馍薄＞蜕识郏谢粕ㄍ燎撸猾q黄）、白色（水沁）、绿色（铜沁，曰鹦哥绿）、紫红色（血沁，曰枣皮红）、红色（石灰沁，曰孩儿面）、黑色（水银沁）、褐色（铁沁）、蓝色（靛青沁，曰玵青）。
无论是沁色，还是锈色，致色原因有二，一是自然形成的，一是人工所为。随着时代不同，人工致色手段和方法更加复杂，与天然致色更难鉴别。
玉器材质结构变化，习称“鸡骨白”，经鉴定，矿物成分尚未发生变化。金属材料结构变化，称“锈蚀”，通常情况下，黄金饰品不易锈蚀，银易氧化变黑。
4。古董玉器断代
只有弄清楚被评估物制作年代（时代），才能把它放到一定的历史环境中去研究，揭示其历史地位和价值。目前断代的方法是地层法和类比法，并借助同位素测年技术来完成。概括起来，断代工作可从如下几个方面展开：
（1）材料断代。在人类社会发展过程中，不同时代、不同地域、不同种族，古董所用的原材料是不同的。故可以此推断其制作时代。
在中国，新石器时期，山东大汶口文化和龙山文化，玉器多以质地细腻、不透明、光泽温润的长石为原料；江浙地区的良渚文化，以浅绿色、带有云母状闪亮斑点的软玉为主要原料；东北地区的红山文化则以岫岩玉为主要原料；分布在四川成都地区的广汉文化早期玉器，大量使用一种质地细腻带有斑纹的岩石和另一种质地较软表面呈灰黑色的沉积岩为材料。这些不同地区不同文化的玉材虽然不同，但都重视材料的质地、色泽、纹理、光亮等特征。商代玉器，玉材多样，有岫岩玉、独山玉，还有少量和田玉种（透闪石阳起石类玉）。春秋战国时期，玉器用材非常复杂，但和田玉用量明显增加。汉代张骞通西域后，新疆和田玉大量进入中原地区，同时还有蓝田玉。汉以后，和田玉是玉雕主要用料，宋代出现了较多的玛瑙器，清代又较多地使用了翡翠（表425）。
（2）器型断代。不同地域、不同时代的古董器型，因受当时生产力发展水平、社会文化形态及民族风俗习惯的影响，其器型类别、大小及设计风格均有很大差异。如东北地区的红山文化期、太湖地区的良渚文化期和黄河中下游仰韶文化期的古物，各自具有不同器型和风格。因此，根据其器型及其含义就可对其制作时代进行判断（表426）。
1）新石器时期。大汶口文化期出土有玉铲、玉指环、玉琀、玉镯、玉璧、玉坠；红山文化期玉器中，玉龙、双龙首璜、兽首形玦、卷云纹玉佩、马蹄形玉箍为其代表器型，尤其是兽首形玦对当时及后世都有影响；龙山文化玉器出于山东、河南、陕西三处，出土玉器较多，其中璇玑和玉质生产工具颇具特色，玉锛上的饕餮纹应是商代铜器饕餮纹的祖型；良渚文化玉器为制作精美的玉璧、玉琮、玉钺、玉冠饰、三叉形器、漆镶玉、高柄杯、璜、管、玦、鸟、鱼、蛙、蝉、龟、带钩等。
2）夏商周时期。夏代玉器有玉琮、玉圭、玉璋；商代早期薄片兵刃器最多，如玉戈、玉刀、玉柄形器及圆筒状玉琮，商代晚期玉器种类增多，装饰性加强，主要是玉礼器、生产工具、佩饰、用具、兵器等，玉佩有玦、璜、环、瑗、蝉、兽形饰、柄形器、玉带钩、玉管、玉牛、玉龟、玉鹿等形配件，特别是玉版甲子表、玉人等；周代素面和片状玉器大量增加，如玉幎目、玉组佩、玉琮等，玉鱼则继承了红山文化特点。
3）春秋战国。春秋时期玉器既有时代共性，又在器型和纹饰上各具特点，如玉璧、玉琥、玉璜、玉佩饰等引入了精神道德的理念，佩玉成为当时重要的一个类别；战国时期玉器发展于春秋基础，佩玉多而礼器少，新品种出现较多，其特点是玉质优良、琢技精湛、龙形地位突出、风格统一、使用范围扩大。战国早期仍保留西周遗风；河南省辉县出土的大玉璜、洛阳玉耳环、玉桃形杯、金凤饰玉卮等，是战国中晚期玉器的代表。
该时期的金银器，多为服饰品，器皿不多，金箔色泽鲜艳明亮，包贴在非金属器物上，银箔片发现较少。洛阳出土有嵌玉金带钩、银杯，辉县出土有包金嵌玉银带钩、银泡等。
