读斯倭胖饕澹⒃谙肪缫帐跎嫌写葱隆Ｓ捎诔て谑艿阶谂芍饕宓拇蚧鳎由习樵庥龅拇煺郏�1930年4月14日，诗人开枪自杀，身后留下13卷诗文。
马雅可夫斯基生平
马雅可夫斯基生于格鲁吉亚库塔伊斯省的巴格达吉村，父亲是个林务官。1906年父亲去世后，全家移居莫斯科。1908年参加*社会*工党，成为党的宣传员。他积极从事地下活动，曾3次被捕，在狱中阅读了大量的文学作品，同时尝试写诗。1911年*绘画雕刻建筑学校学习，结识了一大批未来派的诗人，画家。1912年底，他与大卫·布尔柳克等人共同发表《未来主义宣言》，*未来派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》。十月革命前的代表作有长诗《穿裤子的云》。第一部剧作《符拉基米尔·马雅可夫斯基》（1913）的主人公就是自己，同年由他本人在彼得堡上演时主演，显示了一定的表演才能。革命后写了《宗教滑稽剧》，是苏联第一部具有高度思想艺术水平的戏剧作品。之后有长诗《列宁》、《好！》（1924），讽刺喜剧《臭虫》（1928）、《澡堂》（1929）等。他是戏剧革新家。主张舞台应有强烈的剧场性和假定性，反对自然主义地描摹生活。又说“舞台不是普通的镜子，而是放大镜”。他的戏剧理论对后来的苏联戏剧产生了*的影响。
马雅可夫斯基创作之路
一创作道路
1912年底，他与大卫·布尔柳克等人共同发表《未来主义宣言》，*未来派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》。收在诗集里的马雅可夫斯基两首短诗《夜》、《早晨》以及后来陆续发表的一些诗作如《码头》（1912）、《城市大地狱》（1913）等，都有着鲜明的未来主义烙印。这些作品在艺术上抛弃了传统的现实主义手法，追求标新立异，强调诗歌意境的音响、色彩和运动的效果，其思想倾向则是资产阶级的虚无主义和无政府主义。1914年第一次世界大战爆发后，马雅可夫斯基在革命形势和布尔什维克党的影响下，写作了不少揭露、批判资本主义制度和帝国主义战争的作品。在第一部“纲领性的作品”——长诗《穿裤子的云》（1915）里，诗人向资产阶级喊出“打倒你们的爱情，打倒你们的艺术，打倒你们的制度，打倒你们的宗教”的响亮口号，反映了马雅可夫斯基对资本主义的全面否定和不妥协的抗争精神。在长诗《战争与世界》（1916）里，诗人控诉了帝国主义战争给人民群众带来的痛苦和灾难，发出了反对战争的悲愤呼声。
1917年，马雅可夫斯基从艺术之宫走上战斗的街垒，同革命人民一道参加埋葬旧世界的斗争。他那脍炙人口的诗句：“你吃吃凤梨，嚼嚼松鸡，你的末日到了，资产阶级！”以轻蔑的口吻宣判资产阶级反动*的死刑，这首短诗成了革命水兵攻打冬宫时的战歌。十月革命后，马雅可夫斯基明确宣布站在苏维埃*的一边，维新*工作，他到广场去，到工厂去，在群众集会上发表演说，朗诵诗歌，进行革命宣传鼓动工作。面对资产阶级庸夫俗子对无产阶级革命的诅咒，马雅可夫斯基愤然挥笔，写下了震撼人心的《革命颂》（1918）。
1919年至1922年间，马雅可夫斯基参加俄罗斯电讯社（简称“罗斯塔”）工作，和一些诗人、画家合作了一种配有短诗的宣传招贴画“罗斯塔之窗”，用人民群众喜闻乐见的形式，及时反映社会生活和革命斗争中的重大问题。
*革命以后的几年时间里，马雅可夫斯基的诗歌创作数量众多，题材广泛，形式多样，是诗人的艺术才华蓬*发展的时期。诗剧《宗教滑稽剧》（1918）通过《圣经》中洪水淹没大地的神话传说，反映十月革命的内容。长诗《一亿五千万》（1920）用夸张和抽象的手法，表现新旧世界的斗争，歌颂一亿五千万苏联人民的伟大胜利。著名短诗《开会迷》（1922）以辛辣尖锐的语言，讽刺嘲笑苏维埃政府中那些整天浸泡在会议里的官僚主义者。
二艺术转变
