“阿耕，我认为确实有位叫由香利的女性我不知道她有多大年纪，但是以小说的角度来看，年轻一点会比较好。也就是说，她应该是一位年轻貌美的女性。
这位由香利不知道为了什么缘故被囚禁在这栋空屋里，而且遭到严密的监控。由香利想告诉外界自己被囚禁在此的消息，却没有书写的工具，于是她拿起口红，写下这样的句子。
我想就算她的一举一动都在歹徒的监控之中，但是他们大概也不会阻止年轻女性带化妆品或口红之类的东西吧！
“当然、当然。接下来呢？”
“由香利虽然可以用口红写字，却一时找不到可以写字的纸张。当她思索该怎么办的时候，正巧看见眼前这块金属片，因此就用口红在这块金属片上写下求救的句子。”
“可是成城先生，这间空屋为什么会有这样一块金属片？就像我刚才所说，我认为这块金属片在塞进老鼠洞之前，应该还是一块全新的金属片”
“这个嘛阿耕，我把这个贫瘠、灰色的脑细胞发挥到极限，所得到的推理结果是——这里是法眼琢也先生的旧家，琢也先生写了一本叫《风铃集》的作品，所以他一定对风铃有特殊的偏好。
而且，这块金属片上端中央的地方有纵向的裂痕，所以我猜，这会不会就是吊在风铃上的金属片？大概是由香利硬把它扯下来”
“喔原来如此。”
金田一脸佩服，猛点着头说道。
“就算是这样吧！但是，这么一问空屋为什么会有风铃呢？就算是琢也先生对风铃非常偏好，也不至于”
“这个嘛阿耕，我们先不管这个部分，我之所以这么说的原因，是因为这个金属片有用锥子锥过孔的痕迹。而且这里有一个纵向的裂痕，我认为是有人用力把挂在某个物质上的金属片扯下来所造成的。”
金田一耕助吃惊地盯着我看。看到他认真的表情，我想也许我那有点傻的幻想式推理是正确的，因而我也跟着瞪大眼睛。
“阿耕！”
我不由得压低嗓门说道：
“这么说，我的推理是正确的喽！那栋空屋里是不是有风铃？我正想在空屋里一探究竟，并试着找出风铃挂在何处时就被你逮个正着，还让我出尽洋相”
“哎呀！我根本没这个意思。”
金田一耕助接着说道：
“现在还不到告诉你风铃这件事的阶段，但是由香利却是真的把挂在风铃上的金属片硬扯下来，并且用口红在上面写下这些字句。只不过她到底有什么打算呢？”
“当然是想把它丢到围墙外面，告诉别人自己被囚禁在空屋的事情喽！可是我猜想她的举动遭到阻碍了。”
“你说的阻碍是”
“监视她的人来了，由香利不想让监视者看到这个金属片，便把金属片摺成小小的一块，塞进老鼠侗里。
虽然我不知道由香利后来遇到什么状况，但是这个金属片却被我发现了这就是我的推理，阿耕，你有什么看法？”
“嗯，应该可以说‘虽不中亦不远矣’吧！”
“就算是这样阿耕，你是不是应该跟我说声谢谢？”
“当然、当然，你发现这个金属片，我真是太感谢你了。”
“阿耕，我可不是要你谢我这件事。这个金属片上应该留有指纹吧！而且应该是使用口红的女性，也就是由香利所留下来的指纹，这件事对你来说，不是一项重大的发现吗？”
金田一耕助露齿笑道：
“哈哈！我丝毫没有小看你所发现的事，只不过想要采到由香利的指纹，随时都可以采到，所以我不认为这是非常重要的事。不过，我还是要跟你说声谢谢，这块金属片暂时交给我保管，可以吗？”
“可以、可以，就送给你吧！”
“对了，成城先生，有件事我必须跟你说声道歉。”
“什么事？”
“事实上，刚才能在空屋那儿遇见你，对我来说实在是太好了。因为我本来打算在看过那栋空屋之后就去成城拜访你，然而今天晚上八点我约了朋友在银座见面，所以刚才我还在担心到时能否有充裕的时间往返成城呢！”