4）秦汉时代。秦汉继承了战国传统并有所变化和发展。礼仪性的玉器减少，佩饰及玉佩种类趋于简化，葬玉显着增加，日用品及装饰品也有较大发展。以功能与用途可分为日用品（高足杯、角形杯、带托高足杯、盒、枕、带钩、印章等）、装饰品（佩玉、玉饰）、艺术品（辟邪、奔马、小动物、玉屏）、辟邪用玉（刚卯、玉人）、礼仪用玉（璧、圭）、丧葬用玉（玉衣、玉九窍塞、玉琀、握玉）等。
秦代金银器不多，仅见于铜车上的金当卢、金泡、银项圈等。汉代铸造金饼、马蹄金投入流通领域，并发明了金粒焊接工艺，定县出土有龙角上镶绿松石红宝石的金龙头。
5）隋唐时代。隋炀帝荒诞腐败，玉器生产无大改观，出土玉器有金口玉盏、白玉钗、水晶珠、菱形云头饰和玉梳背饰。唐初用隋礼，玉器出土不多，标准器少，主要有官员用玉（玉带板）、佛教用玉（玉飞天）、玉器皿（青玉四逸图椭圆杯、扁耳瓜棱杯、流云纹单柄杯）、玉佩与装饰（多用狻猊、鹿、寿带、凤等祥瑞性禽兽图案）和畋猎玉（青玉扁耳瓜菱形杯）。唐代玉器重在表现神韵，善于采取夸张手法突出形象的关键部位。
唐代金银器中金花银盘最为有名，银盘上錾刻或模冲花纹全部涂金，形成白底黄花，在形制与装饰方向不同程度地接受了波斯萨珊、印度、粟特等方面的影响。
6）宋元玉器。宋代玉器与政治生活和世俗生活密切相结合，仿古玉兴起。宋仿古玉，都是有本而成，依古物或图谱仿制，目的是仿效前人的礼仪和欣赏前代的艺术，与后世的恶性仿制、追求利润不可同日而语。因此，宋代玉器不仅有较高的工艺价值，而且是鉴定传世古玉的标准器。
元代玉器是在宋、金玉器基础上发展起来的，在造型与纹饰上有自己的特色。仿古玉多，“春水”、“秋山”玉继续生产，并出现了玉帽顶、玉押等新品种。
宋代金银器多出自窖藏，宋元金银器多为饰件，银器多为生活及宗教用品，并且金银器制作趋于商品化。
7）明清玉器。明清玉器渐渐脱离宋元玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格，并为收藏玩赏古玉之风大量制造伪赝古玉器。明代特色品种主要有礼器玉、仿古玉和佩玉三大类，器物有白玉带饰、青玉觚、青玉圭、玉合卺杯等。文人风画对玉器有很大影响。
清朝是中国玉器鼎盛期，道光后则气势减退。清代玉器可分3期：早期（顺治、康熙、雍正三朝）为励精图治阶段，和田玉进入不多，器型袭明代路数，玉业萧条，产量很少，但出土的康熙时玉砚、雍正款玉杯、玉环套等却表现出此期玉器精致典雅的特点。中期（乾隆、嘉庆）玉器达历史顶峰，选材严格、名工荟萃、题材广泛、技术全面，以显文韬武略，尊崇儒教。和田玉大量应用，玉肆繁盛，“大禹治水玉山”、“王寿山”、“五福海”是其代表作，痕玉之风亦进入内廷仿制。晚期（道光、宣统）为衰退期，突出的是仿古玉生产，咸丰之后片状玉器增多（表427）。
（3）工艺断代。古代制作的金银饰品、珠宝饰品及玉石饰品，在不同时代、不同地域，其制作工艺（切磨、雕刻、镶嵌、纹饰、形制风格）有所不同。尤其是纹饰，是当时社会工艺水平与艺术风格最直接的表现特征。根据这些特殊的“表象”可断其制作时代。
1）新石器时代。红山文化期玉器的特征是，简洁朴实、技艺娴熟，线刻只在细部刻划，没有较复杂的纹饰，碾压出凹槽，穿孔多为磨棱穿孔或实心钻。良渚文化期，切片是旋转的圆盘切割的原始砣机，出现了镂空技法，还熟练运用钻孔、隐起、阴刻方法，增加了纹饰的变化，如羽冠神人兽面纹。
