那天早晨，苗丰没回“鸳鸯茶”，他打了电话给那个女孩，约她回来谈些事情。他在房间里坐立不安一上午，女孩按响门铃的时候，他正在踱步，电视里放着的电影正纠缠在一个三角恋冲突上热吵不休。红着脸站在门口的女孩走进房间的时候有些忸怩，苗丰张了几下嘴巴，却没说出话来。女孩安静地坐在床边，她看着叶正然关上门，终于抑制不住，站起来扑在苗丰怀里，深吸了几口气。苗丰推开女孩，扳住她的肩膀要对她说很多话，但女孩把清香和甘甜的嘴唇递给苗丰，稳稳地纠缠住面前的男人。苗丰勉强驾驭住自己，好久才恢复常态。
“你，染了床单……”苗丰说。
“啊！我都不知道啊，真是的……”女孩子转身去床上找。
“我收起来了，服务员来换，我说我喝酒吐脏了，买下那床单了，不给他们了。”苗丰说。
“对不起，对不起，我真的不知道，怎么会……你怎么收起了？”女孩子一脸羞愧。
“那东西……很珍贵，可惜，你不该给我……”苗丰说。
“你真是的，再珍贵的我也愿意给你。”女孩说。
“可我觉得，我心里放不下的东西太多，我好像……不爱你。”苗丰说。
苗丰记得，从女孩哭着离开旅店那天起，他自责的时间大大超过了构思和创作的时间，他喜欢拿着半瓶酒在画室里自言自语，喝醉了就大骂“苗十二，你真他妈不是东西”，他觉得自己偷了人家的贞操，“猪狗不如”。他把事情经过如实告诉了老师韩明伦，并提出愿意赔偿给女孩子青春损失费，韩明伦被苗丰吓着了，赶紧告诉苗丰那女孩子又结交了新男友，很快乐如意，要苗丰放下负担。
“新男友？她和我，这才不到十天啊！”苗丰瞪大了眼睛。
“总有个周期嘛，间隔时间长短有什么关系？两性感情这种事，很容易背叛先前的意识，新的周期必定会来。你安静些，得向人家女孩子学习，快走出一个感情，会再来另一个感情，那会是你新的周期。”韩明伦说。
在自己的画室里，苗丰拿出了那面染了处女血的白床单。这床单让苗丰想到了石海珊的处女红，他摸着还带在自己身上的那个给自己“转运”的“饰物”，一片混沌的疑惑挥之不去。疑惑中，他把白床单扔到地上，悄悄点燃，蓝火苗眨眼间变成了金黄色的火焰，白色眨眼间变成了黑色。
1993年夏天，苗丰把刚完成的几幅光怪陆离的画作那到了省城，他画的是他理解的爱情。那年，膨胀的经济形势也影响到了“民间画展”，所有卖出的作品都卖出了前所未有的高价。但曾经买过苗丰的《转运》的南韩人对苗丰的新作颇有微词，苗丰没来得及和老主顾探讨原委，那些抽象画便被来自上海的收藏家高价买走。
“那个南朝鲜人是个行家，他说的对，你这几幅画比不了原先的《转运》。”韩明伦说。
“他说我的画充满矛盾，可我的《转运》也充满矛盾。”苗丰说。
“你画《转运》的时候，还沉浸在女人给你的爱情里，并没画出思索来，可现在这些画，你把爱情交织在抽象的线条里了，你的用色不是所有人都能理解，就算理解了，也受不了你表现的压抑。”韩明伦说。
“爱情经不起探讨？”苗丰问。
“从前你问过‘**算不算爱情’，你有那样的问号，说明你把爱情捧到一定高度了，它本来没那么崇高，很原始，而且是很综合，经不住那么多思索。你为什么不使用原色叠加？”韩明伦说。
“我理解的爱情，不那么纯粹……”苗丰说。
“既然你选择了抽象，那在用色上就不该强化和延续这种抽象了，画面中光源投射到的部分完全可以用原色叠加，反射部分用原色消减，三原色混合时能产生很多其他颜色，你再用黑色弥补三原色之不足——同样是抽象画，用原色就不会这么压抑了。你表现爱情，又抽象，又用杂色穿插，外行人看着热闹，行家却能看出你的心态。”韩明伦说。
苗丰自己也说不清当时的心态。林福山和苏静的爱情平静而甜蜜，何乾江却几乎被爱情中的自卑感给溺死，伍大顺则在朝三暮四中游刃有余，而苗丰自己始终在思索里挣扎，消磨掉了该有的**。他被爱情和命运这样的大命题大反差弄得心乱如麻，摸着身上用石海珊的落红做的护身符，想着被烧掉的旅店床单上那几点血迹……苗丰觉得，不该再去画爱情了。
