化的情绪”，以浅易的感兴趣的文学艺术形式，“使他们能主动地发挥文艺
与生产结合的力量”。
10月。。 8日出席中苏友协第一次全国工作者会议。
10月在《文艺报》上发表《我对今后创作的认识》，对解放前的剧作作
了不恰当的否定。认为自己过去的创作“仅仅是以个人的好恶，主观的臆断
对现实下注解，做解释的工作”，“没有历史唯物论的基础，不明了祖国的
动力，不分析社会的阶级性质，而贸然以所谓‘正义感’当作自己的思想支
柱，这自然是非常幼稚，非常荒谬。”他惭愧自己没有写出无产阶级的典型
人物，而在千百次的演出中，将“毒害”传播给观众，实感“最可痛心”。
10月。。 26日当选为“中国人民保卫世界和平反对美国侵略台湾朝鲜委员
会”全国委员会委员。
11月。。 6日参加在京文学工作者举行的抗美援朝座谈会，并在“在京文学
工作者宣言”上签字。
11月
9日发表长诗《前进，英雄的人民》，载《人民日报》。
12月
10日接待捷克斯洛伐克代表团普实克等。
本年参加治淮工程。
本年与郑秀离婚。不久，与方瑞结婚。
1951年
春与方瑞同去安徽农村参加上改，对劳动人民的勤劳、勇敢和智慧极为
感佩。他说：“在那短促的期间，我曾有些错误的认识，靠了群众的帮助，
得到了及时的纠正。”同时，他在土改中收集了大量创作素材，但终未能写
出作品。
8月自编《曹禺选集》，由开明书店出版。对《雷雨》、《日出》、《北
京人》三部作品作了大量修改，尤以《雷雨》、《日出》修改最多。他说：
“改得很费事，所用的精神仅次另写一个剧本。”但他认为，这次修改，虽
然“露出一些补缀的痕迹，但比原来接近于真实。”
11月
24日参加北京文艺界整风学习动员大会和整风学习。
12月
5日出席剧协召开的在京常委扩大会议，讨论
1952年工作要点，
决定创办《剧本》月刊，选举曹禺为该刊编委、副主编。
本年《人民文学》创刊，曹禺任编委。
1952年
年初和周恩来同志谈话以后，便产生了创作以知识分子思想改造为主题
的剧本的愿望。不久，随北京市委工作组参加领导北京高校教师思想改造运
动的工作。深入到协和医院采访、座谈、实地观察，约三个月时间，做了二
十多本笔记，为创作话剧《明朗的天》搜集了大量的素材。
春与焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬一起，讨论如何在首都创办一个专演话
剧的国家剧院的问题。
3月
6日参加全国文联组织的深入生活的活动，与艾芜等一起下厂。
4月初与丁玲等去莫斯科，参加果戈理逝世一百周年纪念活动。途经乌
兰巴托时，在机场与蒙古作家丹金色隆相遇，并进行交谈，交换了果戈理著
作译本。到达莫斯科时，他们受到了苏联作家卡达耶夫的欢迎。
4月
4日参加在莫斯科大戏院举行的果戈理逝世一百周年纪念大会和果
戈理铜像揭幕典礼。观看了普希金、契诃夫、高尔基、维希涅夫斯基、莎士
比亚、雪尔顿、莫里哀、博马舍等作家的剧作演出。还访问了梯比里斯城外
的萨姆哥尔川地、斯大林格勒等地。
4月
25日作《参加果戈理纪念会归来》，载《文艺报》第
8期。
5月
24日在《人民日报》发表《永远向前——一个改造中的文艺工作者
的话》。说自己是“一个出身于小资产阶级，没有经过彻底改造的知识分子”，
希望自己能够深入工农兵群众，到火热的斗争中去。
6月
12日北京人民艺术剧院宣告成立，曹禺任院长。
8月女儿万方出生。
12月
9日参加北京文艺界座谈会，讨论苏联名剧《曙光照耀着莫斯科》。
1953年
1月译作《柔密欧与幽丽叶》由文化生活出版社出第四版。
3月。。 15日为悼念斯大林，作《永远存在的力量——为苏联 （真理报》作》，
载《文艺报》第。。 5期。
3月。。 24日在全国文协常委会第六次扩大会议上，曹禺当选为创作委员会
委员。
