格的。在五六十年代，以杨伯镛、钱澄海、蔡集杰为首的中国队可以和欧洲队抗衡；在*十年代，钱澄海当教练时带领中国男篮曾经称霸亚洲。不知从什么时候开始，我们迷信大个儿，快速灵活多变的风格，渐渐消失或变得摇摆不定。我们开始如中国足球一样不大相信自己，而迷信外国的教练，在引进先进的篮球理念与篮球文化的同时，有些盲目相信欧洲打法，而没有敝帚自珍，挖掘属于我们自己的传统和风格，丧失掉不少杨伯镛、钱澄海、蔡集杰等前辈所开创的那个时代许多宝贵的东西。
有意思的是，此次亚锦赛中国对伊朗一役中，曾经是中国篮球快速反击，小个子突破分球，一条泥鳅搅动全池塘的鱼，从而打活全场的风格，或者说得分手段，竟然全都活灵活现的体现在伊朗队的身上，而我们则呆若木鸡，完全崩溃。这对于中国篮球真是一种莫大的讽刺。
中国男篮此次亚锦赛最后一役惨败伊朗所暴露出的软肋，应该给我们敲一次警钟。如果我们找不到一条后姚明时代新的方略，我们在一年后的世界赛、三年后的伦敦奥运会，实在是前途堪忧，这恐怕是秃顶上的虱子明摆着的事，比我们着急的人多得是。
其实，从某种程度而言，后姚明时代的到来，对于中国男篮，也许不见得就是坏事。塞翁失马，焉知非福？我们的篮球，和我们的生活现实一样，一直梦想并崇尚盖世英雄，觉得有了这样英雄的存在，就可以亮剑挺身，力拔山兮，就可以替我们闯荡江湖，除暴安良。长期以来，我们命悬一线，把希望和压力都寄托并压宝一样压在姚明一个人的身上，以为他能够就是最后帮我们点成豆腐的那一碗卤水。我们篮球文化的一元固守，致使多元的可能性，被挡在门外，所有人都几乎容易成为了陪衬，而姚明常常成为我们骄傲的同时，也容易成为我们的包袱。在突然没有了姚明的情况下，让我们更加容易有一种前不着村后不着店的感觉，处于一种尴尬的状态。
后姚明时代，失去姚明，恐怕一时也再难以一下子找到如姚明一样的选手，让我们彻底断了念想和幻想，我们也许可以寻找到一条最适合中国男篮的发展的道路。所以，毛主席老人家教导我们说：丢掉幻想，放下包袱，至今并未过时，还是很有道理的。
后姚明时代，我们就应该调整我们的篮球策略和思路，首先不再迷信大个儿，不再一切围绕着大个为中心来打，重新拾取中国篮球灵活多变内外结合的传统，让速度重新提到面前，让王治郅和易建联（王治郅恐怕三年之后奥运会也已经老了）不仅仅是蛋糕上那一粒点缀的红樱桃，而只是全队的一员，才可以多点开花，调动全队的积极性，形成属于自己独特风格的制胜法宝。
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《潜伏》是一碟三鲜馅的水饺
《潜伏》是一碟三鲜馅的水饺
《潜伏》热播，无疑成为了今年以来最受欢迎的一部电视连续剧。作为谍战片，《潜伏》并非首创，为什么可以力挫群雄而创收视率的新高？看来，谍战不是其主要的杀手锏，观众也并非仅仅热衷谍战而身陷其中，必有其它奥妙才对。
除层峦叠嶂一般的悬念迭出，构成谍战片坚实的外壳，使其有了一套层层剥笋险象环生的结构依托，以及演员的到位而出色的演出托之外，我以为，《潜伏》的成功，有这样三点……
一是有意加强了纪实的真实感，国共双方特工的高级领导李克农、戴笠等悉数登场，为电视剧主要人物制造真实的时代背景，混淆真假界线，让历史与艺术彼此渗透。对于目前不少电视剧粗制滥造肆意编篡而漏洞百出，观众早已经失去耐心，极其厌烦。面对遥远而模糊的历史，观众一般对纪实情有独钟，探求历史之谜与之秘，是一般观众欣赏的心理。《潜伏》在这方面精心的构置与精良的制作，满足了观众这一好奇心和探知欲。
二是有极强的现代职场与官场的文化症候。电视剧演绎的是革命者余则成和国民党军统特务组织的周旋，却拔出萝卜带出泥，将其中不同派系不同背景不同人等，在政治影子下明铺暗盖之中，各自相关利益之间的勾心斗角，是那样的似曾相识，即使如今的观众对阶级之间谍战的生死斗争不熟悉，但心底波澜，利害纠葛，面前一套、背后又一套，嘴上抹蜜，脚下使绊，并不陌生。如今，职场与官场小说盛行，《潜伏》的编导者极其巧妙的将其借用和改写，让历史切换现实，让明争暗斗步入前台，自然让观众由此及彼，联想并共鸣，会心而沉迷。
三是将传统的三角之恋有力移植进谍战之中。将原来小说中的一个女人扩充为电视剧中的三个女人，是编导者的聪明之处。如今情爱剧泛滥，他们却能化腐朽为神奇。同样是一个男人和三个女人的情爱故事，同样是一个没有文化而粗俗、一个有文化而漂亮、一个不仅有文化而漂亮，同时还年轻而懂艺术，同样是一个初恋情人、一个后来者居上、一个是明媒正娶，却因为披戴上谍战的外衣，赋予一定意义的政治和道德价值，将传统通俗流行的情爱剧情模式，进行了改梁换柱的编排和整合，让余则成和左蓝、晚秋、翠萍三个女人的感情，如鱼得水，风生水起，吊足了观众的胃口。
作为大众文化主力军的电视剧，本身就是一种文化生产，从某种意义讲，大众也参与了如今电视剧的生产。美国学者莫雷（D·Morley）说过：“电视是人们可以随意使用的文化资源。”在收视率成为电视剧最终衡量标准的时下，大众更是扮演着重要的角色，是电视内容和形式的隐性作者和制片人。大众的欣赏习惯、审美口味与消费模式，直接影响着电视剧的生产，精英只是在此基础上进行文化的进一步增容和改造而已。我们在不熟悉的谍战片中，和熟悉的情爱与职场、官场重逢，而获得某种情感与心理上的认同，便是再自然不过的事情了。《潜伏》的成功，是编导者的成功，也是大众的成功，聪明的编导者，懂得借力而顺水推舟，能够审时度势，而恰到好处的将如今观众最喜欢吃的三种馅，用一部谍战片做饺子皮，包成活色生香的一碟三鲜馅的水饺，是有足够的经验可以总结和借鉴的。
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小沈阳为什么引起如此争议
小沈阳为什么引起如此争议
春晚最乐得人仰马翻的节目，无疑是《不差钱》。评它为春晚一等奖，实至名归。即使春节早已经落下帷幕，人们津津乐道的还是《不差钱》里的小沈阳和鸭蛋儿，特别是小沈阳走红全国而依然引起人们热议不止。
有意思的是，大众极其喜爱的，偏偏有些精英忧心忡忡。不是