沈总理以此为契机，在全大清发起整风运动，收回了大量的原本属于巡抚们的权力，使中央的权威更加强大。在协约*事工程师的帮助下，大清国建立起来了全国联网的空中军事情报系统，以后唐老板再想去大清国境内任性恐怕不那么容易了。
401。第401章宝
李鸿章送的大礼倒是启发了唐宁，明明有一条发财的康庄大道摆在眼前，他却没有珍惜——垄断了公海的温莎帝国可以发掘海洋宝藏。
古代有两条非常重要的航道，一条是从中国通往东南亚、欧洲的海上丝绸之路；还有一条是大航海时代往来欧洲与美洲的航线。受限于不发达的航海技术和对天气的不可预测的无奈，大量的商船沉没在这两条航线上。
就在唐宁还到这个时代的初期，这里的航海技术仍然很原始，所有的海船都是提着脑袋在做买卖。可想而知，这些不幸沉没的商船全都是装载着当时最贵重的商品，否则根本没有必要冒此奇险。
如果是运输当时很值钱现在却不怎么值钱的糖、香料，那就拉倒，可是还有很多是船沉没之后仍然能保存得非常完好的，比如：瓷器、金银珠宝等。唐宁发明的全世界独一无二别无分号的“海底马车”将在寻宝过程中起到关键作用。
其实，除开那种沉到几千米深的，还有大量的船沉在几十米深之处，完全处于唐宁在大坂所发明的抓鱼设备的能力之内。
为了提高效率，唐宁立即就像到了区别人造物与自然物的重大标准：自然物几乎没有直线的东西，这是高效发现沉船的算法核心。再有，最好要模拟帆船航行的路线。
有科学史专家曾经说过，科技一旦出现就永远不会消失，他又赢了，唐老板准备招募的帆船航海专家来模拟这两条航道，使他的勘探路线不会跟古代舰船差得太远。
他还找到了船舶专家来建造沉船模拟实验室，竟要在巨大的实验室里摆上几千件沉船，以各种姿势来摆放，作为程序测试的场所。当然了，还有一项重要的参数：金属。
人造物当中很重要的一项就是沉船中多多少少会有点金属物品，把握住了这一点，海底勘探就更顺利了。
为了掩人耳目，唐宁把这个项目挂名在环球勘探公司名下。表面上是要勘探海洋的地貌，实则是为了发现宝藏而做大量的工作。
唐老板现在在双线操作，一边准备拍大戏，一边准备挖大宝。这边厢，他的大戏已经定好了演技出色的主演们。唐氏三国不断地有技术派特色加入，对于演义里张口闭口就自称提“今治水军80万方与将军会猎于吴”也要做点文章。
据史学家估计，其实曹操的大军在三四十万之间，那就算做35万吧。而这35万大军其实大量的是负责后勤的民夫，真正军人算作8万。唐导这是拍电影，不是纪录片，所以得拿出一个数字来。
这么一看，其实曹军这边跟吴蜀联军的差距就不会那么大，否则天天派一小股部队来打一打，耗也要耗死吴蜀联军了。
由于民夫是如此的重要，所以刘备逃跑时不忘带着新野县的百姓，这个被文学家矫饰成仁义之举。可是唐氏三国偏偏要把刘备军队连哄带骗外加皮鞭蜡烛才能驱使百姓跟随一起逃亡的场景拍出来。
最颠覆的一点可能要对诸葛丞相七出岐山的拍摄，当时丞相为了对付比自己强大得多的魏国，每次北伐都要驱使几乎蜀国全部的成年男性——数万士兵和数十万民夫。
每一次北伐都要描述每一条街巷每一个村庄的百姓用最恶毒的语言来咒骂演义里所描述的千古第一名相。
诸葛武侯所在的蜀国实力是最弱的，却偏偏要以大汉正统之名去北伐大魏。在交战方科技差不多的时候，打仗最重要的就是看人口，不仅是军队，还要看后勤，所以归根到底是人口。
蜀国人口总数为94万，连东吴都远远不如，更不如魏国，如此作死，百姓不骂丞相就没天理了。
唐总导下面的分导分终于渐渐明白了，总导就是要拍这近800万人口的大时代几乎所有成年男子都参与了战争的恐怖战争片，场面要大，厮杀要惨烈，一个字：真。
拍着拍着，唐总导就给这片子划为了十八禁，因为小朋友看到会很不开心的。似乎是一个没有英雄的故事。应该说没有婆婆妈妈的英雄，像演义里刘备那种货色是不可能在乱世中存在的。
