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白燕升：八十年代初，传统戏刚刚恢复，你怎么就迷上了杨派？
张 克：其实是一个偶然的机会。从戏校放学回家，一个老先生在路边听收音机，里边就飘出一句〃一轮明月照窗前〃，就这一句把我吸引住了。我过来问，老大爷，这是谁唱的。他说小伙子，你不认识，这就是
？杨派的创始人杨宝森先生唱的。我说这个人唱得太好了。我心里说，将来我有嗓子一定学他。
白燕升：这可能就是你跟杨派的缘分。冥冥之中，也没有谁引导你，也没有谁教你，就是一个偶然的机会听到了《文昭关》。
张 克：对，后来我就跟领导，跟我们班主任要求学杨派。学杨派，跟谁学呢？学校的老师就说，你要能找到程正泰先生学习杨派，你就找对路子了。我真的就去找程正泰老师了，他说你们班主任已经给我介绍演员了，你们就听通知来跟我学戏吧。我说好，我就在家等着，等一天，等两天，等了一个月，人家都去上课了。
张 克：章子怡的京剧老师（3）
白燕升：通知的不是你？
张 克：通知的不是我，是我们班另一个唱老生的。我找班主任，班主任说这是学校的规定，学校安排的，当时我就傻了，没办法，因为我也很忙，等着吧，就看缘分了吧。
后来有一次老市长李瑞环同志来看一场晚会，其中我们清唱《智斗》。
唱完《智斗》观众不让下，在那儿叫好，歌舞晚会不许返场，结果观众就不让下面的节目往下演。结果李市长说话了，他们这么受欢迎，为什么不返场，于是我们上来每个人唱了二十分钟。
白燕升：你唱的是杨派吗？
张 克：不是杨派，那时候还不知道什么派呢，我记得唱了一个〃千岁爷进寒宫〃。后来李市长就告诉秘书，说要看我们的戏。看后李市长说，这个老生还不错，下来问我，你打算跟谁学啊？
白燕升：天赐良机。
张 克：我才说我想跟程正泰先生学习。后来我们在迎宾馆，李瑞环主席端了一杯酒说，程正泰老师，这个学生就交给您了。我在这行里面也算一个幸运儿，介绍了程正泰老师，接着又介绍了香港的丁存坤丁先生，后来又认识了谭元寿、马长礼二位先生，一下拜了他们四位老师，更主要的是跟程正泰老师学习。现在唱这戏就想到这四位先生，最有戏剧性的是我在香港唱《四郎探母》，我师父丁存坤把几个师父全叫他家里边，我也在，就为了给我说《四郎探母》，四个人一块说。燕升，你想该怎么学？
白燕升：四个老师同时给你解说《四郎探母》？
张克：对，见弟上场，谭师父来了，你这个见弟上场，你拿着这个甩发就应该这么着。马长礼马老师说，你这脚步应该这么着。丁先生坐那儿说，你这唱应该那么着。我师父程正泰说，弟兄们分别十五春，你这得唱得让观众们叫好。当时我就懵掉了。
白燕升：这多幸福啊。
张 克：您听着，到晚上全乱了。先是丁师父说，你这个笨蛋，就这么点事儿你都记不住，所有老师都在说我。但是燕升，回想起来，那是一个成熟演员，一个成功的演员，最好的一个基础，最好的一个阶段。
白燕升：这是一个演员可遇不可求的幸福。走过了二十多年，无论如何张克都不算太年轻了，尽管艺术上正是黄金阶段，毕竟已过不惑之年了，说到不惑，张克最初对如何才能够成角儿一定有过疑惑？听说你也问过老师，程正泰先生给了你一个答案，就是做到〃三个好〃，哪〃三个好〃？
张克：师父说，演员唱出一句〃一轮明月照窗前〃，观众看戏，给你叫第一个〃好〃，过去就忘了；第二个〃好〃，散了戏，出了剧场，嘿，今天张克唱得真好，这是第二个〃好〃；第三个〃好〃呢，十天了，半个月，一个月
？了，戏迷想起这事儿，说一个月前张克唱那一场戏，那〃一轮明月照窗前〃多好啊。这才叫真正的好。
白燕升：程正泰老先生说的〃三个好〃就是三个境界。最后的〃好〃就是演员带给观众的绕梁三日。