“哈哈！原来是这么回事，这么说，我的冒险行动也不是全然没有意义的喽！喏，你找我有什么事吗？”
“请你帮我保管这个东西。”
金田一耕助将一个布包从矮桌子上递过来。
“这是什么东西？”
“你解开布包看看。”
笔者解开布包一看，不由得张大眼睛。
只见一个大型的茶色信封中，有金田一耕助的笔迹——“法眼家族调查报告”。
“哦，原来是这么回事。我明白了，阿耕，你没有封上封口，就表示我也可以看看里面的资料喽！”
“与其说无所谓，不如说是我想请你看看，如此一来，你就能明白由香利在法眼家中的地位了。”
“原来如此，这个案件看来相当有趣呢！”
就在这个时候，阿妙把内人带上二楼，笔者那一晚的冒险行动只好在此告一段落。
3、乐团成员
爵土乐团“发怒的海盗”成员介绍如下：
钢琴 佛罗里达阿风 秋山风大郎
鼓手 德州阿哲 佐川哲也
喇叭 大力士阿敏 山内敏男
萨克斯风 迈阿密阿雅 原田雅实
吉他手 软骨头阿平 吉津平吉
主唱 小雪 山内小雪
在金田一耕助的桌上，有一张写着五位爵士乐手和一名女性主唱的绰号及名字的便条纸。便条纸上的钢笔字迹是阿修——多门修的。
这不是个完整的爵士乐团，只是由五人组成的五重奏爵士团体。
笔者并非有意谈论爵土乐的历史，更何况我对爵士乐的知识和素养并不充足。
然而，这种九十年代由黑人创于路易斯安纳州的轻快流行音乐，在二十年代风靡全美国，特别是进入三十年代之后，由于收音机的普遍，更使得这种轻快的旋律以及强烈的节奏感，迅速散播到每个角落，最后甚至席卷整个欧洲和日本。
三十年代初期，金田一耕助在美国过着放荡不羁的生活，并在美国的夜总会、酒馆洗餐盘，他一定曾听过爵土乐史上著名演奏者的演奏，因此，当他现在倾听舞台上“发怒的海盗”的演奏时，嘴角不禁发出微笑。
昭和二十八年九月七日晚上，金田一耕助在葫芦二楼的雅室里，和笔者夫妇一起共进完晚餐之后，就跑到和光前和多门修见面。
多门修比金田一耕助早到一步，他一看到金田一耕助的人影，便默默地朝新桥方向走去。金田一耕助见状，赶紧跟在多门修后面，并且和他保持五、六步的距离。
八点钟是银座人潮最多的时刻，尽管走在如织的人群中，身长五尺八寸的多门修，依然显得十分突出。
多门修是一位高大、帅气、运动神经发达的男人，那个时代的男人还不流行蓄长发，所以多门总是把头发梳得光光整整；在夜总会上班的时候，则穿一件纯白衬衫，配上一条黑色的领结。
金田一耕助先前和本条直吉见面的时候，之所以猜测本条直吉可能是酒馆或酒吧里的酒保，就是因为联想到多门修的缘故。
但是今天的多门修却跟平日的装扮大不同相，他把头发披散在额前，身穿一件花俏的夏威夷衫，脸上还挂了一副大大的太阳眼镜，一副混帮派的模样。
两人在资生堂的角落往右转，没一会儿又在下一条大街左转。
在这条窄街的两侧开满了酒店和料理店，各式各样的霓虹看板把街上的行人泻染得五颜六色。最后，多门修用肩膀撞开位于左侧挂着“巴黎”看板的店门。
在左侧柜台前的吧台处，已经坐了五、六位客人，正在和柜台里的两、三位女人聊天喝酒。右侧则有五、六间可容四位客人的包厢，每一间都坐满了客人，看来这家店真可以用“高朋满座”四个字来形容。
多门修一走进去，柜台里老板娘的目光立刻移到他身上。
“哎呀！阿修，你怎么打扮成这个模样，难道你又重操”
老板娘说到一半便停下来，因为她注意到随后跟进来的全田一耕助。
她随即愉快地点头说道：
“欢迎光临，阿修，最后面那间包厢是空的。”
说完，老板娘自己也跟着走出柜台。
“请这边走。”
老板娘手脚俐落地擦拭桌子，并且说道。
“阿修，这位客人就是你经常谈起的那个人吧！这位先生，这孩子承蒙你照顾。”
