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可人曲
“蒋玉菡情赠茜香罗”一回，写在冯紫英家中，贾宝玉、冯紫英、薛蟠及锦香院的*云儿一起发令饮酒唱曲，各人所说的“女儿悲、愁、喜、乐”四句及所唱曲文，不但契合各人性格，生动贴切，而且暗含着许多对书中人物与情节发展的提示，人们已写过不知多少篇文章，分析这一描写，特别是对贾宝玉的《红豆曲》，还有关于薛蟠的那些细节，都已形成滥觞；可是，冯紫英在那一场合所唱的《可人曲》，却鲜为人注意。 冯紫英不消说是“逢知音”的谐音。他是谁的知音？笼统而言，好说——他是贾府的知音；再具体点呢？是贾宝玉的知音吗？也许算得上，但算得上也还不是主要的；依我看，他首先是贾珍的知音！ 冯紫英第一次引起读者注意，是在第十回。宁国府的秦可卿忽然得了怪病，贾珍尤氏都焦心不已，在此关键时刻，冯紫英来到宁国府，“说起他有一个幼时从学的先生，姓张名友士，学问最渊博的，更兼医理极深，且能断人的生死。今年是上京给他儿子来捐官，现在他家住着呢”；这位 张友士，正文中明说他不过是“兼医理”的“业余大夫”罢了，可这一回 的回目，各种脂批本均作“张太医论病细穷源”，这是“题不对文”吗？ 就这一回而言，似乎是，但就全书而言，我想在那八十回后的佚稿中，这 位张友士很可能还要出现。那时他的真实身份和面目，肯定要大曝光，依 我看，他的真实身份，确一度是京城太医院的太医，但后来因故到了江 南，秦可卿“家住江南姓本秦”（第七回甲戌本回前诗透露），他与秦氏的 真实父母有很深的关系，他的“上京给他儿子来捐官”，不过是掩护的手 段，实际是来向秦氏通风报信，他鬼鬼祟祟所为，皆系政治活动——他自 己说了：“……今日拜了一天的客，才回到家，此时精神实在不能支持……” 所以当日不能去宁国府，可见行动之诡秘匆忙。这样的一个人到了京城， 不住别家住冯家，而他到达的消息不由别人向贾珍传递而由冯紫英亲自上 门传递，可见冯紫英是贾珍的铁哥儿们。 秦氏家族终于没有成事，“春梦随云散，飞花逐水流”，秦可卿也只好“画梁春尽落香尘”，在送殡的行列中，也有“锦乡伯公子韩奇，神武将军 公子冯紫英，陈也俊、卫若兰等诸王孙公子”，大家都知道卫若兰在书中 是一不可忽略的角色，他有“射圃”等重头戏，并很可能与“因麒麟伏白 首双星”一语有关——与史湘云曾一度结为夫妻；我猜测韩奇、陈也俊也 都是后面还会出现的人物；在目前所存的八十回书中，以上几位王孙公子 中有戏的只是冯紫英一人。但关于冯公子的戏，论家一般都忽略不计。 秦氏死后，睡入了“原系义忠老千岁要的，因他坏了事，就不曾拿 去”的那“出在潢海铁网山上”的“叫作什么樯木”打制的棺材中，读者 或许以为这些关于棺材的语码出现一次也就罢了，谁知到第二十六回，忽 然写到薛蟠把贾宝玉骗出来吃喝，酒酣耳热之际，小厮来回“冯大爷来了”， 这下面的描写实堪注意：薛蟠见冯“面上有些青伤”，便笑道：“这脸上又 和谁挥拳的？挂了幌子了。”冯紫英笑道：“从那一遭把仇都尉的儿子打伤 了，我就记了再不怄气，如何又挥拳？这个脸上，是前日打围，在铁网山 教兔鹘捎一翅膀。”宝玉道：“几时的话？”紫英道：“三月二十八日去的， 前儿也就回来了。”宝玉道：“难怪前儿初三四儿，我在沈世兄家赴席不见 你呢……单你去了，还是老世伯也去了？”紫英道：“可不是家父去，我 没法儿，去罢了。难道我闲疯了……寻那个苦恼去？这一次，大不幸之中 又大幸。”原来，冯紫英是去了潢海铁网山——那与坏了事的义忠老千岁 有某种关系的地方——而且去的时间不短，还是被他的父亲冯唐逼着去的， 表面是打猎，实际上很可能是某种诡秘的政治性行为——他漏了一句“大 不幸之中又大幸”，但后来坚不再谈，讳莫如深；所以这个冯紫英绝非一 般的背景性人物，在佚稿中，他必有与贾府“一损俱损”的重场戏演出！ 第二十八回中轮到冯紫英唱曲，他唱道：“你是个可人，你是个多情， 你是个刁钻古怪鬼精灵，你是个神仙也不灵，我说的话儿你全不信，只叫你去背地里细打听，才知道我疼你不疼！”虽然“可人”可理解为泛指（样样让人满意的人儿），但秦可卿的小名恰是可儿，因此，我们可以设想，这首《可人曲》如由贾珍来唱，那可是十足的“言为心声”了！也许冯紫英恰是在聚饮时经常听贾珍高唱此曲，听熟了，所以才不由得学起话来的 吧？的的确确，他是贾珍的知音啊！ 另有一蛛丝值得玩味，第五回宝玉在秦氏卧室，书中说留下了袭人、 媚人、晴雯、麝月四个大丫环为伴；但第四十六回，鸳鸯在历数同样资历 的十来个大丫环时，却不见媚人，而有“死了的可人”一说，其实现存的 八十回书中，除这两处，根本既无媚人也没可人的踪影，显然，这是因为 曹翁在整理书稿时，考虑到秦可卿已定名为可儿，那与其相近的可人先是 改为了媚人，后更干脆去掉，说成“死了”，以免混淆；但他却保留了《可 人曲》——可惜的是从来的读者都很少有人“知音”！
