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耳东继续追着柳树跑。跑着跑着，就跑到了行人稀少处。当时风景正好，路的两边有树，有风吹着树木哗哗作响。耳东认为是该放慢速度的时候，于是就不再向前追，站在了一棵树下。他认为不能太靠近，所以就与柳树隔着两棵树的距离。此时此刻他觉得自己内心深处应该是百感交集思绪万千五味杂陈涌向心头，接着涌向喉咙，然后就——吐了。吐得一塌糊涂，搞得自己很糊涂。
吐过之后，晚风一吹，他就醉了。醉得不省人事，做出了不是人的事。
他嫌路灯太亮，觉得应该昏暗点。路灯自己做不了自己的主，得写份申请打份报告送交有关部门，在有关部门签字下达红头文件之后才能对路灯明暗进行调整。关系是，有关部门就是有关系才有门的部门。所以寻常百姓总是找不到这个部门的大门。
耳东砸了几盏路灯。
有关部门很快就会找上门，然后破门而入，开门技术高过任何一家开锁公司。
砸去几盏路灯后，灯光效果达到了效果。耳东酝酿了一下感情，蓦然回首，她人已在灯火阑珊处。
耳东说：给我一个机会。
柳树说：怎么给你机会？
耳东说：我以前没的选择，现在我只想做你的男人。
柳树说：好啊，跟我妈说，看她让你做不做我男人。
耳东说：那就跟我私奔吧。
柳树说：对不起，我不爱你。
耳东说：谁知道？
……
耳东对柳树说：让我有感情地唱一首歌给你听吧。
柳树：……
耳东咳了一下，算是开嗓，可就这一声咳有点感情，这一声咳还跟歌曲本身没一点关系，唱道：
不，我不愿意结束，我还没有结束，
无止境的旅途。看着我没停下的脚步，
已经忘了身在何处。
谁能改变人生的长度，
谁知道永恒有多么恐怖，
谁了解生存往往比命运还残酷，
只是没有人愿意认输。
我们都在不断赶路，
忘记了出路，
在失望中追求偶尔的满足；
我们都在梦中解脱，
倾心的苦，
流浪在灯火阑珊处。
去不到终点，回到原点 ，
相守那走不完的路……
……
……
32
日子就这么一天天的过着，尽管这日子没法过。
数日后，耳东进入艺术馆工作。他的工作内容是，去上班。
艺术馆不是宾馆，光看字数就能看出之间的等级差别，好比官员的头衔，头衔字数越多的权力越大。宾馆是全年无假日提供开房，艺术馆则全年休假偶尔开放。说是开放，其实最不开放。至少不对一般老百姓开放。一般老百姓想要靠近艺术馆的建筑都难，更别说是靠近艺术了，因而大多人一提起艺术都会竖起中指，说：靠！这也就不难解释为何艺术在中国长久以来不受大众待见了。因为我们的艺术家们不让艺术和大家相见。艺术家们的观点是，中国人民根本就不懂艺术，中国人民懂个屁。艺术家的观点是家的观点，不是艺术的观点，所以只能算是一家之言。艺术是大家的艺术，不能只是个别大家说了算，大家好才是真的好。大家好了，大家都不好，大家都不好了，大家都说好。这很伤脑筋，大家与大家之间始终无法做到他好我也好的高度思想统一。除了大家不让大家好以外，看门的老人家也不让别人家好。所以一到艺术馆开放，门外就总有那么一些人恨不得往艺术馆扔一颗手榴弹，直接把艺术馆解放了。
艺术馆处在的位置是很有意思，依偎着市政府，意思就是艺术馆是市政府的二奶。这也就是艺术馆的主体建筑为什么像是两个蒙古包的原因。因因而果的是，搞艺术的女学生都被市政领导搞了。