“讨厌！什么‘这孩子’，我已经不是小孩子！更何况，我跟你又差不到几岁。”
“还说自己不是小孩子，以前那副小流氓样这阵子之所以变得比较成熟稳重，还不都是托这位先生的福。这位先生，多亏你照顾他，但是请你继续管教，千万别客气。”
“不、不、不，都是我在麻烦阿修，他给了我不少帮助呢！”
“阿修，你瞧瞧，人家多会说话，要是这位先生放弃你的话，你可就没前途了。对了，先生您要喝点什么呢？”
“喂，我们侍会儿还要去一个地方，现在只是在这儿商讨一下作战计划。”
“没关系、没关系，老板娘，请给我一杯啤酒，阿修也跟我点一样的吧！”
过了一会儿，老板娘便把两瓶啤酒送过来，笑着说：
“请慢用。”
接着她便转身走开。
金田一耕助笑着说道。
“阿修，你在东京的时候，还好有这么一位善解人意的‘支持者’。”
“哎呀！老哥，你别再拿我穷开心了，她就跟我姊一样，老是罗罗嗦嗦的。”
“所以罗！虽然我不知道老板娘是以妻子的心情做为你的支持者，还是只提供你经济上的援助，然而不可否认的，她总是把你的一切打点得非常好。”
“喂，你要是再消遣我的话，我可要翻脸罗！大哥，谈生意要紧嘛！”
接着，多门修从口袋里取出笔者一开始就列出来的“发怒的海盗”的成员表。
金田一耕助看了一眼，说道：
“阿修，这位绰号‘大力士阿敏’的山内敏男，就是问题人物——天竺浪人罗？”
“嗯，绝对不会错。我先把在松山书店调查的结果，大致跟你报告一下。”
听了多门修的报告，金田一耕助发现这个叫阿敏的男人经常变更居住的地方，而且在他搬高原来的住处、移居到新住处时，多半不会把新住址告诉他原来的房东。
也由于阿敏经常搬家，所以弥生才会失去他的消息。
“那么，他现在的住处是”
“这五位成员和女主唱的住址都已经掌握在我的手中，而且那个叫小雪的女人不知道是山内敏男的妹妹还是情人，总之，他们两个住在一块儿。”
金田一耕助看了一眼写在便条上的地址问道：
“五反田？这是什么地方？”
“它原本是一家计程车公司的车库，后来因为那家公司破产，所以山内敏男他们便廉价顶下那个地方，两人住在二楼，而且，他们之中有人有卡车”
“卡车？为什么？”
“他们的演奏技巧不错，还满受观众喜欢的，因此他们经常会开着卡车到美军军营表演。听说这辆卡车大都是由小雪驾驶，其他的团员偶尔也会帮忙开车，至于山内敏男则从不开车，因为他喜欢喝两杯。”
“对了，刚才你说到一件奇怪的事，你说不知道山内敏男和小雪到底是兄妹还是情侣关系，这是什么意思？”
“这是因为团员们一开始以为这两个人是兄妹，可是最近这两人结婚，之后又以夫妻的姿态住进那间车库的二楼。因此，这件事在团员之间已经变成最具争议性的话题。
“那么，你并不知道这两人的背景罗？”
“非常对不起，我只知道他们好象是战争孤儿，不过，他们两人都刻意隐瞒自己战前的事情。”
战后爵士乐解禁之后，各地的爵士乐团和小型乐团都如雨后春笋般冒出来。昭和二十二、三年左右，我曾经去拜访过一个叫‘饥饿骨骸’的爵士乐团，当时山内敏男也正好在那里实习。”
多门修举起酒杯喝了一口酒后，继续说道。
“那时山内敏男差不多二十出头，见了面我才知道他这个人身强力壮，搬乐器对他来说不是什么费力的事，而且他也非常和气，不论你说他什么，他的脸上总是挂着笑容。于是大伙儿便开始叫他阿敏或敏哥，有时候，阿敏也会把他妹妹小雪带来。
小雪当时十五、六岁，长得非常可爱，唱起�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架