我一度想，当时昭君站出来，自告奋勇说要去和番，不失为一个聪明之举。她看透汉家天下，看透刘姡А２蝗缛グ伞�
不过当她站出来的那一刻，着实惊了元帝，她的沉静，她的从容，她如花如玉的艳质，怎么他却从来没有看见过，可她真的就在他身边好多年。
人世间有一种无奈，叫咫尺天涯。以前是不懂，现在是酒醒日薄人已远。一样地抓不到。元帝望着她，一时间觉得整个汉宫的女人都比不上她。他突然爱上她。
后来他亲自送她一程。
马致远的《汉宫秋》是这样描写当时的情景：
他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。
第七章 谓之彼岸，那么遥远（2）
马致远把他写成了李隆基，恁般多情。
无论如何，这塞外是要出的，这番是要和的。有些事，一旦做了，即不能悔。所谓开弓没有回头箭。
昭君不知是走了多远，身后的市声渐远，头上唯闻大雁鸣。
一行人停下来，只听得有人说：“启上娘娘，来此沙漠之地，车辇难行。请娘娘换了马吧。”王昭君吩咐住辇，换乘烈马。
她在乘马时的那一个翻身，真是美艳得惊魂，也似是跟汉元帝赌气，离开了汉宫也不尽是怨，真还有一点纵马于南山之阳，牧牛于桃林之野的旷达。
这是尚派的王昭君。静如处子，动如脱兔，让人不禁心头霍然地放了心。料定她此一去必定不会逆来顺受，不会受欺负，她会好好保护自己，把和番之行只当成是一次观光。或是一次侵略，她不过是先行官而已。所谓“放声哭出雁门关”，只是一种乡愁。
这一日来到了汉陵。
汉陵云横雾迷，氅下朔风吹透征衣。真真是西风惨照，汉家陵阙。尚先生把她放在这样一种大的意境里，是以气象胜。
昭君扶玉鞍，上马啼红血。今日汉宫人，明朝胡地妾。
回眸一顾，遗世而去，倾国倾城。
汉陵位于咸阳原上。咸阳原指的是秦时都城咸阳之北的平坦开阔处。西汉时，曾设置过五处陵邑，始有“五陵原”之称。西汉以后，此处不但自然风景迷人，又是人世的繁华之所，成为游侠纵辔的胜境，著名的文人佳丽的*消遣之地，白居易诗中的“五陵年少”，李白诗中的“灞陵伤别”，都是说的此地世景风物。
昭君才不过走到离长安不远的咸阳，便已有生离死别之感。
这一日到了汾关。
烈马至此，踢踏不行。
昭君因问：“马为何不行？”
马夫说：“南马不过北。”
王昭君触景生情，感慨不已。
好马通人性，它恋着故园乡土，它可以不过，人却不可以。人不如马。
慢说道人有思乡之意，
马呵，岂无恋国之心，何况人乎？
慢说是个人，就是马到关前，
马到关前，它就步懒移。
人影稀，
只见北雁南飞。
冷清清，朔风似箭，又只见旷野云低。
汾关，是古地名，在《水经注》上方能查到，俗谓之雀鼠谷。
雀鼠谷顾名思义，谓其道路险峻，只有鸟雀、鼠类才能通过之意。在山西介休之西南。位于汾河峡的南口，向来为南北交通襟喉要道和战略极冲。古来发生于雀鼠谷的兵争，大大小小不下二十余次。上古时代天下“九塞”之首的“大汾塞”，亦正指此关。三千年风云沧桑变故，江湖风恶，黄叶纷披，人来人去，唯此关见证。
昭君驻马，幽幽地说：“可曾望的见家乡。”
马夫回说：“来路远了，望不见了。”
王昭君带转马头。
转眼望家乡，
缥缈似云飞。
又只见，海水连天，野花满地。
愁似，雁门关上望长安。
总有那，巫山十二难寻觅。
通观全剧，昭君的唱词里也只一个“愁”字，可若亲眼一观舞台上的昭君，会别有一番滋味在心头。可叹尚先生的“美女骑烈马”不能搬于纸上，让人目睹。这一折里的武打身段是最好看的，尚先生是最会文戏武唱的，他在这一节里加上了鹞子翻身、趟马疾驰，俯冲圆场等属于武功技巧的高难动作，赋予昭君一种近乎悲烈的侠气。怀抱琵琶别汉君，西风飒飒走胡尘。真是洒落啊。
