《人生(电影文学剧本)》

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人生(电影文学剧本)- 第9部分


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呀……”

    巧英执拗地把头一拧,说:“你别管!这是我的事!”

    巧英把筐子往地上一丢,一屁股坐在一块石头上,双手把膝盖一抱,粗野得像个男人。

    巧珍一下子跪在巧英面前,头抵在她怀里,哽咽着说:“我给你跪下了,姐姐!我央告
你!你不要这样对待加林!不管怎样,我心疼他!你要是这样整加林,就等于拿刀子捅我的
心哩……”巧英一下子心软了,眼里也涌出了泪水,她抱住巧珍和她一起哭了。早晨。荒凉
的大地。凉封的河流。

    加林背着铺盖卷,在简易公路上走着,走着……

    他来到村前的河湾里,在巧珍送别他的那个地方站住了。

    我们又听见了巧珍那甜蜜的歌声:

    上河里(那个)鸭子下河里鹅,

    一对对(那个)毛眼眼望哥哥。

    加林向村子里走去。(定格)。

    演员表。

    关于电影《人生》的改编

    总的说,从我的角度讲,那就是尽可能地把小说中最主要的东西表现出来。说细点,大
概是这么几点:第一,小说的题旨应较完整地给予揭示。这就是通过高加林等人悲剧性的命
运,促使观众对社会及人生作出多方面的深刻审视;并通过这个不幸的故事使人们正视而且
能积极地改变我们生活中许多不合理的现象。第二,力图将小说涉及到的生活通过视觉也能
使人感到真实可信。高加林、刘巧珍、黄亚萍等都是好人,但性格中都不同程度潜含着悲剧
性和庸俗性的因素。人物性格的复杂性,反映了生活的真实;而真实是一切艺术的基础。
《人生》所表现的是一群普通人的命运,他们的遭遇,不完全是他们自己所能决定的。高加
林也不是想走一个大圈子最后再夹个行李卷又回到出发点的。他无法突破各种社会矛盾对个
人的制约。第三,一般认为农村题材的电影只要有所谓的生活气息就行了。我不想停留在这
一点。我觉得,这部片子要表现的不仅是陕北的人情、民俗和大自然的风貌,还应揭示出蕴
蓄于其间的社会的、历史的、审美的甚至哲学的内涵。这是更深一步的东西,有了这些,不
仅不识字的人看得懂或爱到感染,文化程度较高的人也能由此展开更深层次的思索。这就要
在银幕后面留出更大的空间;不仅完成一个故事、完成特定情景中的情节,还要在情节与情
节、场景与场景、人物与人物、对话与对话以及画面与画面之间留下“空白”,让观众想
象、补充和思考。第四,力求通过银幕搞出一种气势。在用摄影机的角度描写生活描写大自
然的时候,努力追求一种雄浑、博大和深沉的风格。第五,不能孤立地表现生活表层的民情
风俗以及和主题无关的民情风俗,这不是艺术所追求的,也不是艺术。所以,电影《人生》
不仅要有“土味”,也要有“洋味”,使“外族”人也能毫无障碍地接受和投入。无论怎
样,只有把自己熟悉的本民族的东西真实地、艺术地、丰富多采地表现出来,作品所流露的
—切才可能使世界上更多的人理解和感受。

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