偶然读报*的喜悦，让刘晓从床底找出一块去海南岛旅游时带回的火山岩山石，几经雕凿成了件内凹的盆器，在石盆栽上不少的小草和一棵虎刺梅的观叶植物，作成一件山石盆的盆景。作品完成后他窃喜地望着以石为盆，盆与景共同构成山野路边山岩风貌的盆中之景，一件很有些另类的盆景，随即信手草书“为野草*而作”的盆景题名，有些像散文题目的盆景题名更显作品与作者思维的另类，却是他的真情流露，同是性情中人。 。。
四十一
对传统文化、钟情古民居的怀旧心态和所学的园林园艺专业知识，让刘晓对自汉唐算起至今己有千余年艺术史的中国盆景艺术，表现着不同于同龄青年的非凡热忱。但他也很明白：他守望着的传统盆景艺术，将同北京城古老的民居和胡同街景一样，会一点儿一点儿地消减，会消亡。就如五百年前这块土地上曾经宏伟的元大都城，如今可以寻觅的元大都旧城廓，仅存被俗称为“土城”的几段原本已不高且长满荒草和零乱长着各种树木，不宽的一条带状土丘地，在北城仅残留叁两公里长，高低起伏的一段土坡和城南右安门外出土的元代城垣水力工程残留的遗迹，一座曾作为国都的古城仅此而己。他更了解“盆景艺术”在现在的年青人眼中，特别是所谓“八零后”，也就是上世纪八十年代后出生，“看画长大”一代人的眼中，仅是个园艺名词和模糊笼统的语言概念，全然不了解什么可以表现出诗情画意意境美的盆中之景艺术。那么中国盆景艺术的传承，会不会如他魂系梦牵的四合院、小胡同、大马路一样，也一点儿一点儿地消减，消失呢？到那时，“看字长大”的一代人，包括余老师他们会怎样……他此刻突然隐隐约约意识到余老提出编撰出版《中国当代盆景艺术》一书策划的真正动意所在，他甚至为自己的迟钝意识而自嘲。
几天来对海派盆景艺术的采风，给刘晓留下很深的印象，他清晰地感觉得上海的人视野宽阔而且思想很时尚，海派盆景人对所作的东西，很懂得按自然之理和意象取意，意在笔先的创作构思，而不是天然景观的翻版和人工痕迹明显的生硬移植。作品注入了他们对生活的感受；普遍表现出的文化素质较高，仅从作品普遍很有意境的高品位制作，可以看出上海盆景人的文化品味，就比如题名的立意，遣词造句的洗炼贴切可见一斑；刘晓曾就自己这样的见地告诉余老，余启明听过只吐出几个字：“作品品位，人的品味。”展示盆景的内涵与形式的丰富多样，制作技艺兼收并蓄地吸纳各种流派风格为巳有，让刘晓更理解了曾经是十里洋场的上海滩了。海派盆景艺术创新形式层出不穷，又是微型盆景啦、壁挂盆景、立屏式盆景，众多流行的艺术创新形式，都出自这块与海接壤土地上，观海派作品往往令人耳目一新地夺人眼球，“时势造英雄吗，太好理解了。”刘晓在想：余老新构思的论文的主题，创作灵感也正是源于此方土地。
海派盆景的艺术特征说明了这样普遍的艺术现象：盆景艺术的地方流派风格与所在地城市的历史，文化背影有着千丝万缕的关系。就如同扬派盆景有大运河带来的都市文化历史；苏派盆景有苏州历史文化古城的背景；川派盆景人对崇山峻岭的巴山蜀水、成都文化古城的感受，才有了川派“盆树无根如插木”经典技艺之说；，刘晓忽然很想早点见识见识书中介绍的悬根露爪，盘根错节的川派盆景是什么样子了。虽说今天晚上拜会上海盆景协会领导后就离沪去成都，他还是挺心切的。 txt小说上传分享
四十二
