植幌榈脑じ小９徊怀鏊乃希獯卫肟释辆┏且院螅砹季拖褚恢挥屑夷鸦氐睦肴汗卵悖谀咸煲挥缥拗梢溃腔灿蔚戳怂母龆嗄晖贰�
提起杜月笙，人人都知道他是###会的三巨头之一，而且后来者居上，多年稳坐上海“一哥”的交椅。他在“洗底”以后，行为做派处处表现得很有绅士风度。夏天天气炎热之时，也不愿除去长衫，因以年轻时身上的纹身为耻，不愿示人。他本人又是一名痴迷京戏的票友，戏院的生意只是他的九牛一毛，在他的戏院中演戏，院方多不与名伶夺利。因此北方的演员都愿意去上海，包银高而且守信誉。
他非常喜欢老生行当，最喜欢唱的是《四郎探母》里的“洋烟灰”（杨延辉）。一次他以悦声居士之名与章遏云合演“坐宫”，害怕“叫小番”时的噶调上不去，有手下献计：“老板自管唱，我自有办法。”等他在台上，水袖一翻，“叫小”两个刚出口，台下马仔登高一呼，彩声四起，把个“番”字全湮了。
除了票戏外，对须生演员一直比较关照。周信芳因办戏院亏了本，向他借钱，他对周说：“你什么时候还，怎么还，由你自己定。利息不必谈，数目如数给你。但我奉劝你，当你的‘角儿’好了，办戏院是另一门学问。”周信芳后来对杜的这番言论非常信服。
1931年他在“杜家祠堂”落成之际，约请余叔岩南下，余未能成行，杜表示深深的遗憾。而外界盛传，余叔岩高风亮节、铮铮铁骨，宁可不要上海“码头”，也不趋炎附势，把余的形象人为拔高。在舆论方面余叔岩大占上风，而杜则处于劣势。实际情况是余叔岩最后一次在沪演出时，在共舞台上座非常不理想，不俟期满，余叔岩“认栽”，打道回府了，可包银却提前收了。黄金荣对余说，照理应退还部分包银，但我不愿意这样办，下次来沪不管谁约你，唱完之后到我这儿来，补足欠下的日子。余自然同意。后来余叔岩得了肾病，身体虚弱，不惮远行做营业性演出，只能应付个别堂会。若南来上海唱了“杜祠”堂会，不补足共舞台的演出，就会失信于人。所以余不能南来，是身体条件不允许的原因。对此杜从不对外解释。
。 想看书来
第五章 艺海沉浮（7）
马连良在与陈慧琏结婚后，一直想把陈慧琏以前的两个孩子带回北京。他们和外公一起在上海生活，由于战乱，多次迁居，马连良夫妇寻找了多时都没有下落。后将此事拜托了上海戏院界的“大能人”孙兰亭，孙将此事又告诉了杜月笙，杜说：“一句闲话。”没过多久人就找到了。这两个孩子就是马连良的四子马崇政和次女马静敏。抗战爆发后，杜又帮忙马连良把儿子转移到大后方重庆去读书。
说起杜月笙对京剧的偏爱，不能不提1931年的“杜祠”和1947年的“杜寿”这两次南北名伶大汇演。特别是此次六十大寿的堂会演出，有“谋士”建议改为赈济两广、四川、苏北等地水灾的义演，将全部收入作为救灾之用。另外，把寿礼收入办一个月笙图书馆和编印上海市通志，在编印通志时，把他过去的一些活动都写进去。杜对这件事极感兴趣。虽然有为其个人歌功颂德，树碑立传之意，但客观上还是搞了几场全国超一流水平的京剧汇演，促进了“京朝派”和“海派”艺术的互相交流与融合，对京剧艺术的发展是有推动作用的。值得一提的是全部《四郎探母》这出戏由李少春、周信芳、谭富英、马连良四演杨延辉，梅兰芳的铁镜公主、芙蓉草的萧太后、姜妙香的杨宗保等，如此阵容，在中国京剧史上也是极其少有的。
唱完“杜寿”之后，马连良在上海正式展开了“还账演出”。此次演出由孙兰亭统一调度、安排，是马连良在上海连续演出最长的一次，为期四个月，在中国大戏院登台。以往前三天打炮戏都是《借东风》、《四进士》、《苏武牧羊》，此次别出心裁，每出剧目均连演三天，再改其他剧目。上海观众都知道马连良为打“官司”倾家荡产，一个个踊跃购票，给马连良以大力的支持。戏报每贴必满，观众热情始终不减。为了报答观众的知遇之恩，马连良在台上使尽浑身解术，尽情挥洒，使观众大饱眼福。可马连良毕竟是年近五旬之人，老不讲筋骨为能。在一场《群英会》中鲁肃作揖时，他忽然听到“咯噔”一声，腰“闪”了。整个腰部不能动弹，感觉四肢的行动也不那么自如了。马连良强忍着巨痛，还不能让观众看出来，一直坚持着把戏演完。后台的全体人员都为他捏着一把汗，散戏之后马上就把他送往医院。医生看过后担心地说：“您再不来看，以后恐怕就动不了了”。从此马连良落下了习惯性“闪”腰的毛病。
