牛凰壮莆对鹿馇返摹痘孟胱嗝罚ㄗ髌返诙吆胖蛔髌返谌缓胖淖嗝弧！！！！！Ｆ渲邢肪缡降囊魉刑寤腥缫怀∥按蠖嗤竦亩腊祝弧！！！！！Ｌ庀籽抢酱蠡实奶崆僮嗝ㄗ髌返谌牛弧犊死詹咦嗝罚ㄗ髌返谒氖吆牛灰雷鸥窭仗氐拇示渌椎牧П巢彝吹淖诮谈瑁ㄗ髌返谒氖撕牛�**格勒特（Christian Fürchtegott Gellert；1715—17 69）德国启蒙运动作家和诗人。至于一八○三年的《第二交响曲》；却反映着他年少气盛的情爱；显然是他的意志占了优势。一种无可抵抗的力把忧郁的思想一扫而空。生命的沸腾掀起了乐曲的终局。贝多芬渴望幸福；不肯相信他无可救药的灾难；他渴望痊愈；渴望爱情；他充满着希望。一八○二年赫内曼为贝多芬所作之小像上；他作着当时流行的装束；留着鬓脚；四周的头发剪得同样长；坚决的神情颇像拜仑式的英雄；同时表示一种拿破仑式的永不屈服的意志。*按此处小像系指面积极小之釉绘像；通常至大不过数英寸；多数画于珐琅质之饰物上；为西洋画中一种特殊的肖像画。
这些作品里有好几部；进行曲和战斗的节奏特别强烈。这在《第二交响曲》的Allegro（快板）与终局内已很显著；但尤其是献给亚历山大皇的奏鸣曲的第一章；更富于英武壮烈的气概。这种音乐所特有的战斗性；令人想起产生它的时代。大革命已经到了维也纳。*按拿破仑于一七九三。一七九七。一八○○年数次战败奥国；兵临维也纳城下。贝多芬被它煽动了。骑士赛弗里德说：〃他在亲密的友人中间；很高兴地谈论政局；用着非常的聪明下判断；目光犀利而且明确。〃他所有的同情都倾向于革命党人。在他生命晚期最熟知他的申德勒说：〃他爱共和的原则。他主张无限制的自由与民族的独立。。。。。。他渴望大家协力同心地建立国家的政府。*按意谓共和民主的政府。。。。。。渴望法国实现普选；希望波那巴建立起这个制度来；替人类的幸福奠定基石。〃他仿佛一个革命的古罗马人；受着普卢塔克的熏陶；梦想着一个英雄的共和国；由胜利之神建立的：而所谓胜利之神便是法国的首席执政；于是他接连写下《英雄交响曲：波拿巴》（一八○四）；大家知道《英雄交响曲》是以波拿巴为题材而献给他的。最初的手稿上还写着〃波拿巴〃这题目。这期间；他得悉了拿破仑称帝之事。于是他大发雷霆；嚷道：〃那么他也不过是一个凡夫俗子！〃愤慨之下；他撕去了题献的词句；换上一个含有报复意味而又是非常动人的题目：〃英雄交响曲。。。。。。纪念一个伟大的遗迹〃申德勒说他以后对拿破仑的恼恨也消解了；只把他看做一个值得同情的可怜虫；一个从天上掉下来的〃伊加〃（*按神话载伊加用蜡把翅翼胶住在身上；从克里特岛上逃出；飞近太阳；蜡为日光熔化；以致堕海而死。）当他在一八二一年听到幽禁圣埃莱娜岛的悲剧时；说道：〃十七年前我所写的音乐正适用于这件悲惨的事故。〃他很高兴地发觉在交响曲的葬曲内（*按系交响曲之第二章）对此盖世豪雄的结局有所预感。。。。。。因此很可能；在贝多芬的思想内；第三交响曲；尤其是第一章；是波拿巴的一幅肖像；当然和实在的人物不同；但确是贝多芬理想中的拿破仑；换言之；他要把拿破仑描写为一个革命的天才。一八○一年；贝多芬曾为标准的革命英雄；自由之神普罗米修斯；作过乐曲；其中有一主句；他又在《英雄交响曲》的终局里重新采用。帝国的史诗；和《第五交响曲》（一八○五。。。。。。○八）的终局；光荣的叙事歌。第一阕真正革命的音乐：时代之魂在其中复活了；那么强烈；那么纯洁；因为当代巨大的变故在孤独的巨人心中是显得强烈与纯洁的；这种印象即和现实接触之下也不会减损分毫。贝多芬的面目；似乎都受着这些历史战争的反映。在当时的作品里；到处都有它们的踪影；也许作者自己不曾觉察；在《科里奥兰序曲》（一八○七）内；有狂风暴雨在呼啸；《第四四重奏》（作品第十八号）的第一章；和上述的序曲非常相似；《热情奏鸣曲》（作品第五十七号；一八○四）；俾斯麦曾经说过：〃倘我常听到它；我的勇气将永远不竭。〃曾任德国驻意大使的罗伯特。特。科伊德尔；著有《俾斯麦及其家庭》一书；一九○一版。以上事实即引自该书。一八七○年十月三十日；科伊德尔在凡尔赛的一架很坏的钢琴上；为俾斯麦奏这支奏鸣曲。