2）夏商周时代。夏代玉器工艺主要体现在开片、磋磨及阴刻线上，并不留下加工痕迹，刻划细线既平且直，砣具的运用已较熟练。商代青铜砣具的形成，使玉器制作水平得到了极大提高，在纹饰上，商代早期以素面的为多，纹饰简单，多为直线纹，少有兽面纹及随形动物纹。到了晚期，玉器种类增多，装饰性加强，纹饰多姿多彩，较为流行的有几何纹、动物及饕餮纹、雷纹、目纹等，不同的玉器所用纹饰有程式化的倾向，不少器物的曲线以断直线做成。技法上，双阴线并列形成一种阳线，效果十分强烈。钻孔方面，较有特色的对钻孔大量使用，动物口部以多次钻孔凿磨而成，结果呈犬牙交错状，造型拙朴，也有圆熟作品。西周玉器特色是素面和片状的玉器大量增加，加工技法最突出的是一面坡技术。纹饰较少，主要有鸟纹、龙纹、兽纹、人纹、重环纹。相对于商代而言，阴刻弧线较多也较细，而且多用于纹饰细部的精心刻划，双阴线和阳线使用频繁。
3）春秋战国时代。春秋玉器的技法是片状玉器较多，钻孔技术较发达。由纹饰的对称发展至器形的对称，出现了组合玉器。隐起纹饰大量出现渐渐取代了一面坡的技法。其纹饰由西周嬗变而成，较西周纹饰而言，则显得复杂多样，常见细密纹饰布满器身。
战国玉器纹饰多样而且多变，主要纹饰有云纹、谷纹、雷纹、柿蒂纹、蒲纹、绳纹、“S”形纹、龙纹、凤纹、鸟纹、兽纹等，相同的器物有不同的纹饰，即使同一地区也有这种情况。在琢玉技法上，早期继承了春秋的做工，纹饰上一般使用透雕、平面雕刻、隐起等多种手法，而中后期侧重于隐起法的应用，器物的边缘锋利、硬朗，注意对称。活环技术熟练，琢玉水平有了长足的进步，如辉县魏国墓出土的琵琶形包金镶玉银带钩、洛阳金村的金链玉佩等金属细工与玉作的结合，对广为后世所称道的“金镶玉”有深远的影响。
春秋战国时期，金银器制作工艺，在玉器、铜器上都有错金银、鎏金银的装饰，许多漆器上还有金银扣饰、包金碗、镂花银片、几何纹金箔。
4）汉代。汉代琢玉技术与同期石雕密切相关，其特点有二：一是有细腻和粗犷两种路数，细腻者线条流畅、转侧自然、刻划生动逼真，而粗犷一路即所谓“汉八刀”；二是细若游丝的“游丝毛刀”，装饰细丝用砣具修刻而成。
东汉在琢磨方面更加精益求精，镂空技术突出，但缺少一种蓬勃气势。纹饰上的乳丁纹可能是由谷纹变化而来。
汉代金银器制作工艺有钣金、浇铸、捶、揲、錾刻、压印、扭丝、焊接、镶嵌等技巧和圆雕与浮雕相结合的艺术表现手法，将金饰件塑造成形态生动的各种鸟兽形象，富有浓郁的游牧生活气息和独特的民族风格。
5）三国、两晋、南北朝。此时期社会动乱，玉业衰败。由于佛教传入，魏晋南北朝的纹饰造型也稍有不同，出现了新的十字云纹；琢玉技法衰落，圆雕极少，多为平面阴刻。
三国两晋时期，中原战乱，仅在安阳出土了银镯、金银戒指、臂钏、银指环等，而在南方金银器较多，金花饰物在东晋金银器物中最具特色。北魏出土的金戒指面上有小动物，制作工艺受到外来影响；东魏出土一枚金戒指上镶嵌青金石，中心以联珠围绕一鹿纹；北齐出土一件镂空金饰，并嵌有珍珠、玛瑙、蓝宝石、绿松石和玻璃等，构成华美图案，颇为罕见；北周制造有镶青金石环状金戒指，特别是鎏金刻花银壶，其纹饰图案有着浓郁的罗马风格。魏晋南北朝时期金银器特点是饰物为主，容器少见，西亚输入较多，形制与工艺受西方的影响，并对隋唐也有较强的影响。
6）隋唐至明代。隋唐时期金银器盛行，玉业无大改观，金银细工与白玉相结合最能代表时代特征。唐贞元间礼制的建立健全，使玉器生产得以发展。佛教题材“玉飞天”的出现开拓了玉器纹饰新领域，最典型的是花叶形纹饰，大花大叶，叶片上常有较细的阴刻线，花叶纹多饰于梳背、粉盒。胡人伎乐、献宝与卷草纹，具有异国风情；云纹也几乎全变成了卷云纹，还有兽面纹、螭纹、鹿纹、龙纹等。唐代平面雕刻技法有二：一是剔地碾刻，细部加阴刻纹（如青玉流云杯）；一是阴刻，阴线有宽有细，宽的深，可示枝叶的叠压等，细的浅，如龙身的鳞纹。值得重视的是一些玉带銙的碾琢方法，平地起凹，剔地，使带銙表面成为“池面”，面上是平的，而纹饰却有隐起的效果。
唐代金银器造型精美，工艺复杂精细，已普遍采用镀金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀等工艺。在器物成型方面除铸