张 克：对，现在四十开外了，想起他那句话来是双重意思。第一个意思是你一定要把戏唱好，唱好了，观众离不开你，总想看你的戏，梨园行的人也都说张克唱得好，这是一个含义；另外一种含义就是你的做人，人要好，用心交朋友，用心去演戏，去生活，谁看见你，都高兴，看不见你，会问，今儿张克怎么没来。我师父不光是教我怎么样唱戏，他还教我怎么做人。 。。
张 克：章子怡的京剧老师（4）
白燕升：在演唱会上，你受师父丁存坤嘱托把珍藏多年的谭鑫培先生用过的鼓槌，又还回给了谭元寿老先生，那个场面确实让戏迷惊喜，也特别感动。还有一个特别感动的细节，你向马长礼先生认认真真地鞠了三个躬，让马长礼先生好生意外，他也没想到。
张 克：对。
白燕升：为什么非得要补这个拜师仪式？
张 克：其实这个拜师礼早就应该补上，很多场合都不够隆重。我就想找一个合适的场合。为什么呢？因为1986年拜师的时候，马长礼师父红遍大江南北，演出频繁，确实那天有演出任务，没有来参加我拜师这个仪式。但是马师父跟我说了，他说徒弟，将来学什么戏，你就找我来，到北京，天津也方便。我一直想着要给我师父鞠这三鞠躬，补上这个礼。那天晚上回到宾馆，我去看我的马师父，马师父就说小子，你呀，将来行，你这小子怀旧，我非常感动。作为一个人，年轻的时候有很多的缺点，有很多想不到，但是随着年龄的增长，你会想起以前很多珍贵、很多想弥补的事情。人都是这样。
白燕升：尤其是四十多岁，正是承前启后的一个阶段。可以回头看一看过往走过的路，也可以张望一下前面的路，正是心境最成熟，又似乎是人生的又一个开始，可以放下一些东西，再重新轻装上阵。继续坚守的动力在哪儿？
张 克：动力先不说，首先我能够干三十多年，真的感谢很多领导，我的师父，我的同行，很多戏迷的支持，我才能够有今天，很多戏迷的支持才有今天。戏曲有很大的魅力，在不久的将来一定有很好的市场，我想是这样，第一，您先继承好，老先生是什么样的，您先学好，因为老先生演的水平太高了，这是第一。第二呢，我这个年龄怎么能给它传承好，我的徒弟，只要我能够教到的，我一定教好。第三，我怎么演好，就是现在我所学到的，我一定演好，我一定要灌输到每一个内行人，还要灌输到每一个观众耳朵里。每个角色都认真的话这个戏就不一样了，戏马上就好了。您就当底下观众都是第一次进剧场看京剧，你给他一个好印象的话，他还来看，看着看着人就多了，这就属于良性循环。
认识张克十多年了，真真切切地促膝交流还是第一次，张克对于杨派，对于京剧艺术抱有的决心和信心，让我特别感动。张克从自己的老师程正泰先生、马长礼先生、谭元寿先生、丁存坤先生那儿，接过了杨派艺术的班，现在又有了另一个身份……天津观璎京剧专修学校校长，已有不少学生和徒弟，他正处在一个承前启后的位置上。借用程正泰老先生〃三个好〃的境界来祝福张克，注意身体保护好嗓子，在杨派艺术道路上越走越好，〃克〃守杨门。
韩再芬：徽州女人（1）
han zaifen
韩再芬，安庆再芬黄梅戏艺术剧院院长，她是中国演戏曲电视剧最多的人，因此较早成名。直到《徽州女人》的出现，她才完成了〃这一个〃，即在继承的前提下完成了一次属于自己的创新，或者说终于有了自己的代表作。
尽管《徽州女人》从它诞生之日起，戏里戏外纷争不断毁誉参半，但不管怎么说，韩再芬在《徽州女人》的整体表现气质上，完成了对黄梅戏的又一次建立。
采访之前，我能看出她有些许的顾虑和忐忑，之前她叮嘱编导不想涉及的话题，希望我不要提及。
见了面，我告诉她：尊重嘉宾是电视人最基本最起码的职业操守，请放心！
即使如此，录制时最初的对话还是显得疙疙瘩瘩，问与答似乎找不到你来我往的碰撞，彼此交流也有些戒备和闪烁。我只好笑着叫了暂停。