对传统文化、钟情古民居的怀旧心态和所学的园林园艺专业知识，让刘晓对自汉唐算起至今己有千余年艺术史的中国盆景艺术，表现着不同于同龄青年的非凡热忱。但他也很明白：他守望着的传统盆景艺术，将同北京城古老的民居和胡同街景一样，会一点儿一点儿地消减，会消亡。就如五百年前这块土地上曾经宏伟的元大都城，如今可以寻觅的元大都旧城廓，仅存被俗称为“土城”的几段原本已不高且长满荒草和零乱长着各种树木，不宽的一条带状土丘地，在北城仅残留叁两公里长，高低起伏的一段土坡和城南右安门外出土的元代城垣水力工程残留的遗迹，一座曾作为国都的古城仅此而己。他更了解“盆景艺术”在现在的年青人眼中，特别是所谓“八零后”，也就是上世纪八十年代后出生，“看画长大”一代人的眼中，仅是个园艺名词和模糊笼统的语言概念，全然不了解什么可以表现出诗情画意意境美的盆中之景艺术。那么中国盆景艺术的传承，会不会如他魂系梦牵的四合院、小胡同、大马路一样，也一点儿一点儿地消减，消失呢？到那时，“看字长大”的一代人，包括余老师他们会怎样……他此刻突然隐隐约约意识到余老提出编撰出版《中国当代盆景艺术》一书策划的真正动意所在，他甚至为自己的迟钝意识而自嘲。
几天来对海派盆景艺术的采风，给刘晓留下很深的印象，他清晰地感觉得上海的人视野宽阔而且思想很时尚，海派盆景人对所作的东西，很懂得按自然之理和意象取意，意在笔先的创作构思，而不是天然景观的翻版和人工痕迹明显的生硬移植。作品注入了他们对生活的感受；普遍表现出的文化素质较高，仅从作品普遍很有意境的高品位制作，可以看出上海盆景人的文化品味，就比如题名的立意，遣词造句的洗炼贴切可见一斑；刘晓曾就自己这样的见地告诉余老，余启明听过只吐出几个字：“作品品位，人的品味。”展示盆景的内涵与形式的丰富多样，制作技艺兼收并蓄地吸纳各种流派风格为巳有，让刘晓更理解了曾经是十里洋场的上海滩了。海派盆景艺术创新形式层出不穷，又是微型盆景啦、壁挂盆景、立屏式盆景，众多流行的艺术创新形式，都出自这块与海接壤土地上，观海派作品往往令人耳目一新地夺人眼球，“时势造英雄吗，太好理解了。”刘晓在想：余老新构思的论文的主题，创作灵感也正是源于此方土地。
海派盆景的艺术特征说明了这样普遍的艺术现象：盆景艺术的地方流派风格与所在地城市的历史，文化背影有着千丝万缕的关系。就如同扬派盆景有大运河带来的都市文化历史；苏派盆景有苏州历史文化古城的背景；川派盆景人对崇山峻岭的巴山蜀水、成都文化古城的感受，才有了川派“盆树无根如插木”经典技艺之说；，刘晓忽然很想早点见识见识书中介绍的悬根露爪，盘根错节的川派盆景是什么样子了。虽说今天晚上拜会上海盆景协会领导后就离沪去成都，他还是挺心切的。
四十三
观川派传统盆景作品，猛然看去作品形式与技法都有某几类型基本固定的式样，显得有些程式化，但如果你慢慢转动身子，变幻角度地细细观赏一盆盆技法精湛的作品，就会发现它的立体造型确是与其它地方流派盆景的明显区别和整体效果的独特之处。生长于四川平原肥沃土地上的川派盆景和传统艺术风格的形成，相传其起源于五代时期的悠久历史不无关系，如同山野间古树大树根基扎得深，其树貌必不一般。
川派风格代表性传统盆景有八种主要形式，包括有“掉拐”、“三弯九倒拐”、“滚龙抱柱”、“对拐”、“方拐”、“大弯垂枝”、“直身加冤”、“老妇梳妆”等，并且各种形式的树桩盆景所用树种却各不相同。做川派传统盆景一般自幼树时就开始用棕丝蟠扎造型，首先将小树干、侧枝进弯曲造型，其角度、大小与朝向面变化丰富者为上品。制作技法的严谨有着与扬派树桩加工细腻至极致的作法有过之无不及，创造川派典型树桩，造型的方法是将树木斜栽，然后将主干作反向压倒，造出第一个弯；继续将主干横拐，制成第二弯；再将主干向上翻成第三个弯；接着又将主干回弯，造成第四拐；最后随弯作顶，令树桩顶部与基部在一条垂直线上。观上去：正面，只见一弯、二弯，三弯至五弯则不见，犹如顿挫的直干；渐转至侧面观赏，只见三至五弯渐显现，一弯、二弯又渐隐匿。可谓充分表现出立体艺术的特征与技艺功力，全视角观赏效果极好。而其他的“拐”类都源于此技法基本型的变形，其中最数“老妇梳妆”的树桩造型，它是采取山野挖掘的老树桩，待新枝长出后，选留一至三枝作干，经剪扎成形似老妇发式梳妆，有留二枝作干的称“双出头”；留三枝作干的称“三出头”等等。