4月。。 5日影山三郎很据上海文化生活出版社。。 1951年发行的《雷雨》第。。 25
版版本，再次译成日文，由未来社出版。他在后记中说：1936年与邢振择合
译《雷雨》后，经过“二·二六”事件和战争摧残，为数不多的印本已经很
难找到了，自己手头也仅存了一部。
但“这二三年间，若干自立剧团、学生小组等，把我手头仅剩一册的译
本到处上演，直到弄得破烂不堪为止。”因此，决定重译。
4月下旬至。。 6月。。 20日参加全国文协创作委员会组织的北京部分作家、批
评家，进行社会主义现实主义理论的学习。
9月。。 24日至。。 10月。。 6日出席中国文学艺术工作者第二次代表大会。会议
决定将中华全国戏剧工作者协会更名为中国戏剧家协会，中华全国文学工作
者协会更名为中国作家协会。曹禺当选为剧协理事、《剧本》月刊编委、作
协理事。他在会上作了题为《要深入生活》的发言，惭愧自己建国后没有写
出作品，认为关键还在于没有“真正深入”下去。
1954年
2月。。 19日《雷雨》由上海演员剧团在大众剧社上演，这是解放后首次上
演曹禹剧作。导演赵丹，主要演员有：崔超明、舒适、茂路 （饰周朴园），
张挣、莫愁、李明 （饰繁漪），王丹凤、汪漪、朱莎 （饰四凤），金川、凌
之浩、季虹 （饰周萍），夏天、李季 （饰鲁贵），蒋天流、路明 （饰侍萍）
等。
3月《曹禺剧本选》由人民文学出版社出版。他在《前言》中写道：这
次重新修订的《雷雨》、《日出》、《北京人》三个剧本，和解放前的旧版
本相比较，“除了一些文字的整理外，没有什么大的改动。
现在看，还是保存原来的面貌好一些。”
4月初到。。 7月中旬经过一年时间酝酿构思，开始写作《明朗的天》，采
取由他口授，秘书吴世良记录的写作方法。边写，北京人艺边排练，用了三
个半月时完成。他说，此次创作打破了过去“我怀疑自己不能写出东西，甚
至想到改行”的思想。还说：“现在，我敢于这样说，以后我能继续写出作
品！”
5月。。 3日中国人民对外文化协会在京成立，曹禺任理事。
6月北京人艺排演《雷雨》，曹禺在6月。。 28日观看彩排后，提出修改意
见。
6月。。 30日《雷雨》在京公演。
7月。。 16日出席中国作协、剧协为纪念契诃夫逝世五十周年联合举行契诃
夫创作座谈会，并作专题发言。
7月在《人民文学》上发表《用文艺宣传的实际行动来拥护宪法草案》。
7月
30日在《文艺报》第
14期发表《我们欢呼迎接宪法草案》。
7月
30日北京人艺演出《雷雨》，招待军委和驻京部队指战员，庆祝“八
一”建军节。演出结束后，军委向剧组赠送花篮一只。翌日，《雷雨》剧组
公推李乃忱为代表，将花篮转送给曹禺，并附剧组全体同志给曹禺的信。曹
禺即日复信，对他们在排演《雷雨》中所付出的辛勤劳动表示感谢。
8月
12日剧协就《雷雨》的演出举行座谈，会议由孙维世主持，欧阳山
尊、凤子、夏淳、吴祖光、葛一虹等出席。
8月
29日与周立波、杨朔等出席作协创作委员会召开的工人与作家座谈
会。
9月
4日参加中国文联召开的在京作家、艺术家学习讨论《中华人民共
和国各民主党派各人民团体为解放台湾联合宣言》座谈会。
9月
15日至
28日作为湖北省代表，出席第一届全国人民代表大会第一
次会议。
9月
20日作《坚决实现人民的意志》，载《戏剧报》第
9期。
9月四幕剧《明朗的天》在《剧本》和《人民文学》开始连载。预告为
四幕八场。因感到第四幕缺点较多，也太长，后经删改将原来的两场戏并为
一场戏。故全剧载完后，实为四幕七场。
9月《家》在上海公演。
10月
5日至
7日出席中国文联第二届全体委员会会议。
10月
25日至
28日在北京市文联第二次代表大会上当选为理事。
12月
14日晚陪同胡乔木、钱俊瑞、田汉、贺诚、苏井观等，观看北京
人艺彩排《明朗的天》，并进行了座谈。
12月
18日《明朗的天》由北京人艺公演。