尚先生早年是习武生的，后来因扮相秀雅，才改行工旦角。他年少时十分仰慕杨小楼的作派风姿，不知不觉中即将杨小楼一派的武打之法融于他的旦行中，使他的台风刚劲挺拔，于妩媚中更见飒丽，遂以擅演女侠为特色。比如《林四娘》、《摩登伽女》、《青城十九侠》、《红绡》、《峨嵋剑》，都是他的拿手好戏。他能唱、能念、能做、能打，堪称“花衫”。使昭君出塞这一怀抱琵琶行走于黄沙漫漫的幽冤女子，在他的烈烈武打中，顿时有了性格。卢纶有《塞下曲》：
月黑雁飞高，
单于夜遁逃。 ；
欲将轻骑逐，
大雪满弓刀。
宛然也是说她。
她就这样换了胡装，头戴昭君套，抱着琵琶，心一横，就打马过了雁门关。她看见了关山的月，看见了沙漠雪。
她把马打得飞快，她就这样飞奔过了阴山，再不回头看一眼。真真是天道无亲。
天道无亲，是一种逃离，也只不过是为了活下去。所谓断臂求生。
尚先生真是功底厚，他就是这样文武双全，女人的愁念与怨艾，女人被逼到极端的奋起与刚烈，他一一把握得好，一一都在。
耀旌旗灿烂，也那云霞碧
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第八章 刀马旦（1）
四小名旦·宋德珠
上世纪三四十年代，有一位以刀马旦挑头牌、唱“大轴儿”的角儿，那即是四小名旦里的宋德珠。刀马旦唱主角，做台柱子，这在以前是没有过的。可见宋先生武功了得。科班出身的他，是二十世纪三十年代中华戏曲专科学校“德”字辈学生。擅演《金山寺》、《扈家庄》、《雁门关》、《改容战父》。最爱看他的《扈家庄》与《改容战父》。
回看他曾经的照片，那一身缵缨软甲，竟散着金箔一样的光，是旧式的繁华，仿佛金陵春梦。
（一）、扈三娘
《扈家庄》
如果想看京剧戏台上的一丈青扈三娘，那一定得是宋派传人。
水浒中能上马擎枪真正能跟梁山众人对垒的女将，也似是只有扈三娘一人。另外两位女将孙二娘与顾大嫂，都擅长短打，戏里叫做武旦。孙二娘在十字坡开黑店遇到武松时，还能赤着手跟武松闪转腾挪过几招。京剧里演得精彩，著名的《武松打店》便是据此情节而编。顾大嫂是在登州城外开酒店的，生来豪迈，她敢捱夫贴肉地揣着钢刀，一人劫狱去，最是她的衣着扮相，真是让人过目不忘：…‥红裙六幅，浑如五月榴花。翠领数层，染就三春杨柳。
如此花红柳绿的顾大嫂，真是风光无际。还能让人想起有几份荒寒的水浒也一样有榴花照人。奈何她眉粗眼大，胖面腰肥。让人觉得无论是在书里还是在戏里，都待她薄了些。
不像扈三娘那样一出场便惊动了梁山人。
但是后来梁山人还是费尽周折终于打下了扈家庄，结局是李逵又杀了她的全家，她又无奈地在宋江的安排下嫁给了矮脚虎王英，倒让我心里一直囫囵吞下去一个什么东西似的，不知何处。我一直不知如何看待她，给她讨一个名目。
后来看了四小名旦之一的宋德珠先生演的扈三娘，不免让人长舒一口气，是真正“连环铠甲衬红纱”的扈三娘，呼之即在，才让人觉得她这个人是真的，她的庄子机关重重，也曾真实地存在过。猛然让人记得她还曾有一个未婚夫，是祝家庄的少庄主祝彪，“头戴缕金荷叶盔，身穿锁子梅花甲”，骑在一匹似火炭赤的马上。想来真是般配。
她真真就是一个刀马旦，曾是那样霸气戾气，让人有不可僭越之想。曾经激情鲜活的一个人，她比当时的大多数女孩子都优越，她家有钱有势，有偌大一个庄子，与当时的祝家庄同为独龙冈上的两霸，她本人身手好模样好，手中一对日月双刀神出鬼没，更有阵前用绳套捉人的绝技。她本可以很傲地活下去。正像她那日在花园正与众丫环玩耍时，有人来报，说宋江打过来了，她一点也不觉得有什么事，不过跟往常一样出去观景散心，提了双刀，骑上青鬃马，带上一队侍从，一溜烟出了庄子。