最终，剧中最美的墨香雪姑娘扮演的角色并不是大家熟悉的貂蝉，这个人物不见于正史，正史中只有吕布与董卓侍女私通的记录。唐导根本不打算拍貂蝉。也不是小乔，《三国志》中只有一句“二乔皆国色也”，很不过瘾。连演义也没有描述小乔美貌的细节。
到底给最美女角扮演什么呢？在大量的战争场面拍摄过程中，唐导终于找到了一个颠覆性的角色——秦夫人。时曹操与刘备两大枭雄共同围攻大敌吕布于下坯城。
秦夫人的丈夫秦宜禄是吕布手下重要人物，被吕布派去出使见袁术，不料，袁术为了搞外交，对秦宜禄许以宗室之女。可怜的秦夫人此时变成了前妻，还带着一个娃呢。
此时的杜氏因为秦宜禄的“不归”而变成了“无主之美人”，是多么的楚楚可怜，被关二爷相中了，本着先下手先得的原则，关二爷向曹总请求，说：“我家夫人至今没能给我生个儿子，所以我寻思着要再找一个妻子，已经物色到了下坯城的秦宜禄的妻子，请曹总把她许给我吧。”
关二爷说得合情合理，曹总就许了。当时攻城正十分艰难，曹总貌似没有把这种小事放在心上，到了进城的当天，关二爷怕曹总把这茬儿给忘了，又在关键时刻特意跑到曹总面前强调了一遍“宜禄妻是曹总许给我的，可别给忘了。”
此时最困难的战斗时刻已经过去了，按照曹某人搂草打兔子的德性，不免对这位关二爷念念不忘的女子起了好奇心。一代军神关二爷其实是一个心机很重的人，这么一个人对一个女子这么上心，已经足以引起曹操的注目。
曹操特意进城之后去看了杜氏，果然长得美，美到曹操把大丈夫一诺千金都给忘了，要知道他对关将军可是非常看中的。可以想象杜氏对曹大人的诱惑力有多么的大。
秦宜禄舍得抛弃自己的妻子，是不是因为他就厌倦了杜氏的美色呢？还真不一定，这人是特别的没主见，别人说什么都信，后来他投降了曹操却还被张飞以“夺妻之恨”为由引诱得反叛了曹大人。
反了曹之后他又后悔，结果被张飞所杀。反过来看杜氏的命运。曹操对她非常宠爱，曾经对客人说：“世上有人像我这样疼爱继子的吗？”母亲被收了，秦宜禄的儿子秦郎做了曹操的养子。
事实上是曹操与曹睿两代主公对秦郎都很信任，可见曹操对这个继子的爱是真爱，估计都是源于那国色天香的杜氏。即使后来秦宜禄反叛之后都没能减少曹操的宠爱，这杜氏是多么的有魅力。
基于这些分析，唐导才给了墨姑娘来扮演这个传奇大美人。想必在合理派看来这样的剧情是意料之外、情理之中，又充满了颠覆。以蜀汉为正统的演义派是绝不会让这种玷污关圣人名誉的历史细节被渲染的，所以这个还原历史真相的重任就交给我们唐导了。
这段感情戏一出，所有剧组人员都把唐大导看成恶趣味导演。只有林菲尔特别喜欢这段儿，不愧是唐导的亲徒弟，特别喜欢撕开传统文化中虚伪的君子观与小人观。其实，林菲尔对三国的了解比唐宁还多得多，有不少的情节还是林菲尔看了剧本之后给建议改动的。
比如一个比较重要的是对诸葛亮的“八卦阵”的看法，唐导演原本是不以为然的，也不知道林导从哪儿得来的研究，说是理解到了诸葛丞相的阵法精髓。这个八卦阵乃是蜀军缺乏战马而发明的一种克制骑兵的阵法。
据各种史料分析，魏国最厉害的骑兵一次冲击就很可能把步兵为主的蜀军冲散，所以丞相鞠躬尽瘁想出了避其锋芒的办法。丞相把左中右这样的超级大军团分成了几十个小军团，每个小军团都有独立的防御和攻击力。
防御力，指的是第一排站着盾牌手，之后站着使用长戈、环首刀和连弩的士兵。当骑兵势不可挡时，两个小军团让出一条狭窄的通道放骑兵过去，当敌军冲入时，两边的躲在盾牌后面的长戈刺击骑手，环首刀兵斩敌人露出的马脚。
如果这种阵法练得好，对北方骑兵不亚于是一台绞肉机。有进无出，有生无死，怪不得罗贯中要把八卦阵描述得那么神，差点把三国演义写成了西游记。