12月继母薛咏南去世，与方瑞同志去天津参加葬礼。
1955年
1月
3日剧协组织的表演干部训练班开学，曹禺应邀前去讲课。
1月
11日《文汇报》记者蔚明来访。后写成访问记《从〈雷雨〉到〈明
朗的天〉》，载《文汇报》。
春节前夕陪同周恩来同志观看北京人艺演出的《明朗的天》，并与剧组
人员座谈。周恩来肯定编演是成功的，并同剧组谈了知识分子改造问题。
2月
9日写信给《明朗的天》剧组全体同志，对他们在五十多场演出中
取得的成绩表示赞扬，感谢他们付出了辛勤的劳动，并希望他们继续努力。
2月
21日在《人民日报》发表《胡风先生在说谎》。
2月
21日投入全国掀起的保障世界和平、反动核武器签名活动，并写《我
签了名》。
3月
2日在北京人艺剧院接待苏联剧作家亚叶·考涅楚克和夫人万·勒·华
西列莫斯卡姬来访，并与北京人艺部分同志座
3月
7日，与茅盾、老舍、曹靖华等在作协同考涅楚克座谈。
3月
17日陪同考涅楚克及其夫人观看北京人艺演出的《雷雨》。之后，
同导演、演职员会见并座谈。
3月
20日陪同苏联戏剧家普·列斯里夫妇观看北京人艺演出的《雷雨》。
列斯里说：让鲁妈答应四凤跟周萍走，是违背伦理的。其结果势必使观众不
再同情鲁妈，这样的处理应作些修改。
3月文化部、全国文联和剧协联合发起组织“梅兰芳、周信芳舞台生活
五十周年纪念会”，曹禺应邀担任筹委会委员。
4月。。 11日出席在天桥剧场举行的“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪
念大会”。
4月。。 13日出席中苏友协、作协举办的马雅可夫斯基逝世二十五周年纪念
会。
5月。。 25日在《文艺报》发表《凡是敌人最害怕的，我们就要做》。
6月至。。 7月以全国人民代表的身份，视察了北京清河农场、中国人民大
学等处，并先后发表了散文《朽木生出了绿芽》、《社会主义建设者的摇篮》
等。
7月。。 5日至。。 30日出席第一届全国人民代表大会第二次会议，并发言。发
言摘要发表在《人民日报》 （7月。。 29日）上。
8月作《极其巨大的胜利》，载《戏剧报》。
8月四幕剧《家》由上海新文艺出版社出版。
8月。。 29日与郭沫若、茅盾等四十余人组成洪深同志治丧委员会。
9月初法国著名作家保罗·萨特来中国访问，曹禺和老舍、周立波、艾
青等同他会见并交谈。萨特对中国戏剧剧种的多样性和表现方法的新奇颇感
兴趣。
9月接受《文艺报》记者三次采访，并整理写成《曹禺谈 （明朗的天）
的创作》，载《文艺报》第。。 17期。
9月作散文《美妙的声音》，赞美人民广播事业。载《迎春集》。
10月出席中国剧协为欢迎苏联作家协会书记处第一书记苏尔克夫一行
组织的座谈会。
10月女儿万欢出生。
10月作散文《在幸福的祖国的天空下》，庆祝建国六周年。
载《迎春集》。
10月接待由市川猿之助率领的日本歌舞伎访华团，并观看了歌舞伎《劝
君帐》。就其访问成功对日本听众发表了广播谈话，表示祝贺。
11月作《必须认真考虑创作问题》，载《北京文艺》第。。 10期。
指出：戏剧家必须考虑创作问题，满足人民需要，反映迅速发展的社会
主义建设面貌。
12月为日本新协剧团演出《明朗的天》作《 （明朗的天）在日本演出的
祝词》。
1956年
1月与陈白尘、赵寻、贺敬之一起，为作协编辑、人民出版社出版的《独
幕剧集》 （1954—1955）撰写序言。指出：独幕剧在反映现实斗争，批评落
后现象等方面均有所发展，但也存在着公式化、概念化的问题。
2月参观北京体育馆、龙须沟、百货大楼等场所，作散文《半日的“旅
行”》，抒发对首都建设成就的欣喜之情。
2月为迎接全国青年文学创作者会议召开，作《不断努力，写更好的作
品》。载《文艺报》第
3期。
2月
27日至
3月
6已出席作协第二次理事扩大会议，作了以反对公式化
为中心的发言。
3月