法克麦赖夫- 第28部分

　　奶妈的话不多，也没有关于尊严的直接对白，但那间小屋却让Tsotsi真实地感受到尊严的可贵。生命就是尊严的全部。

　　Tsotsi为了尊严将孩子送了回去，只有活在阳光下的人才能够享受尊严。

　　Tsotsi并没有坏到不可救药的地步，他的所有举动的确是一种救赎，但并不是救赎现在的他，而是一个过去的，那个少年时缺少了母爱，生活在暴力阴影下的他。

　　也许将那个孩子送回他父母怀里的时候，Tsotsi是满怀着感恩的，感谢孩子让他回归了少年，感谢孩子令他重新拾回了尊严。

　　但作为一个暴徒，这种救赎的意义真有如此之大吗？

　　救回少年时的Tsotsi就意味着成年的Tsotsi可以象好人一样生活吗？难道尊严真的可以在贫穷的快乐中得到满足吗？

　　虽然四个理由都摆在那里，也促成了Tsotsi把孩子送回去的动力，但这仅仅是少年时的Tsotsi，对于成年的他来说，这些理由都是幼稚的。正因为如此，当身穿白衣的Tsotsi向警察举起双手的那个瞬间，作为观众的我反而迷失了。

　　是Tsotsi泪流满面时的褪变还是我眼中的现实？我也分不清楚。

　　也许，Tsotsi不是向警察投降，而是向自己那不堪回首的童年屈服，这是极度可悲的事情！

　　韩兮

　　2006…9…14于通州　。。

《世贸中心》：另类的灾难片
2001年9月11日那场灾难是美国人最大的心痛，也是永远的心痛，以这个题材拍摄出来的电影在最近一段时间连出了几部，水平各有千秋，但由于其真实的背景，多少都有些令人感到对生命的迷惑。

　　《世贸中心》是大导演斯通的作品，这位一直有着政治情结的电影导演当然不会放过911这种极度敏感的题材，但当我们看过之后会发现，这部电影几乎没有关于政治的言论，也几乎没有对恐怖主义的谴责，对布什政府的质疑，这与政治无关，甚至与以往灾难片中的英雄无关，所以这是一部极度另类的灾难片，两塔的倒掉仅仅是一个灾难，它不会承载太多国际问题的，更不会承载一些领导者的功绩与失误。

　　但必须指出，影片中有某个海军陆战队的搜救人员，他的出现多少代表了一些国际背景因素，看新闻中布什在渡假，搜救后准备打仗，等等，这是片子中唯一的政治立场，而影片中他的主要戏份还是在于搜救工作，并且由于他的努力而救出了我们的主人公。这是暗含的意思不言而喻，一个要为国献身的人救出了困于地下的受难者，看来斯通虽然极力避免政治因素，但多少还是不自觉得地带出了一些，但这与整部影片并没有太大的关系，姑且搁置在一旁。

　　说到影片，既然将双塔的倒掉作为一个灾难来看，那么我们便可以将此部影片完全归纳于灾难片的范畴，前面说了，此片没有英雄，搜救的戏份并不是很多，这与好莱坞以往灾难片那种拯救式与救援式的情节显然有些不同。在这部影片中，导演更关心的是人的生命。

　　我一直在想，遇到一部灾难片，这样的题材到底有多少种关系可以挖掘，本片由于摒弃政治（即灾难产生的原因），摒弃了英雄，所以恰好做出了例举。

　　首先，影片中是两人身处困境中的警员间的友谊。在灾难中，战友间的友谊与生命是一个巨大的发挥点。此部影片的成功之处是导演将这种友谊放在了一个绝地，即两名战士根本没有动弹的可能，只能靠语言来相互鼓励，这对于一部电影来说的确是一个冒险，主人公竟然不能动弹，在影视感觉中是极大的考验。

　　于是，斯通先生便为这种极致的友谊设置了种种障碍，首先是事故现场的不确定性，每隔一段时间都有可能造成新的险情，这是两个无助警员无法操作，也是无法避开的。其次，身处于二十米深的地方，这显然就是一个绝境，简直令人绝望了。第三点就是身体所受的伤害，友谊能够维持相互之间的生命，但由于受伤的原因，友谊的力量也不是绝对的，只是勉力为之，很有可能由于内出血等原因随时丧命。还有时不常发生的回火现象，甚至连手枪的走火也成了一种障碍，可以说两名警员大难不死真是天主的意愿，否则真是无法解释的。