园中秋景令
已故前辈作家叶圣陶曾特别指出：《红楼梦》第十一回中，有一阙写宁国府会芳园中秋色的小令；这样的写景法，在全书中是个孤例，值得注意，他提出了问题，却未回答问题，也未见有人站出来接过这一问题加以破译。 这阙园中秋景令写的是：“黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翻，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。” 以诗词曲赋写景，穿插于小说之中，这本不稀奇，稀的是曹雪芹在书稿中仅用小令一次，奇的是用在一个似乎是最不必展开描写风景的“坎儿”上。凤姐去宁府赴宴，特意看望了病得离奇的秦可卿，两人在近旁无人的情况下，“低低的说了许多衷肠话儿”，都不是什么与“秋高气爽”相称的话语，说到末后，凤姐儿“不觉得又眼圈儿一红”，由于尤氏催得紧，才不得不“带领跟来的婆子丫头并宁府的媳妇婆子们，从里头绕进园子的便门来”，这样一种情况下，按说哪儿有心思欣赏园景？却偏紧跟着有这样一阙小令，而且用了凤姐儿“但只见”三个字作引，就是说小令所见，是凤姐儿的“主观镜头”，一般来说，这样的写景，也同时表达着看景人的心境，这显然和前面的场景对不上茬口！ 如果我们再加细究，就会更加疑窦丛生。第八回是“比通灵金莺微露意，探宝钗黛玉半含酸”，写到天已下雪，“下了这半日雪珠儿了”，袭人还有“被雪滑倒了”的遮掩之词，可见已入冬，底下接写次日宝玉与秦钟拜见贾母，第九回又接写闹学堂，第十回写闹学后璜大奶奶入宁府的余波，及并非太医的“张太医”入府给秦氏看病开药方，第十一回又是紧衔着第十回下笔的，天气只能是一日比一日更呈冬象，怎么还能是“黄花满地，白柳横坡”？又哪能“清流激湍”？至于“暖日当暄，更添蛩语”，这话就愈发令人奇怪！ 可见，用常规的思路，断难明白这一小令出现在这里的原因。我有一条思路，或可破译，那便是——这《园中秋景令》，其实隐含着关于秦可卿真实身份和家族企盼的信息。秦可卿的真实出身，是类似“义忠老千岁”那样的大贵族；只不过因 “坏了事”，才不得不以小官吏秦业从养生堂抱养、嫁到宁府为媳的“说法”来掩人耳目；所以说“小桥通若耶之溪”，若耶溪是春秋时越国的西施浣纱的地方，西施是个帮越国灭掉吴国终于以隐蔽身份而“有志者事竟成”的角色，秦可卿的隐蔽性、复仇性、颠覆性与西施契合；“曲径接天台之路”， 典出汉代刘晨阮肇入天台山采药，遇仙女滞留。这里“天台”可能有世俗的含意，指皇帝宝座，正是秦氏家族觊觎的东西，而宁荣两府仰靠秦氏姊妹——警幻仙姑和秦可卿谋取政治利益的做法，是极其露骨的，第五回中就既写到宁荣二公对警幻仙姑的“托孤”，又明说贾母把秦氏视为“重孙媳中第一个得意之人”，如秦氏真是养生堂里抱来的“杂种”，能容纳也罢，何来“第一个得意之人”的崇高地位？ 至于那一句接一句的秋景描写，都应是暗含着秦氏家族将在秋天起事，在东南和西北都惨淡经营，希图终于达到“笙簧盈耳”、“倍添韵致”的佳境这一类的意思。 凤姐儿和秦氏“低低的说了许多的衷肠话儿”，一定是些这类的“不轨”之词，所以，离开秦氏卧室，进了会芳园，明明已是一派冬景，但因凤姐儿仍沉浸在“衷肠话儿”中，所以便“但只见”一片“心里风景”，这风景也很快便被“猛然从山石后走过一个人来”所“煞”，曹雪芹为使读者别把那一串隐语真当写景看，故而用了“跳眼”的小令形式。 谁知秦家在秋天不但并未取胜，倒更岌岌可危，张友士（有事）说： “今年一冬是不相干的，总是过了春分，就可望全愈了。”贾蓉也是个聪明人，也不往下细问了。为什么毋庸细问？因为秦氏的病实质是政治病，非药饵所能挽回者。结果到下年刮大风的一个秋夜，秦氏因家族败落而不得不自尽以殉，贾家办完秦氏的丧事，贾政正大办寿宴，忽有六宫都太监夏 （吓）老爷来降旨，唬得贾氏满门“心中皆惶惶不定”，如心中不揣“亏心事”，何得如此瑟瑟？还不是因为藏匿过秦氏，怕是皇帝老子来追究了吗？尽管小说写至此忽然峰回路转，贾家竟有一件非常喜事，“真是烈火烹油、鲜花着锦之盛”，不过，“盛筵必散”，而树倒筵散的触因，藏匿秦氏（后来竟又再藏匿妙玉），恐怕是关键吧！
《广陵怀古》与秦可卿
《广陵怀古》是《红楼梦》第五十一回薛宝琴所作的灯谜诗第五首。这一回中她所作的十首怀古灯谜诗，不仅“怀往事，又暗隐俗物十件”， 而且有深意藏焉。一般的研究者都认为，这十