耳东在艺术馆里干了一个多月，一个多月里基本没事可干，唯一能干的事就是，打开电脑看别人干。据悉，全馆的工作人员都是这么干的，而且还干了很多年。
这里的工作是枯燥无味的，是无所事事的，聊以*的是，还可以*。
耳东吃饱了撑着闲来无事就哼哼，无所事事也是无所事事，说不准还能干出点什么事来。似乎但凡干出大事的人，起初都没把大事当成个事，后来居然成事了，再后来还事业有成了。所谓的无心插柳，说的就是这一类的人。这一类人的成功之道就是不插不知道，一插就开花，俗称花柳。而且花柳都是意外插得的。好比那些中了彩票头奖的人：要么是上菜市场买菜路过彩票点，买了一张，中了；要么就是赶公交没零钱，恰巧车站边上有家彩票点，买一张换零钱，居然，中了；再要么就是陪朋友或者老婆上街，又或者陪朋友的老婆上街，闲来无事买了张彩票，然后，中了。报纸上都是这么报道的。白纸黑字狗嘴象牙。总的说来，才华都是不经意的偶然中发现和被发现的。那些电视访谈节目不也经常报道某些著名影星，是在陪朋友赶考的时候被发现的么。耳东就发现自己其实很有音乐天赋，居然能无师自通谱曲填词，着实感叹艺术是共通的。感叹之余泼墨挥毫触笔而就谱下歌曲数首。看着自己的大作他洋洋得意意气风发，认为林夕方文山跟自己比起来也不过徒有虚名虾兵蟹将尔。其中有一曲耳东最是满意，词曲描写的是自己目前的生活环境与生存状态，并且对社会的种种不良习气进行了猛烈的抨击，对人伦道德的败坏进行了无情的剖析，对人心的无知和堕落进行深刻有力的呼唤。歌词是这么写的：
不知道为什么不走
说不清留恋些什么
在这儿每天我除了衰老以外无事可做
昨晚我喝了许多酒
听见我的生命烧着了
就这么呲呲地烧着了
就象要烧光了
在这个世界
我做什么
我问我自己到底能做些什么
妈妈我恶心
在他们的世界
生活是这么旧
让我总不快乐
我活得不耐烦
可是又不想死
他们是这么硬
让我撞他撞得头破血流吧
他们是些有轨电车
终日往返工厂和作坊
他们关心粮食关心电视
他们无所事事
看到他们我感到很难过
上班下班的植物人流
在菜市场里
人行道上
他们冷漠地走着
妈妈那里面有你
你们面无表情
你们衰老了已是满头白发
妈妈我恶心
在他们的世界
生活是这么旧
让我总不快乐
我活得不耐烦
可是又不想死
他们是这么硬
让我撞他撞得头破血流吧
妈妈是你曾赐给我的生命
我已经把他吐得一片狼藉
我恶心我恶心
究竟是他们还是我们全疯了
妈妈我恶心
在他们的世界
生活是这么旧
让我总不快乐
我活得不耐烦
可是又不想死
他们是这么硬
让我撞他让我撞他
我恶心
在他们的世界
生活是这么旧
让我总不快乐
我活得不耐烦
可是又不想死
他们是这么硬
让我撞他让我撞他让我撞他撞得头破血流吧
知道吗
我是金子我要闪光的
耳东给这首歌取了个名字，叫《妈妈我恶心，是不是怀孕了》。并且准备请朴树来唱自己的歌，虽然他不清楚该怎么联系朴树，但他相信总有一天朴树会来和他一起唱这张《怀孕》的。在耳东眼里，朴树是这世界上最出色的歌手了，虽然这个歌手唱歌的姿势像一棵树。但这属于个人台风问题，台风问题归气象局管。
在联系到朴树之前，耳东得待在艺术馆里。在艺术馆里，他不是金子不会发光，但是他的精子会花光。
人最宝贵的东西是生命，生命对于每个人只有一次。人的一生应该是这样度过的：当他回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧。这样，在临死的时候，他就能够说：我的整个生命和全部的精力，都献给世界上最壮丽的事业——为人类的性解放而斗争。