多年的职业经验告诫自己：嘉宾不在状态，责任一定在主持人身上。于是我极力劝慰并赞美她……由衷地。这才有了下面的对话。
白燕升：这些年来你的关注度特别高，每做一件事儿，总像投向河里的石子一样，有声响、有涟漪。再芬的根据地是安徽的安庆，在安庆幸福吗？
韩再芬：挺幸福的。
白燕升：在安庆呆了多少年了？
韩再芬：应该说是从十岁走入安庆，一直到现在没有离开过。
韩再芬
安徽省安庆市文化局副局长，中国戏剧家协会副主席。 安徽省安庆市再芬黄梅艺术剧院院长。
她的扮相俏丽，表演细腻，演唱清亮悦耳。所演剧目：黄梅戏舞台剧《女驸马》《莫愁女》《郑小姣》《杨贵妃》《西施》《血狐帕》《孔雀东南飞》《徽州女人》《公司》《美人蕉》等；黄梅戏电视剧《郑小姣》《女驸马》《天仙配》《桂小姐选郎》《挑花女》《桃花扇》《孟丽君》《秋》《李师师与宋徽宗》《潘张玉良》等；黄梅戏电影《香魂》《徽商情缘》《生死擂》等。另外，她还先后主演二十余部电影和电视剧。
？松弛后的回眸一笑
？白燕升：期间有没有动摇过？我相信一定有诱惑。
韩再芬：当然有。从小走进了黄梅戏领域，那个环境，让我留下了很多依恋。大家对我都特别地好，特别地关爱，老师们付出的这种爱在我心中，应该说这个根扎得很深。后来做到一定的时候，也曾经有过动摇，比方说到北京总政、海政。甚至于出国，机会都有。最后不走的原因，可能就是老师们的这份爱，牵挂着我。
白燕升：这一两年你带给大家印象比较深的，就是电视剧《天仙配》里的王母娘娘了，其实这是一个偶像剧，像黄圣依、胡可等很多年轻的明星在里面。你演王母娘娘，出于什么样的考虑？
韩再芬：因为我拍一部黄梅戏电视连续剧，认识了一个制片人，这个制片人不喜欢黄梅戏，他拼命地要我转到影视里面。就因为这件事情，我跟他讲，我说我不但要你喜欢黄梅戏，而且我还希望你能够为我们黄梅戏做事情。黄梅戏到了今天，我认为可以用很多的艺术形式，不仅仅是舞台，影视都可以去传播，用各种不同的艺术形式对黄梅戏进行这种传播，我觉得是一件非常开心的事情。所以在这种情况下，我就努力地去劝说他，最后把这件事情还真做成了。
白燕升：我一直觉得打开黄梅戏大门的途径有很多种，再芬的这条路，对于吸引年轻的黄梅戏爱好者，做出了很大的尝试。你的成名之路非常的独特，毋庸讳言，跟黄梅戏电视剧渊源很深。你喜欢跨界，但是也有的观众讲，戏曲演员的生命就是在舞台上。书包 网 。 想看书来
韩再芬：徽州女人（2）
韩再芬：应该说从我走过来的这一段，对于我们这样一个剧种来讲，这种跨界应该是有益的，跨界，实际上也是为了黄梅戏。我这么多年，比如说尝试小品、话剧、电视剧，这些东西回过头来看，它对我在黄梅戏舞台上的表演都是起到了很大的作用。比方说我在排《徽州女人》这部戏，应该说改革的步伐迈得还是比较大的。在演这个人物的时候，我觉得拍影视给我积累的这些经验，在《徽州女人》这出戏里面，得到了很好的发挥，有创造性的。我觉得每一个演员也好，艺术家也好，条件都不尽相同，一定都有自己的方式，来坚持自己的艺术观。我跨界都是为了黄梅戏，我每到一个领域，最终肯定是把别人说服的，最后让他们喜欢上了黄梅戏。
白燕升：你是带着黄梅戏的这个符号游走于各界？
韩再芬：对。每次到电视剧组，我都跟他们说我是来客串的。我并没有把自己当成真正的电视演员，这样做我觉得讲对黄梅戏来讲有好处，对我自己本身也有好处。我希望
黄梅剧《女驸马》中的冯素珍
？在各个领域，能够多学习一些东西来丰富自己的表演。
白燕升：提到你的新编作品，这是大家公认的，最成功的就是《徽州女人》了。我相信从这个戏诞生那一天起，一直到现在，你个人的体验也会有所变化，如何更加完美地来塑造这样一个徽州女人？
韩再芬：随着不断成长，生活阅历不断丰富，对