　　而上述所说的都是外在的客观的障碍，内在的更有，包括一个幸福的一个不幸的家庭。这就涉及到影片中第二个关系，即受难人与家人之间的关系了。

　　两名警员的家庭背景并不同，一名没有生活很有激情，妻子*还怀着孕，另一名则由于婚姻过度长久而产生了审美疲劳。所以两位妻子的表现也十分地不同，感谢导演终于由于在演绎妻子的不同表现而把我们从那绝地中带了出来，可以看一看光明的一切。那个怀孕的少妇努力地将自己的担忧控制着，她把悲伤留给自己，用一种近似于疯狂的行动还掩盖自己的伤心，而另一位妻子则多少有些漫不经心，但由于儿子的责难令她醒悟到了丈夫的好处，她也便从那种冷却的感情中苏醒了过来，从而变得热烈而担心。在性格上，两位妻子一动一静，但在整个故事的过程中，其心理历程却是一静一动。可见导演在这两名妻子身上是极花费功夫的。

　　这时候，我们可以回过头来再看受困的两名警员，同样的，两个人也是一动一静，一个话多，一个话少，甚至可以说一个年轻一个年老，这种对比揭示出两个人不同的性格。而这种不同的性格对妻子的怀念方式也是不同的。年轻的警员看见了耶酥，谁都明白，他是经历了一场死亡的洗礼，信仰拯救了他，那道光影来得突然，当然走得也及时。在这个过程中，在死亡的瞬间，年青警员并没有过多地怀念起妻子来，虽然他清醒的时候妻子是他生存的动力。但与他不同，年老的警员由于经历了漫长的婚姻，由于对生命，生活的感悟，在他濒临死亡的时候，他看到的恰恰就是妻子本人，妻子的形象这个时候地出现绝不亚于耶酥的作用，于是，他得到了妻子的鼓励，他得救了，当他从地下被抬出的时候，那是一个长方形的出口，他终于可以脱离了棺木。通过两个人死亡瞬间的对比，我们意识到家庭在本片中的主导地位，这也就不难理解此部远离英雄，远离政治的主要原因了。

　　友情与亲情是影片极度张扬的要素，与此要素相敌对的自然就是死亡，在死亡面前，一切原有的不如意与隔阂都消失了，但死亡的力量却是如此强大，战胜它同样也需要勇气，于是我们看到了友情与亲情所产生的巨大无比的可歌可泣的勇气。平凡人的力量就在这个时候以一种情的身份出现了。

　　至于影片如何触动人心如何在细节处令观众感到心酸心痛，这一点对于好莱坞电影来说几乎是一个套路问题，而且是屡战屡胜的，在这里就不必多说了。当然影片也同样涉及了更多的关系，比如通过那个海军陆战队员表现出的个人与国家之间的关系，再比如国家与世界的关系则通过无休止的新闻背景分析也略作了交代。还有诸如陌生人在危难时的相互救助等。这所有的一切都是灾难片不可或缺的，但影片最主要的还是放在了亲情与友情上。

　　以亲情与友情为表现点，揭示出生命的价值，这是斯通导演通过影片似乎要反应的主题，一个生命的主题，一个沉重得令人在观影时多少产生透不过气来的主题。所以，当我们只能看到普通人的生命在灾难面前的苍白时，我们会为生命的渺小而感叹，但当我们同样看到了普通人在通过各种方式相互救援的时候，我们又会为那些维持生命的力量而感到自豪，因为这些力量也许是我们独有的，是我们人类的表达方式，恐怕这就是人性吧！

　　韩兮

　　2006…11…27于通州

《乱战》：不要为结尾考虑
这部影片宣传所用的喙头远比影片情节更加丰富。

　　比北美更早放映，这种情况在商品社会应该不是什么新鲜事，所以笔者基本持否定态度。

　　第二个喙头是在中国征集北美的结尾，其实看过本片的人都知道，这种征集并没有太大的意义，因为影片已经揭示出了最后的罪犯到底是谁，只是让观众给一个审判的权力，这种陪审团的角色已经与智商想象力无关了，剩下的只是道德以及是否留个商业续集的决策权。

　　第三个问题是关于本片的悬疑色彩，说句实在话，笔者在看到小屋爆炸的那一刻起就已经知道康纳斯没有死了，这个人很有可能是最后的罪犯。其实说明这一点不在于夸耀自己多么明智，而是要说明本片的普通性。