从1919年起，马雅可夫斯基同未来主义的右翼分道扬镳，组织“*主义者——未来主义者”协会，简称“康夫”。1923年，他创办《列夫》（即《左翼艺术阵线》）杂志，担任主编。在这个时期创作的一系列关于文艺问题的诗篇中，如《给艺术大军的命令》（1918）、《给艺术大军的第二号命令》（1921）、《魏尔伦和塞尚》（1925）等，马雅可夫斯基对未来主义者们、想象主义者们、阿克梅主义者们提出批评，大声疾呼文学艺术要为无产阶级革命事业服务，为现实斗争服务，为未来的*主义服务。从创作实践来看，马雅可夫斯基这个时期的某些诗歌虽然或多或少的残留着未来主义的痕迹，但其主流是革命化和大众化。
三创作*了成熟时期
1925年发表的著名长诗《列宁》，标志着诗人的创作*了成熟时期。长诗以强烈的感情，描写列宁战斗的一生。歌颂列宁高尚的人格、不朽的事业和光辉的思想，塑造了无产阶级革命领袖的艺术形象。长诗包括序诗和三章正诗。序诗阐明长诗的创作动机和指导思想，三章正诗分别从“列宁与时代”、“列宁与革命”、“列宁于人民”三个方面去描写列宁，阐明“他做过什么事？他是什么样的人？他来自什么地方？”主题鲜明，结构严谨。
1927年，马雅可夫斯基为了纪念十月革命十周年，创作了气势磅礴的著名长诗《好》。以史诗的形式，描写苏联人民在布尔什维克党的领导下，进行社会主义革命和社会主义建设的光辉战斗历程，展望社会主义苏维埃祖国的美好前景。全诗共19章，第一章可称为序，说明史诗的创作原则；第2章至第8章，描写苏维埃祖国在烽火中诞生；第9章至第16章，描写共和国的巩固和成长；最后三章歌颂社会主义建设成就，展望*主义未来。
从一个未来派诗人转变为无产阶级歌手，一方面招来了未来派的攻击，另一方面也受到“拉普”（俄罗斯无产阶级作家协会）的排斥。这是他在精神上受到很大打击，再加上爱情的失意，内心十分痛苦。1930年4月14日，马雅可夫斯基悲愤的自杀了，终年只有36岁。
………【第二十八章 冈察洛夫】………
冈察洛夫（1812～1*1）Goncharov，IvanAleksandrovich*作家。1812年6月18日生于辛比尔斯克市一个富裕粮商之家，1*1年9月27日卒于圣彼得堡。1831～1834年就读于莫斯科大学语文系，毕业后在家乡省长办公厅供职，1835年到圣彼得堡，在财政部外贸局任译员。1852～1854年随海军中将普佳京乘战舰作环球航行；后写长篇游记《战舰“巴拉达”号》，以生动的文笔记述这次航行，在关于中国的章节中，对太平天国运动作了歪曲描写。1856年起任沙皇政府图书检查官，对进步书刊一般持同情态度。1860年因病辞职。1862～1863年主编官办的《北方邮报》。1863年起任政府委员会委员，1867年以四等文官退休。
冈察洛夫生平
冈察洛夫在辛比尔斯克（今乌里扬诺夫斯克）出生，父亲是富裕的商人。1831年他*莫斯科大学语文系，1834年大学毕业后到政府工作达30年。
1847年，冈察洛夫创作的第一部小说《平凡的故事》，描写一个地主少爷顺应资本主义兴起的局势，成为一个实业家的故事，赢得了评论家别林斯基的好评。
1849年他发表了中篇《奥*洛莫夫的梦》。
1852年至1855年间作为海军中将叶夫菲米·普佳京的秘书随他航行到英格兰、非洲和日本，后经西伯利亚返回俄罗斯。冈察洛夫据此旅途写作的游记《战舰“巴拉达”号》在1858年，翌年又发表长篇小说《奥*洛莫夫》，大获好评。
1867年，他辞去政府职务，并发表他最后一部长篇小说《悬崖》（1869年）。
冈察洛夫终身未婚，1*1年在圣彼得堡逝世。
冈察洛夫的主要表品
一早期作品