川派树桩盆景一般用罗汉松、银杏、紫薇、石榴制等树种制成，其它树种也有。观多了盆景会发现川派盆景对树桩的根部处理很是讲究，川派艺人历来就有这样的说法：“盆树无根如插木”。故多见的川派树桩是栽种在产于四川邛崃、荣昌的陶盆或产于广元、江油、灌县的凿石盆中，其盆土表面是树桩悬根露爪般地坦露而且劲根少修整地盘根错节，望上去很有古树的雍容奇雅之风范，让人忆起我国明代著名山水画名家马远、刘松年等所绘山水画中的古树，昂扬横斜的树干、劲节突凸的悬根露土地尽显士人风范的笔意。
这种独到充满野趣的拙朴美感，源于蜀人见多了四川的峨嵋山、九寨沟这样的名山大川，见惯了长江三峡沿岸雄、奇、险、秀的自然风景。生活在这里的人们对这块土地的美，有着独到的甚至是刻骨铭心的认识与挚爱，因此他们才创造出了川派盆景多以古树名木为范本的盆景佳作，成就了川派盆景作品很见功力，特征突出的地方流派艺术风格。巴山蜀水的险峻，培养了蜀人吃苦耐劳且执拗的性格，成都平原的沃土蕴育了深厚的地域文化，也造就了川派盆景艺人自己的盆景技艺，对本土的作品有股艺不惊人誓不休的川“辣”作风。
盆景园里，刘晓聍立在一盆黑色劲干、碧绿叶片间长有一簇簇金黄色，有鹌鹑蛋大小果实的树桩盆景前，黑黑的枝杈显得很有劲骨，枝干的凌厉走向清晰地表现出修剪的功力，盆旁的铭牌写有“金弹子 树龄 二十年”的字样。让刘晓最感兴趣的还是绿叶衬托下的一颗颗“金蛋”，嫩嫩的黄色、椭圆的“脸蛋”。 余老走上前讲：“这是很有川派风格的代表性盆景，金弹子，地方树种，别的地方少有种植。”刘晓好奇地：“这能吃吗？”余老笑着摇头讲道：“要说这果树盆景还得属北方，你看咱们北京骅园的果树盆景，石榴、桃、梨、苹果、葡萄盆景，特别太平果一棵三四十厘米高的树桩，能挂几十个果，一直到深秋，红艳艳的很是喜人，那可以吃的，味道很好。”刘晓连连称是，他曾在北京骅园中见过诸多的果树盆景，那些经过造型、矮化的果树桩，很有大树的势态，其间挂上几个鲜艳透丽的果实，很诱人的眼和口的。特别是那几棵有几十年树龄的老石榴桩，老化的干枝外皮斑裂，有点不拘章法地伸张着，仍显出强劲的生命力。红绿斑斓的叶片中几棵硕大的果实白里透红，遇有一阵微风就不自禁地摇摇晃晃的，煞是喜人。赶上年头雨水大，石榴果赶不上八月十五就裂开了口，露出里面有如宝石般晶莹剔透的果颗。老辈人讲究：“多子多福”，石榴应了这老话，于是石榴和石榴树桩可以入画、入盆，成了艺术品。
（川派典型盆景“老妇梳妆”）
四十四
在上届全国盆景展评会上，成都盆景协会东道主和承办方的双重身份，令孙秘书长确立了四川省展团要争金牌第一的雄心，在过去的两年中他川西、川东的跑，不惜余力地网络人才和盆景作品，又动员了多方面力量协助作会务组织工作。求爷爷告奶奶地从各处拉来不少的社会赞助费，此次盆景展欲借助政府搭台，社团演戏的模式，全方位地施展地主之谊和全国争雄的目标。熟知行业“潜规则”的孙立华，更是费尽心机地筹划着各项事宜，特别是对由全国各地专家学者、艺术大师和行业领导组成的评判团，则更是照顾得关爱有加。因为他知道圈内明的、暗的规则和这些多年构筑的游戏规则对事情成败的至关重要，这些人就是金口玉言的裁判大员，当然在这评委名单中也有余启明三字。开始事情的进展还顺利，基本上与孙秘书长内定的计划相吻，只是临展评结束时因为成都盆景协会提供的也是孙秘书长个人制作的造型“三出头式老妇梳妆”树桩盆景，一盆挂满果实，铁干虬枝的金弹子（瓶兰花）盆景，因横向尺寸超长二公分而未能入选，使本可以拿分的作品却出局了，这样总分数将落后上海展团。万�
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