在咖啡店吃完了早餐后，他们爬上了人民牌小巴。
杰梅尼第一个走进录制室，这儿被叫做美国的希茨维尔。看上去它有点不太景气，这可不像他们所期待的那样。父亲事先已告诫过他们：一切话要由他来讲。
剧场里面等着许多人，当他们的父亲递过去一句话后，一个穿衬衣打领带的人出来见他们。这个人知道他们每个人的名字，这使他们感到惊讶。
当他们走进演播室时，有一个人正在调试着摄像机。有一块安置着乐器和麦克风的场地。
迈克尔·杰克逊试图假设自己是在福克斯剧场，在徐徐上升的舞台上，而这是他常干的事。环顾四周，他心想如果建造自己的录制室的话，就要弄个在阿波罗剧场安排的那种能从地板上升起的麦克风。
当他们唱完最后一支歌《谁在爱你》时，没人鼓掌，也没人说话。迈克尔·杰克逊不能忍受这种毫无反应的局面，失口说出：“这是怎么回事？”他被弄糊涂了。
那个领他们出来的人说：“谢谢光临。”他们父亲的脸色，既没有显得满意也未露出失望。他们离开时天还亮着。
当迈克尔·杰克逊得知自己的演出通过了莫顿的试演后十分欣喜。
他一直清楚地记得，伯里·戈迪叫他们坐下，并说要和他们一起创造历史上的一页。伯里·戈迪说：我要让你们成为世界上的知名人物，你们将被载入史册。他们倾听着，不住地说：好！好！
迈克尔·杰克逊说：这情景我终生难忘。当时我们全都在他家里，听着这位有势力的天才人物说我们将一举成名时真像童话变成现实一样。“你们第一张唱片将得第一，第二张将第一，第三张也是第一，来个三连冠。你们要像戴安娜·罗斯和萨普莱姆斯一样创出最高记录。”这话在当时真是前所未闻。但伯里·戈迪是正确的，我们后来确实如此，来了个三连冠。
杰克逊说，戴安娜虽然没有最先发现我们，但我不认为我们能报答得了戴安娜在那些日子里为我们所做的一切。当我们最终搬到加州南部时，我们同戴安娜非全日地住在一起大约一年多时间。我们兄弟几个有的同伯里·戈迪住，有的与戴安娜同住，后来我们交换着住。戴安娜是个出色的女人，她像母亲一样照顾我们，使我们像在自己家中一样。她照料我们至少有一年半的时间，那时我的父母正准备把在加里的家搬到加州与我们同住。伯里和戴安娜都住在贝弗利山同一条街上，这对我们来说可太好了。我们可以步行在两家之间。我白天大部分时间在戴安娜家，晚上在伯里家过夜。这是我生命中一段重要时光。因为戴安娜喜欢艺术，也鼓励我欣赏艺术。她花费不少时间在这方面对我进行教育，我们俩几乎每天都出去买笔和颜料。我们不绘画时便去参观博物馆。她向我介绍一些著名艺术家如米开朗基罗和德加的作品，这是我对艺术发生兴趣的开端。她确实教了我不少知识，使我感到新奇和兴奋不已。这种生活同我整天整日地埋头于音乐迥然不同。你不能想像一个像戴安娜这样的大明星会花时间来教一个孩子绘画和艺术知识。可是确实如此，我为此爱她，并为她着了迷。她是一个像我的母亲、情人和姐姐混为一体的奇妙人物。
第一章 天才的音乐少年（10）
那些日子对于迈克尔·杰克逊和他的兄弟们来说，是一段多么美妙的时光。
提起当时的感受时，他曾经说：当我们从芝加哥飞到加州时，就好像到了另一个国家、另一个世界。从印弟安纳我们住的那个荒凉农村到加利福尼亚南部，使我感到世界变成了一个奇妙的梦乡。我真是欣喜若狂。我走遍了全州，迪斯尼乐园、日落谷和海滨。我的兄弟们也很喜欢这里，我们到处去耍，好像孩子头一次进入糖果店。加利福尼亚真是令我们神往，冬天的树上还长着树叶和柑桔。这里有棕榈树，能看到美丽的日落，气候宜人。每一天对我都是那么新奇。我想干些有趣的事并希望这事别结束，但我又感到还有别的同样有趣的事要干，并且等待同样有趣的结果。那些日子真是令人陶醉。
而让他记忆最深的是头一次同斯莫基·鲁宾逊握手的情景，他说那就像同国王握手一样，使自己感到目眩。
