所以说周婷确实是除了杨茉的家人，教练外最了解杨茉的人：杨茉现在的确可以完成四周跳：后外点冰四周和后内点冰四周，只不过成功率还不稳定，因此陈媛对于是否使用这样的超高难度跳跃举棋不定。
但是比赛已经迫在眉睫，而比赛之前，必须上交裁判组节目内容单，注明各个技术动作的安排。
、Eyes on me（下）
与前几次不同，杨茉抽签的出场顺序是第三组第二个出场，既不是第一，也不是最后。而同样有阿克赛尔三周的藤泽亮子运气就不太好了，第三组第一个出场，杨茉之后则是美国选手弗拉特与庄司理纱。国分紫苑因为国际比赛积分少被分到了第二组。
虽然天时不利，但日本队真的实力雄厚，第二组最后一名出场的国分紫苑状态奇佳，以一套完美的《雨中曲》获得全场最高分，这样就给了最后一组的队友们极大的鼓舞，随后出场的藤泽亮子一直抽风跳不好的阿克赛尔三周第一次无失误完成了！这样的巨大成功她自己都不敢相信，直到全场观众给予她最热烈的欢呼时，她才激动地捂脸落泪，然后举起双手向观众们表示感谢。
下场的时候，藤泽亮子不忘转过头向刚刚上场的杨茉投去一眼，这一瞬间被早有准备的日本媒体从各个角度精确地捕捉到了，藤泽的目光中，可以读出一种“不要再用旧眼光看我了，我已经不同以往”的扬眉吐气，杨茉却连目光都没有转一转，径直上冰，先绕场一周，配合广播里报幕员的声音，向观众致意，然后停在比赛场地中央。日本评论员忍不住赞叹道：“真有大将风度！”
杨茉今天一身淡黄色无肩比赛服，是特别请裁缝仿造《最终幻想VII》女主角蒂法的晚礼服订制的，这一次她没有特意摆出什么特别的姿势，双手自然落在身侧，微微偏头，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，那楚楚动人的姿态，眼眸中欲诉还休的温柔，登时秒杀了观众。
天籁之声的弦乐响起，杨茉也如《Eyes on me》的女主角蒂法一样，转过头来，伸出食指指着天空，仿佛在说：“看，那里有流星。”
也许是男主角克劳德在那一刻犹豫了，蒂法主动上前伸出手，两人共舞，一起度过这个美好的夜晚。
在这一段中，杨茉的动作糅合了华尔兹舞，脚下的步伐流畅度较上一个赛季可以说是突飞猛进，每一个技术难度和衔接做起来都感觉那么举重若轻，尤其是面部表情的使用和上肢动作的使用进步很大，开始比较注重与裁判和观众的交流。顺时针滑到裁判席正前方时，后压七步正好最后一步完成，进入了第一个连跳，这比她以往的动作多压了一步，使得进入连跳的速度更加迅速！在压步的过程中还照顾到上肢的舞蹈动作配合，这是也是她以往不具备的细节能力。
这个高速进入的连跳是杨茉的招牌跳跃之一勾手三周接三周（3Lz3T），如飞一般的起跳速度，清晰而深刻的外刃进入，显示出杨茉极强的控制力和爆发力，空中重心稳定，滞空感强烈，高度和远度非常理想，特别是远度方面丝毫不亚于男选手，勾手跳落冰干净利索，重心控制的很高，水平速度几乎没有损失，连后外点冰三周进入的节奏非常好，最难得是高度和第一跳没有什么差别，水平速度保持很不错，姿态控制的优美，落冰一样的精彩，无论从哪一个方面衡量，这个连跳的质量是非常高的，各个环节都掌控的异常完美，无懈可击。3Lz3T跳跃基础分有10。1分，杨茉这个连跳超额满足了执行分加分的四个以上的因素，执行分＋2，最后得到12。1分。
连跳结束后便是燕式步，弓身转再接贝尔曼旋转，杨茉这次是单手提刀的贝尔曼旋转，另一只手伸展开来，旋转结束后立刻接规定的燕式滑行与直线步，杨茉一手提刀过头顶，另一只伸出的手依然保持着华尔兹舞的姿势，中途两次变刃变姿势，从内刃到外刃，从单手提刀到无助力滑行，虽然这是一连串难度很大的技术动作，但在观众看来，杨茉似乎就是与男主角相拥转了一个圈而已。
这个时候，音乐转为昂扬，杨茉的直线步也转为大一字步，再接阿克赛尔三周。这个衔接对于杨茉而言是第一次做，她以往都是使用下腰鲍步进入，但这次在李淇的要求下，改用大一字步，一则不用担心一上一下调整重心损失速度，二则与刚才的33连跳一样，可以在裁判席正前方，让裁判清清楚楚看明白她的技术动作：这是一种自信，更是一种能力。
应该说，莫洛佐夫对杨茉技术特点把握还是很准的，这个阿克赛尔三周，空中有明显的滞空感，重心稳定、高度和远度理想，落冰非常轻松而且有很好的速度，滑出配合了有难度的亮相，力度十足而且姿态漂亮。
在杨茉阿克赛尔三周完美落冰的瞬间，日本媒体捕捉到日本三姝脸上各异的表情：藤泽亮子眯了一下眼睛，抱起了胳膊；庄司理纱一脸如释重负；国分紫苑表情忧郁地看了一眼记分牌，马上又觉得自己太心急了，立刻把头扭了回来。