“你还在想着石海珊？”伍大顺问。
“不怎么想了。”苗丰说。
“那你怎么连送上门的姑娘都不要？”伍大顺又问。
“我好像过了发情期了。”苗丰说。
伍大顺一下子被茶给呛着了，猛咳了几声，对着苗丰哈哈大笑。
巴巴老爹的房间里，摆着一张齐婆的照片，那张照片和黑白电视机并排放着，只要看电视，就能看见微笑着的齐婆。
看电视，一直是巴巴老爹最大的爱好。后来，巴巴老爹又多了一个爱好，喝“鸳鸯茶”，他房间里有两个陶碗，每次自己喝的时候，都给齐婆斟上半碗。
“老婆子啊，王军霞跑一万米拿了金牌了，西哈努克回柬埔寨当国王了，小苗营又要看《黑猫警长》了……”巴巴老爹一边给苗营打开电视，一边对着齐婆说话。小苗营一直以为祖爷爷说的“老婆子”的电视，早习惯了老人的自言自语。
康晓娴
苗丰对我说，他的故事里有很多女人。 他说，如果把他的故事写成小说或者拍成影视剧，就是一个有天赋也有成就的男人被一个又一个女人折腾的故事，是一部完全的“**戏”。而我从巴巴老爹那里听到的却是不同的说法，巴巴老爹说，苗丰是能干大事的人，是自己没走好路，遇到的女人没几个是好女人，才弄出半辈子波折来。
“哪样叫抑郁症？就是郁闷了。为哪样郁闷？还不是你自己整的？”巴巴老爹每次说到苗丰的抑郁症，口音都特别浓重。
苗丰讲到了何乾江的梦，也讲到了自己的梦。我也做过有隐喻的梦，但确实没有这些男人的隐喻深奥。苗丰说那些梦境的时候，我竟然有些恐惧。我去分析苗丰是不是在事后回忆的时候有意设置一些“征兆”，但我找不到什么关联，没有答案。
同样找不到答案的，还有苗丰提出的“**是不是爱情”的命题，这个命题苗丰至今没能解答出来，我很想和他讨论，但又觉得不太合适。
我就“**和爱情”这个问题问过石海珊，石海珊说，**是爱情的一小部分，用时间来衡量，比例太小了，那绝对代表不了爱情。
“我也是这么多年才悟出了这个理。”石海珊说。
能看得出来，苗丰尽情的讲述，确实舒缓了他的神经，他确实一天天好起来，并减少了用药。林福山分析的有些道理，我对治疗苗丰的抑郁症起到了积极作用。林福山对我说，你要是不性急，就得让苗丰讲完，他至少得讲到鸳鸯街的搬迁，你才有机会和他谈爱情——当然，你愿意的话，可以先嫁给他，再让他慢慢讲。
朋友们已经开始笑话我，说我被林福山利用了。说实话，我倒是一直很情愿听苗丰的故事，但也对自己有些担心——等他讲完——他会讲完吗？他心中藏着东西，那些东西他会讲出来吗？
在我看来，苗丰本该有个“截止”的故事，也许永远会“延伸”下去。
如今，只要我们见面，就好像要讲从前的故事，我们真的很少谈爱情，虽然我已经开始爱他，也知道他也开始爱我，但我们确实说不了真正意义的情话。
石海珊一直想看苗丰的画，我把一些我拍的照片发给她，她回信说，这些画，完全有资格放在慕尼黑新绘画陈列馆，也完全有资格放在卢浮宫。
第五幅油画
1997/1998/赵元红的“菜汤”和乔春兰的“强奸”
第五幅油画
圆月被树梢分成了两片柠檬，一个背影正挥舞着电锯在树根切割，锯齿飞转，木屑飞溅。＇。guanm。＇树下挖了一个土坑，好像是为这棵树准备的墓穴，却又因为树大坑小显得很不般配。飞扬的木屑像些黄沙，溅在不远处的花草上，压弯了那些花草。被树遮挡住的还有一片浅粉色的霓虹灯，霓虹灯弯出的隐约是一个长发女子的轮廓，女子的手里端着高脚杯。
伐树人太专注，并没觉察身后有一群马蜂正向他袭来，那些马蜂像人一样扛着各种兵器，有的是长枪，有的是刀斧，有的是鲜艳无比的玫瑰……
他在砍树，是因为树遮挡了月亮，还是因为树遮挡了城市？康晓娴问。
是啊，各种问号交错。苗丰说。
我看到的是一场危机。康晓娴说。