在当时的莫顿，从不为儿童演出录制唱片，他们培养的唯一儿童歌星是史蒂文·旺德。莫顿的规定是如果他们提拔儿童演员，那么儿童演员不仅仅能够善舞。
莫顿的人认为人们喜欢迈克尔·杰克逊和他的兄弟们，不仅是因为他们的唱片，还因为他们树立了一个榜样；就是学业优良；并且对那些歌迷、记者和任何他们接触的人都友好相待。
这点对于他们来说并不困难，因为他们的母亲一直教导他们要彬彬有礼，体谅他人。但在学习上出现了问题，那是因为他们在上学时，经常会有人通过教室窗子给他们拍照。一直也没有好的办法排除干扰，好好听课，所以他们只好请家庭教师到家中授课。
在这期间，一位叫苏珊娜·德·帕斯的女士对他们的生活起了很大的影响。她为莫顿工作。他们搬到加州后，她在宗教方面给予了他们很大的指导。她也是杰克逊五兄弟的管理人。他们有时同她住在一起，一块进餐也一同娱乐。
苏珊娜曾给他们五兄弟画过炭笔素描，每张素描的发型都不一样。另一套图片是彩色的，每张显示的服装色彩也不一样，是按色谱调配的。
当他们确定发型后，就去理发店按素描上画的去理发。然后，苏珊娜又带他们去服装店试衣服，如果颜色不搭配，再按色谱重新调整。
上礼节和文法课时，对方会向迈克尔·杰克逊和他的兄弟们提一连串的问题，对方提问的问题，通常是别人可能向他们提问的。
迈克尔·杰克逊忆起这段生活时说：自己感觉很有趣，他们的提问大多是问我们的兴趣，籍贯以及我们是否喜欢一起唱歌。歌迷和记者们都同样喜欢问我们开始上台表演时每个人的年龄。虽然你很感谢人们因为你的音乐才能对你产生兴趣，但是把你个人生活当成公共财富的这种做法却令人感到难以忍受。
过了一段时间后，他们开始学一首名叫《我要你回来》的新歌，迈克尔·杰克逊逐渐了解了这首歌的背景。他知道这首歌是一位芝加哥名叫弗雷迪·佩林的人写的，弗雷迪·佩林曾为夜总会老板雇用他们这样小的孩子感到难过，但当弗雷迪·佩林这次看到迈克尔·杰克逊兄弟们表演时，他彻底转变了看法。
一直到了后来，迈克尔·杰克逊才知道，《我要你回来》最初是为格拉迪斯·奈特写的，原名为《我要自由》。弗雷迪以为伯里可能未同格拉迪斯商量便把这首曲子给萨普莱姆斯了，其实伯里并没有这样做，弗雷迪告诉杰里刚同印第安纳州加里的几个孩子签了合同。
第一章 天才的音乐少年（11）
在歌唱部门照顾迈克尔·杰克逊兄弟们的人是弗雷迪·佩林、博比·泰勒和德克·理查德，再加上哈尔·戴维斯与莫顿另一个叫方斯·米泽尔的人，这些人组成一个“写作组”。
迈克尔·杰克逊兄弟们到理查德家中去排练，理查德对他们的充分准备深为感动，于是歌曲没做什么修改，理查德建议他们直接去演播室灌制唱片。
下午他们去了演播室，对取得的成果很满意，然后拿着粗制成品去找伯里·戈迪。
迈克尔·杰克逊说：后半夜一点钟我才终于坐在了理查德车子的后座里，回家的路上硬挺着脖子敲打头部以赶走睡意。戈迪不喜欢我们唱的歌曲，我们一遍一遍地重唱，戈迪同时琢磨如何修改。他正设法对我们来些创新举动，像学校合唱团的指挥要求每个人的声音。等我们排练后，戈迪对乐曲做了些改动，然后把我叫到一旁，向我讲解我唱的那部分。他明确告诉我他的要求以及他希望我如何帮助他达到这个目的。然后他向准备录音的弗雷迪·佩林做了详细解释。伯里在这方面是很有才华的。单项曲给我们留下特别深刻的印象，因为这一首歌曲所花费的时间和磁带要超过这张唱片上所有其他歌曲加在一起所用的时间和磁带。这是当年莫顿办事的方法，因为伯里坚持干什么一定要无懈可击。我将永远记住他的这种坚韧精神。这是他的天才所在。后来，只要伯里在场我便会全神贯注，并且永远忘不掉我学到的东西，一直到今天我仍坚持这个原则。伯里是我的老师，一位出色的老师。他能识别那些能使一首歌不只是好而且是了不起的微小因素。伯里就像耍魔术一样，对什么东西洒下神奇粉末后情况就大不一样了。