她一出场即是这样念白：
俺——一丈青扈三娘。
今早正在花园游玩，忽听丫环报道，
有梁山宋江，率领一群毛贼，前来搅乱我庄。
丫环，看金戟过来。
那个俺字，扬得又高又长，自信而又凌厉。可想见她当时的眉眼是如何一牵一牵地动人。正是宋德珠的风格：美、媚、脆、锐。他身手轻捷，具有英俊气，边舞边唱，是《喜迁莺》的曲牌：
我提画戟，
管教他人头落地。
呀，俺俺俺，
可也勇冠会敌。
这上面与《水浒传》中使的兵器有所出入，大概使双刀便不会腾出手来，做出各种身段与动作，所以改了戟，因其戟杆上有画、镂等作为装饰，雅称画戟。也称为方天画戟。战场上使用这种兵器的人一般都很酷很拉风，比如三国时的吕布。
第八章 刀马旦（2）
还有两个使戟的水浒中人，一个是“小温侯”吕方，喜欢红色，战袍红色团花，铠甲火龙鳞，带束一条红玛瑙，骑胭脂如龙马，戟是朱红画杆方天戟。（吕布的超级布丝）另一个是郭盛，绰号赛仁贵，穿白挂皂，头上三叉冠顶一团瑞雪，身上铁甲闪寒霜，穿素罗袍，坐下白马，戟是寒戟，绞是银绞。（薛仁贵的粉丝）
全水浒的人也没有这两个人如此花哨的刻意扮酷，一个戟杆上缀着金钱豹子尾，一个缀上金钱五色幡。以致后来，两个人在对影山前战在一处，上面的装饰物纠葛在一起，之前设计的华丽优雅的招数也失了用场，幸亏华荣从此路过，才一箭把上面的绦子穗子射开。
扈三娘提了画戟出了庄子，就奔东而来，她本是替祝家打抱不平的。
原来独龙冈前面，有三座山冈，列着三个村坊。中间是祝家庄，西边是扈家庄，东边是李家庄。这三处庄上，三村里算来，总有一二万军马人家。唯有祝家庄最豪杰，庄主即是祝朝奉，有三个儿子，人称祝氏三杰。长子祝龙，次子祝虎，三子祝彪。又有一个教师，即是铁棒栾廷玉，有万夫不当之勇，庄上自有一二千武艺极好的家丁庄客。所谓“独龙山前独龙冈，独龙冈上祝家庄。绕冈一带长流水，周遭环匝皆垂杨”，占尽地利之势。西边那个扈家庄，庄主扈太公，儿子名叫飞天虎扈成，武艺也十分了得。扈太公唯有一个女儿，名唤一丈青扈三娘，使两口日月双刀，更是十分了得。东村庄主，名叫李应，能使一条浑铁点钢枪，背藏五口飞刀，百步取人，神出鬼没。最厉害的是这三村结下生死誓愿，同心共意，但有吉凶，递相救应。
况且她与祝家三公子眼看即成亲眷，人又尚未过门，正是情谊最厚时，两个庄子又是生死盟愿，出手相帮也是正理，又可在婆家人前露一小脸。她那时真是“天然美貌海棠花，一丈青当先出马”，做什么都在风头上。她是东走东风起，西走西风刮，就连那庄头环匝的垂杨树也呼啦啦地看着她的眼色行事。
俺只见旌旗蔽日，
猛听得鼍鼓声擂。
雄也么奇，
堪笑他飞熊谷里，
怎能够生双翅飞出重围。
一直觉着，这即是她的本色，旌旗蔽日，画鼓声擂，是她做人的真实。
恨恨恨，小毛贼，
怎怎怎，怎逃俺虎穴龙潭地，
他他他，他那里珠泪惨凄凄。
俺俺俺，俺生擒拔贼悬提，
杀杀杀，杀得他无路奔，血染马蹄。
这一段唱用的是《水仙子》曲牌，舒歌慢调，有点像昆曲。但却有一种从容与蛮气，宋德珠先生的另一处代表剧《白蛇传》里，白娘娘率领众水族与法海相斗时，也用此调。
俺、俺、俺、俺夫妻卖药度晨宵。
却、却、却、却谁知法海他前来到，
教、教、教、教官人雄黄在酒内交。
俺、俺、俺、俺盗仙草受尽艰苦，
却、却、却、却为何听信那谗言诬告？
将、将、将、将一个红粉妻轻易相抛！
这种调子也似是眉眼倒竖愤慨至极，一个字一个字从口