33
转眼就是秋天。
秋天到了。天气凉了，树叶黄了。一片片叶子从树上落下来。天空那么蓝那么高，一群大雁往南飞，一会儿排成个S字，一会儿排成个B字。啊！秋天到了。
34
然后冬天就到了。
这一年的冬天特别的冷。已经十几年没下雪的上海突然飘雪，而且还下得那么深下得那么认真。
雪下得深不深认不认真，那是上海人民的事。
耳东所在的城市由于地理位置的原因，自古不下雪，一下雪就做古。但这并不影响小城人民对雪的热爱，又或许正因如此才直接影响了小城人民对雪的热爱。小城里的有钱人一到入冬就举家北上，其场面之壮观让外省人民误会以为南方哪个地方又沦陷了，看气氛又不像是逃难，一问才知道是看雪来的。
这种烧钱的行为，一路烧到鸭绿江。就差没雄赳赳气昂昂跨过去了。
……
小城不下雪，倒是经常下雨打雷。
这一天晚上陈老爹吃过晚饭习惯的打开电视收看中央一套七点半的天气预报栏目，这是雷打不动的事，何况冬天光下雨不打雷。在雷打不动的背景乐《渔舟唱晚》中，天气预报开始播报。
这天晚上播报的天气内容大致是：全国会下雪的地方都会下雪，不会下雪的地方还是不会下雪。
总的说来，全国下雪的地方很多，下的雪也很多。主持人一再强调什么地方在下雪，什么地方下的是雨加雪，因此陈老爹满脑子都是雪，觉得全国都在下雪。他走到阳台看向外面，想象着小城一派银装素裹的景象，然后可以说出一句“瑞雪兆丰年”这样的话。这句话在他的心里兜了很久，一直没找到理想的时候把这理想的话说出来。
但屋外的小城仍旧一层不变，仍旧灰不溜秋没一点颜色，光溜溜的树杈上挂着某个女人的裤衩。这让他老人家很灰心，冷风一吹，于是就灰心冷意了。
回到屋里，气温上来，陈老爹又想说那句话了。
老一辈人都有这样锲而不舍的精神。不舍的是精神，其它都舍得，例如舍生取义。
现在人什么都舍得，喝酒要喝舍得，喝了舍得什么都舍得，经常什么都舍得的人叫老舍。对领导来说，现在是和平年代，舍生太过严重，献身就可以了。
这献身是大有说法的。但凡旱灾洪涝什么的，童男童女肯定是要的，不要很多，只要更多；六畜牺牲要进口的，不要MADE IN CHINA；黄金白银无数，用现金——别老土了，到处都收VISA。
扯远了。
回到过去，话说陈老爹有话说不出口。找不到说话对象，这让他很失落，当了大半辈子的老师，习惯了自己说一句下面一大片学生跟着重复一句。有哪个学生胆敢不跟着念，他就让这位同学站到后面去，哪个要是胆敢多念一句，就让他站到外面去。这让陈老爹特别有权威感。权威就是权力的威力，权力的威力就是让学生站哪就站哪。权威是个好东西啊，比威猛先生还猛，不管再难去除的污垢，通通洗尽。但权威的使用范围也是有限的，就好比威猛先生是洁厕用的，用作沐浴露是不可以的。无限的只有失落。
为了那无限的失落不再失落，陈老爹说出了那在心底埋藏已久的话，再不说出来就要变埋藏为埋葬了——
瑞雪兆丰年啊——
正在抠脚趾的耳东抬起头看了老爹一眼。陈老爹把握时机，又说了一遍：
瑞雪兆丰年啊——
然后耳东就问他爹了，他说：老爸，你作诗啊？
陈老爹说：我写对联。
耳东说：下联呢？
陈老爹说：听好了啊——兆丰年啊，瑞雪。
耳东说：明明就是写诗啊。
陈老爹坐了下来，忽然感叹道：这一年又要过去