对他和他的兄弟们来说，为莫顿录音是一种令人激动的体验。他们的歌曲写作小组在反复录音时，始终和他们在一起，提出修改意见，一直改到这首歌曲尽善尽美为止。
为了达到录音的要求，他们要反复录音几周。
迈克尔·杰克逊说：他们之所以这样做，确实使得歌曲愈改愈完善。他们的工作是改编曲谱、改动词句、旋律或任何地方。伯里由于他自己具有完美主义者的天性，所以授权写作小组也这样工作。我想如果写作小组不这样干，伯里也会这样干的。伯里有这样的习惯。他会走进我们的工作室告诉我应该怎样做，而且他准是对的，这真是令人惊异。
1969年11月《我要你回来》发行后售出量为200万张，名列第一。1970年3月录唱的《ABC》3周内售出量为200万张。
最让迈克尔·杰克逊始终喜欢唱的那几句就是：“坐下，姑娘！我想我爱你；不，起来，姑娘，告诉我你能做什么！”
当1970年6月他们第三首歌曲《你挽救的爱情》发行时又得了第一名，伯里以前关于三连冠的预言实现了。
后来他们的下一首歌曲《我将在那里》发行时又在那年秋季创造了纪录。此时他们甚至超过了伯里的预测，并且能偿还他们为之所做的一切努力。
他们全家人为此都感到非常骄傲。因为他们为新的年代唱出了新的声音。而一群孩子创造这么多纪录在录音史上还是头一次，这表明杰克逊五兄弟比同龄孩子有更大的竞争力。
在那个时候，有一个他们常去听的业余儿童合唱团叫“五个台阶”，水平相当不错，但是不久就垮台了。txt电子书分享平台
第一章 天才的音乐少年（12）
当《ABC》一炮打响后，迈克尔·杰克逊和他的兄弟们开始看到了录音公司扶植起来追赶他们掀起的潮流的其他乐队。
迈克尔·杰克逊说：我对这些乐队颇为欣赏，他们是帕特里奇一家、奥斯蒙德和德弗朗科一家。奥斯蒙德已经到处演出，他们的歌曲是另一种格调，主要是低声哼吟的伤感歌曲。当我们打响后，奥斯蒙德和其他乐队很快搞起将强节奏与黑人宗教音乐糅合一起的灵乐。我们对此并不在意，因为我们知道，竞争是健康的现象。我们的亲戚以为《一只坏苹果》就是我们。我记得我小的时候，他们叫我站在一个贴着我名字的苹果箱上，以便我可以够着扩音筒，因为扩音筒不能缩到我这样年龄的小娃娃的身高。我的童年中有好几年都是站在苹果箱上沥尽心血地歌唱，而其他孩子们这时正在尽情嬉戏。
迈克尔·杰克逊以前曾说过在当初莫顿的那个“写作组”为他们写出的全部歌曲，很多次他认为应该这样唱，可是作曲人认为要那样唱。长期以来，他们都要顺从他们，默默无言。
天生就具有独立思想的他，终于有一天厌倦了这样具体的指导。在他14岁那年，也就是1972年，在他练习《通过窗子往外看》那首歌的时候，对方要求他用某一种方式唱，他认为对方是错误的。在他的坚持下，伯里来到演播室告诉对方允许按迈克尔·杰克逊的办法唱，给了他更多的自主权。以后他又发明了在唱法上增加些颤音，还插入了一些即兴台词，效果很好。
后来迈克尔·杰克逊总结说：不管你年龄多大，如果你对一件事心中有数，你就有发言权，别人也会听你的。我对我们的作曲人很生气，并且感到沮丧，于是我去找伯里·戈迪诉苦。我说他们老是告诉我应该怎样唱，我一直听他们的，但是他们太……机械了。
如果说迈克尔·杰克逊是千里马，那么伯里对于他来说就是一位慧眼识才的伯乐。伯里经常和他们一起到演播室，而且常常提一些正确的意见。
那时对迈克尔·杰克逊来说，让他最心爱的三个曲子是《永远不能说再见》、《我将在那儿》和《ABC》。他说永远忘记不了自己头一次听《ABC》的感受。
迈克尔·杰克逊和他的兄弟们并没有因为取得了一些成绩而