为了还账，马连良不得不咬牙坚持演下去。一连演了四个月，这对他个人来说是从未有过的挑战，体力、精力严重透支。由于高度紧张、身心疲惫，各种疾病便接踵而来，使他的身体越来越虚弱，但他仍然要坚持每天晚上演出。白天把前晚挣下的钱立刻换成黄金，马上还债，迟了货币就要贬值。当时市面已开始动荡，钞票越来越不值钱了。四个月的演出终于快结束了，欠账也还完了，马连良的身体健康也濒于崩溃。一天他在演出《打鱼杀家》更换“彩裤”时，发现裤子里面全是线虫，他知道自己的“灯油”基本上耗尽了，不得不停止了演出。
马连良没有马上离开上海，他需要休养，在上海虹口租了一套公寓居住养病。这时已经是1948年的上半年。等到病体康复，正值“淮海战役”前夕，京沪之间铁路已中断，不能通车，有家难回了。孙兰亭见马连良整天愁眉不展、心事重重的样子，就劝他“既来之则安之”，不如趁此机会去香港游玩几日，也好散心解闷。
第五章 艺海沉浮（8）
马连良与孙兰亭既是八拜之交的金兰兄弟，又是业务上合作多年的生意伙伴。马连良以前去上海演出，大多在黄金大戏院，老板是有绰号“金老开”的金廷荪，手下有“五虎上将”，最能干的就是孙兰亭。此人性情豪爽大度，待人诚挚热情，交游广阔，路路通达。特别是北来的伶人多数自带“大烟”，以应不时之需。虽说是公开的秘密，但表面文章还是要做。如果没有孙与铁路和巡捕房等方面的关系，这些“犯忌”的东西，随时可以成为被人抓住的把柄。北京戏班的演员和经励科都与之相交甚厚，很买孙兰亭的账。
后来，孙兰亭等人收购了位于牛庄路“更新舞台”，改名“中国大戏院”，孙是最大的股东。马连良对他非常信任，基本上不与他谈“公事”，知道孙兰亭是重信义、讲交情之人，不会让自己吃亏。就一直在“中国”演出了，二人合作了多年。马在孙的心目中具有至高无上的地位，孙对马的形象也极尽竭力维护之能事，不允许有丝毫的破坏，有时甚至到了苛求的地步。1948年李万春出狱后到上海“中国”演出，李要唱《张文祥刺马》，孙兰亭说：“不行，马先生刚走，你唱这戏对他不吉利。”把李万春弄得哭笑不得。
孙兰亭本人又是一位“公关”高手，对应名角自有一套办法，他有一套“四大名妻”攻略法，是与四位大角谈公事的真经。这四位分别是：梅（兰芳）太福芝芳、马（连良）太陈慧琏、周（信芳）太裘丽琳、俞（振飞）太黄蔓耘。这“四大名妻”又分为南北两派，北派的梅太、马太不参与“公事”商议，但二人对梅、马有极大的影响力。孙兰亭来到梅宅先“伺候”梅大奶奶，陪她打“罗宋”牌，关心一下“小九”（梅葆玖）的戏，再与李八爷谈“公事”。与马家虽无须多谈公事，但戏码的安排也重要。马三奶奶最爱听别人盛赞马连良，孙就常带来“好消息”。南派的周太、俞太直接管“公事”。黄金大戏院曾有两句笑话，“周太前台到，经理双脚跳”。她有文化，计算精明，根本斗不过，孙兰亭对她采用“哀兵法”。俞太认为俞振飞太好说话，常被人欺负。既然唱了戏，包银、牌子都要争，孙对她多采取“顺从法”，他知道俞府是书香门弟，要求也不会太过分。
孙本人又热心公益，积德向善，大世界旁边的“慈幼医院”每年的电台演唱筹款、募捐活动都是孙的总提调，为医院筹集了大量的经费，用于帮助前来看病的穷人，是上海戏院界的“大能人”。由于操劳过度，慈幼医院的院长给孙看过病后，警告他说，再不休息，血管有可能爆裂。于是马连良在孙兰亭的陪同下，于1948年11月初离沪赴港。
图片说明（按图中顺序）
1． 马崇仁与新娘满羡懿（中）及伴娘马静敏在婚礼中
2． 为庆祝抗战胜利，在电台演唱《战蒲关》；左起李少春、谭富英、马连良、尚小云、王幼卿
3． 马连良、梅兰芳合演《探母回令》
4． 《四进士》中马连良饰宋士杰。舞台上成功地塑造了助人打赢官司的宋士杰，而台下的他却“官司”缠身
5． 《阳平关》中马连良饰黄忠，这是在沈阳为“回中”义演时所摄，也是他最后一次上演此剧
txt电子书分享平台
第五章 艺海沉浮（9）
6． 《打鱼杀家》中马连良饰萧恩
7． 马连良赠送鼓师乔玉泉的《临潼山》剧照，马连良饰李渊
8． 马连良木刻像
9． 参演“杜寿”的主要演职员（由左至右）；前排：汪其俊、孙兰亭、刘连荣；中排：姜妙香、周信芳、梅兰芳、谭小培、筱翠花、马连良、谭富英、张君秋、李少春；后排：郭效青、姚玉芙、叶盛兰、林树森、芙蓉草、马富禄、袁世海、叶盛章、马治中
10．《群英会》中马连良饰鲁肃
11．“还债演出”的广告
12．病中的马连良
13．目前仍位于上海牛庄路的中国大戏院