　　这涉及到一个观影习惯，当康纳斯打倒对手的时候，下一个镜头便接在了全景的爆炸场面上，以好莱坞的镜头语言，爆炸与康纳斯应该处于同一个镜头之中，如果没有，那就意味着康纳斯并没有受到爆炸的袭击。更主要的是，在运出尸体的时候，一个特写的警徽将一切都暴露了，大凡是这种特写一定是有用的，康纳斯若死了，那么这特写肯定没有必要，他没有死，这个特写才会承载着此地无银的重任。

　　说了这个疑点的破解，只想证明一件事，就是本片的手法极其普通，任何一个有些观影经验的人都可以猜出来，这便是好莱坞最常规的手法。

　　其实，抛开镜头中的暗示不说，故事本身虽然混乱，但事实上也不难理解的，说到悬念，虽然不乏精彩之处，但最终还是极普通的商业警匪片，比起《洛城机密》《非常嫌疑犯》等片显然要逊色不少。

　　影片开头，一个完全以暴力抢劫银行的案件将正邪双方的人推上了风口浪尖。这种对峙几乎一直延续到影片近一个小时的时间中。不得不承认，影片在这前一个小时的过程中，不但表现出警匪之时的对峙，也体显出康纳斯与助手德克之间的关系，让人很容易以为这又是一部美国常见的那种老少配警匪片。

　　康纳斯显然是一个经验极其老道的警探，他做事果敢，而且嫉恶如仇。但德克则多少有些学生气，他仔细地分析着劫匪的说话习惯，这令康纳斯不以为意，不但嘲讽了德克，还支付了吃饭的钱。这是一个极其细小的情节，但这个情节的设置可以说是本片最为出彩的地方。

　　由于付帐的时候，康纳斯正在嘲笑德克，所以当康纳斯走开留下了付帐的钱后，自尊心受挫的德克显然有些不服气，于是便收起了桌上的钱，用自己的钱付了帐。这个细节对人物性格的阐述是十分到位的，尤其是刻画出德克这个青年警探不服输的劲头，也为以后德克穷追此案打下了伏笔。其次，由于康纳斯这张钞票上所特有的味道，影片最后，德克终于意识到康纳斯极有可能就是罪犯。所以，这个情节的设置也为最后谜底的揭开打下了伏笔。

　　这是一个既能揭示出人物内心性格又影响着影片剧情发展方向的细节，所以称其为出彩之处当然不为过誉。看到结尾，我们自然也明白康纳斯对德克通过语音判断劫匪是黑人的结论并不是不是为然，而是故意做出一种姿态，以破坏德克的分析方向。

　　越过钞票这个情节，影片继续向下发展，康纳斯与德克的第二次交手便是在抓捕第一个嫌犯的时候，德克不但救了康纳斯一命，而且骑着摩托奋勇地追击着罪犯。虽然最后还是康纳斯将罪犯抓住，但康纳斯的一句表扬德克的话令两个人的关系立即好了起来。老少配影片中常规的那种意见不统一等问题似乎一下子就解决了。按照一般剧情来说，这个解决显得有些过快了，但由于洛伦兹的狡猾，所以许多人都会忽略这个问题，而把目标转向了正常的警匪对峙中。康纳斯与德克成了一对并没有什么矛盾的搭档。

　　接下来的情节显然是很中规中矩的，影片由于各种线索而层层推进，康纳斯与德克之间的关系也是越来越好。包括英勇的擒贼，包括审问犯人的方法，影片此时所展现的情节显得十分地单一，并没有任何悬念可言。

　　但正如上述所说，康纳斯突然地“牺牲”了，这令警局里的人都十分地悲伤，尤其是德克，由于两个人之间已经产生了友谊，尤其是康纳斯还救过德克一命，所以两个人的感情是相当好的，以至于在这种情况下，德克对罪犯洛伦兹更是恨之入骨。而在此时，洛伦兹的电话却来了。

　　影片发展到这个阶段，观众应该对这个电话产生一种怀疑，因为洛伦兹在抢劫银行的时候，他所要对话的是康纳斯，后来发生的一系列事件也似乎证明他视康纳斯为自己的对手，而康纳斯死后，他却将电话打给了德克，这是有悖常理的。但也正是由于这个电话，德克追寻到了洛伦