冈察洛夫在学生时代已表现出对文学的爱好。早期中篇小说《癫痫》、《因祸得福》和特写《伊凡·萨维奇·波德查*林》等，带有自然派特色。1846年与别林斯基相识，对他的思想和创作产生影响。其主要代表作为3部长篇小说。第一部《平凡的故事》写一个原在外省地主庄园长大、爱好空想的贵族青年，到圣彼得堡后在新的环境影响下变成讲究实际的官员和企业家的故事，*传统地主庄园的种种陋习，表明资产阶级的兴起。第二部《奥*洛莫夫》中的同名主人公是一个地主知识分子，长期的养尊处优惯得他视劳动和公职为不堪忍受的重负，结果只能整天躺在沙发上混日子，成了个彻头彻尾的懒汉和废物。作品通过对奥*洛莫夫性格精细逼真的描写，成功地揭示了农奴制的没落和贵族地主阶级精神上的死亡过程。随着60年代*革命的高涨和阶级斗争激化，作家世界观的保守因素有所加强，使他的第三部长篇小说《悬崖》的思想内容比较复杂。作品通过主人公的一生，*了自由派贵族知识分子的无所作为，同时又借慈祥的祖母及平民知识分子伏洛霍夫的形象，美化贵族庄园的封建家长制生活原则，把革命*派歪曲为虚无主义者。总的说，冈察洛夫的3部长篇小说真实地再现了19世纪40～60年代*社会演变的客观过程：腐朽没落的封建农奴制逐渐为积极进取的资产阶级务实精神所代替。艺术上，这些作品都结构严密，人物具有典型性，语言精细优美。
二晚年作品
作家晚年发表评论《万般苦恼》和《迟作总比不作好》，前者对名剧《智慧的痛苦》提出精辟的独到见解，后者总论自己的3部长篇小说，捍卫现实主义，反对自然主义和“为艺术而艺术”，在当时颇有影响。他的游记、3部长篇小说和2篇重要论文，在中国被译成中文。
………【第二十九章 普拉东诺夫】………
普拉东诺夫（1*9～1951）Platonov，AndreiPlatonovich苏联作家。
普拉东诺夫生平
1*9年9月1日生于沃罗涅日市一铁路工人家庭，1951年1月5日卒于莫斯科。1919～1921年参加国内战争。1924年毕业于沃罗涅日工学院，后在当地土壤改良和农业电气化部门工作。十月革命前开始在地方报刊发表作品，1922年第一本诗集。1927年到莫斯科，两年内《叶皮凡水闸》等三部中短篇小说集，引起文坛注意。接着发表讽刺官僚主义的《共和国居民》和《有好处（贫农编年史）》等中短篇小说，受到好评。同时直到1941年，所作长篇小说《切文古尔》、中篇小说《基坑》和《初生海》，因真实再现当时只凭热情、不尊重客观规律的种种荒唐人和荒唐事，均未能和读者见面。1942年应征入伍上前线，任《红星报》特级记者。1946年发表短篇小说《伊凡诺夫一家》，主要写战争给普通家庭带来的灾难和心灵创伤，被指责为“诽谤”现实。后来主要从事儿童文学创作和民间文学整理工作。60年代以后，作家生前遭受不公正的待遇和指责被纠正，一些未问世的作品均获准。
代表作品
1922年第一本诗集。1927年到莫斯科，两年内《叶皮凡水闸》等三部中短篇小说集，引起文坛注意。接着发表讽刺官僚主义的《共和国居民》和《有好处（贫农编年史）》等中短篇小说，受到好评。同时直到1941年，所作长篇小说《切文古尔》、中篇小说《基坑》和《初生海》！
对普拉东诺夫的评价
普拉东诺夫惯以象征和暗讽的方式，表达出自己对革命、人与自然的冲突等复杂而深邃的思考。在中篇小说《基坑》中，人们的挖掘**所通往的是双重的无望：向下的虚空和向上的虚妄。向下的不停挖反而将贫农、中农和出身雇工的无社阶级带入地层深处，带入更黑暗的部分。向上突入即企图在现世的、整个社会组织的层面上实现彼岸的千年王国——一座人人即将搬入其中的臆想中的*主义大厦——其结果却是古拉格集中营。他们不停劳作，*主义大厦却始终没有建起一砖一瓦，他们拼死拼活所得到的只是越挖越深的基坑。
普拉东诺夫的叙述颇有现代意味，简洁中又带了那么点戏谑的成分。当人们在乌托邦之梦前，将宗教般的狂热与真理相提并论，当我们再也不需要谎言，再也没有时间在风花雪月中逍遥，渴望在真实中*二十一世纪的时候，像普拉东诺夫这样还能够保持冷静旁观的笔触，至少还能桃亮真实的灯捻，给那些失去方向的人们一些智慧的光。
………【第三十章 柴可夫斯基】………
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