由于小林导演对中国文化的喜爱以及对阵法的结合了现代军事技术的独到见解，被唐总导任命为拍战争大场面的分导演之一。林导从此经常从汉城赶到北京来拍一天戏，权当是休息，又可以和唐导聚会，非常幸福的时光。
402。第402章布
1874，艺术界发生了一件大事，一种新的画派首次集体进行画展，其代表人物克洛德？莫奈创作的《印象？日出》成了画展的典型代表，从此这个画派被称为印象派。
这个画派的特色是完全摒弃阴影，让观看着全部精气神集中于欣赏光线与色彩的变化，所以也把轮廓大部分给抛弃，几乎看不到明确的清晰的轮廓。这种浓墨重彩的创作手法看上去非常任性，跟小孩子涂鸦的性质有点类似，被艺术评论家所讥讽，“印象派”此时是个贬义词，意为“像《印象？日出》这样的垃圾作品”。
唐宁很明白印象派的潜力，当然，他本人也不是很懂为什么这种涂鸦式的东西那么有魅力，总之呢，他已经决定要趁印象派还没有被普遍接受的时候掺和一下，请印象派画家到北京来做画展。
法国因为人口比英国多1000万，在英国资本大撤退之后，其实法国的gdp问题还在英国之上了，身为协约国的gdp老大，它仍然比较不富裕，因为要花很多财政用于军事上。
画家们巴不得到有钱的联合国去混一混，自然很高兴地就去了北京的法语新城。没到过法语新城，你就不知道温莎大帝把多少法国人带到了北京来，这里连扫大街的大爷都是法国人，当然，是开着自动清扫车的司机。
仅用了一年多的时候，温莎帝国就把三十万法国精英带到了北京，而且全部是有钱人，莫奈等人感觉仅仅是法语区的消费能力可能就比巴黎还厉害，从参观画展的人群素质就能看出来。
有趣的，不知道是不是因为欢迎同胞远到而来还是为什么，北京的法语媒体对印象派特别友好，甚至有大加赞赏的，认为这是开创了一片广阔的新艺术天地。莫奈感觉纳闷，难道远涉重洋来到北京混日子的法国人艺术鉴赏能力比巴黎人还强？
唐宁请印象派画家来京展出本来是试探一下，没想到北京的国际化市民居然还真的会欣赏，他大为惊讶，每天看着大流量的市民花钱买门票去看画展，实在是难以言喻，也很惭愧，因为他本人也不是很能欣赏。
唉，他只能做一点技术派能做的事情，决定把作画的工具改进一下。传统作画方式最大的毛病是搞错了不能撤销。土豪科学家认为用电子画笔就能把这一切改变。
为了最大限度地保存画家长久以来建立起来的跟画笔的微妙联系，唐宁发明的电子画笔完全以传统画笔的物理属性为出发点，只是在那几乎一致的触感上加上一层薄薄的永磁膜，并在电子画布上密布着细小的传感器，能够接受到笔刷上的每一根毛的磁信号。
最后，把磁信号转化成色彩信息，通过画布上的投影仪显示在画布上，因为是投影，所以电子画布的大小就不再是瓶颈，能够弄出a0尺寸的巨大电子画布而毫无压力。
电子调色板更是完全模拟现在法国画家最常用的那种，让艺术家们可以零成本地切换到电子画布上去。电子笔刷有十二种大小，每一支都是两头可用，一头是正常的笔刷，毛的根部有一盏环形的灯，尽量地模拟画家所调制出来的色彩。
而末端则是一支触控笔，使画家随时能够进行电子笔特有的操作——撤销，无何止的撤销，每一笔每一画都建一个独有的图层，不仅能撤销刚刚画得不满意的一笔，还能单独选择某一笔来撤销。
画家不仅能够在作画的时候撤销某一笔，还能在画作完成之后对不满意之处随时进行大刀阔斧的修改。唐宁自己不是画家，但是他是工程制图高手，对画笔的使用也是有心得的。
以前为了动画片的制作他就早发明了手写板，现在只不过把追求细腻的动画变成了粗放的适合表达史诗级巨作的油画，没有什么技术难度，从某种角度来说，还是把电子手写板给简化了。
这一次最大的改进可能是尺寸的变化，由有限度的显示屏变成了可放大到n倍的投影仪。唐宁本人是对这个电子油画革命充�
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