岂止是一场危机，是一片危机。对我来说，危机时常有，但那个时候，我缺少防备。苗丰说。
那是什么时候？康晓娴问。
我的1997。苗丰说。
石海珊问，她叫赵元红吗？
石海珊说，她知道苗丰十几岁时就有个要好的女生，却从来就没在乎过那个女生，总觉得中学生的恋爱是个游戏。没想到赵元红等了苗丰这么多年，赵元红没把当初的恋爱当成游戏，只有石海珊在是真的在做游戏。
石海珊说，离开苗丰后的很长一段时间里，她都在想是不是有可能再回到盐川，是不是还有可能去和苗丰苗营在一起。她想到过苗丰又找了女人，或许还能给苗营生个弟弟或妹妹。但她想到这些时，心里开始刺痛，她觉得，是自己亲手把苗丰送给了别的女人。
“你见过赵元红吗？”石海珊问。
“没见过。据说她还在盐川，但从来没见过。”康晓娴说。
“那个乔春兰你见过吗？”石海珊问。
“见过。很老，很憔悴。”康晓娴说。
“我也老了。很多白发，摘也摘不过来，只好染了。”石海珊说。
几乎同时出现的赵元红和乔春兰
“这里还有包间吗？”
“还有一间。”
“我们四个人，包两个小时，多少钱？”
“看片子吗？”
“我们自带的片子，你们上些瓜果酒水就行。”
“那八十块钱就够了，一个果盘，一打啤酒，瓜子和‘鸳鸯茶’免费。”
“你这里安全吗？”
“没事的，你要锁门都行。”
“好，快安排吧。”
伍大顺对着吧台招呼一声，几个服务员开始张罗啤酒和果盘，几分钟后，伍大顺带着服务员来到106号包间门口，轻轻地敲了敲房门，小心翼翼地推开，把啤酒和果盘放在茶几上。 房间里仅亮着一盏落地灯，一左一右摆放着两个长沙发，中间被一扇一米高的小屏风隔开，左边沙发上的男人拿出几片影碟，指使坐在身边的女人去放。右边沙发上的一男一女已经迫不及待地抱在一起，男人低声说了几句什么，换来女人的一阵浪笑。伍大顺带着服务员陪着笑脸退出房间，包间的房门上方仅横着一条毛玻璃，把房间里落地灯的光亮分解得七零八碎。
这是1997年5月的一天伍大顺接待顾客的情景。当年，苗丰大部分时间在上海，还跑了一趟韩国，“鸳鸯茶”又交给了自己的两位兄弟。伍大顺认为，在邓爷爷去世后，思想解放在这一年应该有所突破，“胆子要大一些”。何乾江渐渐默许了伍大顺的做法，喝茶看碟的包间里灯光被调得很暗，沙发也加宽加长，房门上原先的玻璃窗也被全部封闭，有男女配对进入的，服务员不得打扰，每个包间都在隐蔽处安装了报警器，包间里允许顾客自带VCD碟片播放……“鸳鸯茶”门前开始出现一些浓妆艳抹的女子，她们会主动询问路人“看不看影碟”或者“喝不喝茶”。
苗营被苗丰送进了盐川最好的寄宿学校，因为学校在县城的郊区，巴巴老爹为了照顾曾孙，在苗营学校附近租了一处住房，祖孙俩不常在“鸳鸯茶”，并没看到很多“鸳鸯茶”里的龌龊事。
苗丰很忙，他只是偶尔用手机“遥控”几次“鸳鸯茶”，并没留意到“鸳鸯茶”在渐变。那年，苗丰共卖出了五幅画，自己的三幅，韩明伦老师的两幅。苗丰作品的主题仍然是悬棺，卖价一直很高。韩明伦紧跟形势创作的《香港回归》被一位港商高价买走，韩老师在秋收季节接到了从上海来的汇款，老画家在退休后终于得到了自己有生以来最大的一次创作回报，那幅画卖出了十万元人人民币。
苗丰是人事关系仍然留在盐川艺术馆，但他已经好久没去取基本工资了。艺术馆的领导班子也已变化，从县文化局调任了一位女书记。女书记早就知道苗丰大名，一直想把这位年轻的画家拉回艺术馆，几次到“鸳鸯茶”找苗丰，都没能见到苗丰的面，直到苗丰回到盐川，何乾江描述了女书记“三顾茅庐”的诚意，苗丰才去了久违的艺术馆，见到了新任的书记。
女书记叫乔春兰，三十多岁的样子，她和苗丰一见如故�
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