对于这件作品的最后一句；俾斯麦说：〃这是整整一个人生的斗争与嚎恸。〃他爱贝多芬甚于一切旁的音乐家；他常常说：〃贝多芬最适合我的神经。〃还有《哀格蒙特序曲》；甚至《降E大调钢琴协奏曲》（作品第七十三号；一八○九）；其中炫耀技巧的部分都是壮烈的；仿佛有人马奔突之势。。。。。。。而这也不足为怪。在贝多芬写作品第二十六号奏鸣曲中的〃英雄葬曲〃时；比《英雄交响曲》的主人翁更配他讴歌的英雄；霍赫将军；正战死在莱茵河畔；他的纪念像至今屹立在科布伦兹与波恩之间的山岗上；。。。。。。即使当时贝多芬不曾知道这件事；但他在维也纳也已目击两次革命的胜利。*按拿破仑曾攻陷维也纳两次。。。。。。。霍赫为法国大革命时最纯洁的军人；为史所称。一七九七年战死科布伦茨附近。一八○五年十一月；当《菲岱里奥》*贝多芬的歌剧初次上演时；在座的便有法国军佐。于兰将军；巴斯底狱的胜利者；住在洛布科维兹家里；*洛氏为波希米亚世家；以武功称。做着贝多芬的朋友兼保护人；受着他《英雄交响曲》与《第五交响曲》的题赠。一八○九年五月十日；拿破仑驻节在舍恩布伦。贝多芬的寓所离维也纳的城堡颇近；拿破仑攻下维也纳时曾炸毁城垣。一八○九年六月二十六日；贝多芬致布赖特科普夫与埃泰尔两出版家书信中有言：〃何等野蛮的生活；在我周围多少的废墟颓垣！只有鼓声；喇叭声；以及各种惨象！〃一八○九年有一个法国人在维也纳见到他；保留着他的一幅肖像。这位法国人叫做特雷蒙男爵。他曾描写贝多芬寓所中凌乱的情形。他们一同谈论着哲学。政治；特别是〃他的偶像；莎士比亚〃。贝多芬几乎决定跟男爵上巴黎去；他知道那边的音乐院已在演奏他的交响曲；并且有不少佩服他的人。*按舍恩布伦为一奥国乡村；一八○九年的维也纳条约；即在此处签订。不久贝多芬便厌恶法国的征略者。但他对于法国人史诗般的狂热；依旧很清楚地感觉到；所以凡是不能像他那样感觉的人；对于他这种行动与胜利的音乐决不能彻底了解。
贝多芬突然中止了他的《第五交响曲》；不经过惯有的拟稿手续；一口气写下了《第四交响曲》。幸福在他眼前显现了。一八○六年五月；他和特雷泽。特。布伦瑞克订了婚。一七九六至九九年间；贝多芬在维也纳认识了布伦瑞克一家。朱丽埃塔。圭恰迪妮是特雷泽的表姊妹。贝多芬有一个时期似乎也钟情于特雷泽的姊妹约瑟菲娜；她后来嫁给戴姆伯爵；又再嫁给施塔克尔贝格男爵。关于布伦瑞克一家的详细情形；可参看安德烈。特。海来西氏著《贝多芬及其不朽的爱人》一文；载一九一○年五月一日及十五日的《巴黎杂志》。她老早就爱上他。从贝多芬卜居维也纳的初期；和她的哥哥弗朗索瓦伯爵为友；她还是一个小姑娘；跟着贝多芬学钢琴时起；就爱他的。一八○六年；他在他们匈牙利的马尔托伐萨家里作客；在那里他们才相爱起来。关于这些幸福的日子的回忆；还保存在特雷泽。特。布伦瑞克的一部分叙述里。她说：〃一个星期日的晚上；用过了晚餐；在月光下贝多芬坐在钢琴前面。先是他放平着手指在键盘上来回抚弄。我和弗朗索瓦都知道他这种习惯。他往往是这样开场的。随后他在低音部分奏了几个和弦；接着；慢慢地；他用一种神秘的庄严的神气；奏着赛巴斯蒂安。巴赫的一支歌：'若愿素心相赠；无妨悄悄相传；两情脉脉；勿为人知。；这首美丽的歌是在巴赫的夫人安娜。玛格达兰娜的手册上的；原题为《乔瓦尼尼之歌》。有人疑非巴赫原作。
〃母亲和教士都已就寝；*按欧洲贵族家中；皆有教士供养。哥哥严肃地凝眸睇视着；我的心已被他的歌和目光渗透了；感到生命的丰满。。。。。。。明天早上；我们在园中相遇。他对我说：'我正在写一本歌剧。主要的人物在我心中；在我面前；不论我到什么地方；停留在什么地方；他总和我同在。我从没到过这般崇高的境界。一切都是光明和纯洁。在此以前；我只像童话里的孩子；只管捡取石子；而不看见路上美艳的鲜花。。。。。。；一八○六年五月；只获得我最亲爱的哥哥的同意；我和他订了婚。〃
这一年所写的《第四交响曲》；是一朵精纯的花；蕴藏着他一生比较平静的日子的香味。人家说：〃贝多芬那时竭力要把他的天才；和一般人在前辈大师留下的形式中所认识与爱好的东西；加以调和。〃见诺尔著《贝多芬传》。这是不错的。同样渊源于爱情的妥协精神；对他的举动和生活方式也发生了影响。赛弗里德和格里尔巴策。**赛弗里德（Ignaz Von Seyfried；1776—1841）系奥地利音乐家；格里尔巴策（Franz Grillparzer；1791—1872）为奥地利剧作家说他兴致很好；心灵活跃；处世接物彬彬有礼；对可厌的人也肯忍耐；穿着很讲究；而且他巧妙地瞒着大家；甚至令人不觉得他耳聋；他们说他身体很好；除了目光有些近视之外。贝多芬是近视眼。赛弗里德说他的近视是痘症所致；使他从小就得戴眼镜。近视使他的目光常有失神的样子。一八二三。。。。。。一八二四年间；他在书信中常抱怨他的眼睛使他受苦。在梅勒替他画的肖像上；我们也可看到一种浪漫底克的风雅；微微有些不自然的神情。贝多芬要博人欢心；并且知道已经博得人家欢心。猛狮在恋爱中：它的利爪藏起来了。但在他的眼睛深处；甚至在《第四交响曲》的幻梦与温柔的情调之下；我们仍能感到那可怕的力；任性的脾气；突发的愤怒。
这种深邃的和平并不持久；但爱情的美好的影响一直保存到一八一○年。无疑是靠了这个影响贝多芬才获得自主力；使他的天才产生了最完满的果实；例如那古典的悲剧：《第五交响曲》；。。。。。。那夏日的神明的梦：《田园交响曲》（一八○八）。把歌德的剧本《哀格蒙特》谱成的音乐是一八○九年开始的。他也想制作《威廉。退尔》的音乐；但人家宁可请教别的作曲家。还有他自认为他奏鸣曲中最有力的；从莎士比亚的《暴风雨》感悟得来的；《热情奏鸣曲》（一八○七）；为他题献给特雷泽的。见贝多芬和申德勒的谈话。申德勒问贝多芬：〃你的D小调奏鸣曲和F小调奏鸣曲的内容究竟是什么？〃贝多芬答道：〃请你读读莎士比亚的《暴风雨》去吧！〃贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（D小调；作品第三十一号之二）的别名《暴风雨奏鸣曲》即由此来。《第二十三钢琴奏鸣曲》（F小调；作品第五十七号）的别名《热情奏鸣曲》；是出版家克兰兹所加；这首奏鸣曲创作于一八○四至一八○五年；一八○七年出版；贝多芬把这首奏鸣曲题献给特雷泽的哥哥弗兰茨。冯。布伦瑞克伯爵。作品第七十八号的富于幻梦与神秘气息的奏鸣曲（一八○九）；也是献给特雷泽的。写给〃不朽的爱人〃的一封没有日期的信；所表现的他的爱情的热烈；也不下于《热情奏鸣曲》：
〃我的天使；我的一切；我的我。。。。。。我心头装满了和你说不尽的话。。。。。。啊！不论我在哪里；你总和我同在。。。。。。当我想到你星期日以前不曾接到我初次的消息时；我哭了。。。。。。。我爱你；像你的爱我一样；但还要强得多。。。。。。啊！天哪！。。。。。。没有了你是怎样的生活啊！。。。。。。咫尺；天涯。。。。。。。。。。。。。我的不朽的爱人；我的思念一齐奔向你；有时是快乐的；随后是悲哀的；问着命运；问它是否还有接受我们的愿望的一天。。。。。。。我只能同你在一起过活；否则我就活不了。。。。。。永远无人再能占有我的心。永远！。。。。。。永远！。。。。。。噢；上帝！为何人们相爱时要分离呢？可是我现 在的生活是忧苦的生活。你的爱使我同时成为最幸福和最苦恼的人。。。。。。。安静罢。。。。。。安静。。。。。。爱我呀！。。。。。。今天；。。。。。。昨天；。。。。。。多少热烈的憧憬；多少的眼泪对你；。。。。。。你；。。。。。。你；。。。。。。我的生命。。。。。。我的一切！别了！。。。。。。噢！继续爱我呀；。。。。。。永勿误解你亲爱的L的心。。。。。。。永久是你的。。。。。。永久是我的。。。。。。永远是我们的。〃见书信集第十五。
什么神秘的理由；阻挠着这一对相爱的人的幸福？。。。。。。也许是没有财产；地位的不同。也许贝多芬对人家要他长时期的等待；要他把这段爱情保守秘密；感到屈辱而表示反抗。
也许以他暴烈。多病。愤世嫉俗的性情；无形中使他的爱人受难；而他自己又因之感到绝望。。。。。。。婚约毁了；然而两人中间似乎没有一个忘却这段爱情。直到她生命的最后一刻；特雷泽。特。布伦瑞克还爱着贝多芬。她死于一八六一