阿克赛尔三周后，杨茉的跳接蹲转也必须在裁判眼皮底下完成了，这对杨茉而言不算很难，进入的非常轻松，冰刀的控制不错，姿态控制的很稳定，重心保持的不错，变换姿势后刃的控制很好，圈数也很足，唯一的缺点大概是速度不够快，因为接在了跳跃之后而且助滑的距离又不够长，所以最终这个旋转被定为四级，但完成质量只能算一般，GOE只有零点几的加分。
蹲转滑出后是最后一个跳跃：后内点冰三周，对于杨茉来说，后内点冰跳如果不是连跳的话一般不会出现用刃错误，这一次也是如此，非常清晰的内刃进入起跳，落冰干脆，在一个换足联合旋转结束后，杨茉如最开始的定点POSS一样，转过头，指着夜空中的星星，露出微笑，那是历经劫难后的风轻云淡，却不乏少女的俏皮可爱。
观众的鼓掌喝彩声中，藤泽亮子黯然低下头，且不论杨茉那个完成质量比她更好的阿克赛尔三周，就是其余的两个跳跃，杨茉在技术难度上也要比她那套《红磨坊》更高：藤泽亮子的阿克赛尔三周是无失误的没错，但勾手三周用刃错误被标了e，GOE一分也没有加，还要倒扣，后内结环三周接后外点冰三周落冰质量也不高，最要命的还是燕式步浮腿不稳，重心下降，导致滑行速度降低，这样必然降级，结果就是短节目上，她与杨茉就会落下三分左右的差距
国分紫苑上去揽着藤泽亮子的肩膀表示安慰：不是藤泽完成的不够好，事实上藤泽亮子短节目《红磨坊》的完成质量已经是非常高了，无奈杨茉的难度更高，完成质量也是出众的好。两人，包括在场的日本媒体与日本观众，都不约而同地将目光移向了最后一个上场的选手庄司理纱。至于美国选手弗拉特则不幸被大家无视了，而且她的表演也延续了大赛大抽，小赛小抽的命运，未能获得理想的分数。
按照与杨茉同场竞技的次数来看，庄司理纱是一众日本选手中最多的，在今天的“围剿”中她绝对是主力军，从记者们八卦的边角料来看，她与杨茉的私交也是很不错的，她是日本选手中相当了解杨茉的少数派，杨茉能发挥到一个什么水平，庄司理纱至少不会觉得惊讶，也就不会在心理较量上落下风。
但大家都忽略了，庄司理纱是以技术全面发挥稳定而不是以技术高难度著称的，就算她完美发挥，以她现有的节目难度亦很难超过杨茉。她看着自己的教练阿部奈奈美，奈奈美双手搭在庄司理纱的肩膀上，叮嘱道：“按原计划吧，要上难度也不是这会。”
确实，短节目规定只能有一个单跳，一个两连跳和一个步伐进入的单跳，在没有阿克赛尔三周的情况下，就算庄司理纱上分值最高勾手三周单跳，再上一个勾手点冰三周接三周，技术基础分也不可能超过杨茉，何况短节目中一种跳跃只能上一次，并且必须要有一个阿克赛尔跳（女选手两周三周均可）。
庄司理纱出场了，她的表演服是仿和服样式的，音乐是大河剧《大奥第一章》的片头曲《华のワルツ》，这是一首节奏感极强的华尔兹舞曲，但故事的背景却是幕府时代，并且是与世隔绝的御城大奥内。
大奥中的女人，是政治联姻的牺牲品，是将军的生育工具，是空虚寂寞的笼中鸟，而掌管大奥的女人，必须舍弃以女之道、以母之道，做一个孤寂的女人，将自己的一生奉献于将军。但谁也想不到，最初创立大奥的春日局夫人，却曾是一个改变了自己和德川幕府命运的女人。
日本解说赞叹庄司理纱开场一手虚握表示执扇另一手按在桧扇另一端上的姿势好标准，这是日本女子的古典礼节，尤其是觐见比自己高身份的人时。杨茉却注意到庄司理纱的手臂在微微发抖：她紧张了。
庄司理纱的心里素质是很好的——这是在她们这个年龄段而言的很好，但现在将阻击杨茉的重任都交由她一个人的时候，她也不过一个十七岁的少女，那种历经世事的处变不惊，必须要通过年龄与经历的沉淀才能体现出来。尤其是在表演那个早年艰难，一手创立大奥的春日局夫人的时候，这种违和感就更明显了，就如同一个生性单纯的孩子竭力地装深沉，怎么看怎么别扭。
所以，看了庄司理纱不太成功的短节目表演后，李淇第一时间拨通了陈媛的手机，再次建议换掉原本的自由滑《凯鲁比诺咏叹调》，换成他为杨茉编舞的表演滑《蓝色狂想曲》。
作者有话要说：目前为止，杨茉的技术特点如下
跳跃很BH，高度远度可观
擅长跳跃：3Lu、3F、3A、3T
不擅长：3S、3Lo（经特训有提高）
招牌连跳：3A3T（不经常做）、3Lu3T、3F3T（3F偶有错刃）
步伐：燕式步出色，其余尚可
旋转：弓身转、贝尔曼旋转姿态漂亮且速度快，但蹲转一般
速度：很快，尤其进入跳跃瞬间，善于将滑行速度转为跳跃高度远度。
艺术表现力：含蓄型，不擅长热烈的曲目
目前体力是短板，自由滑后半段动作完成质量会有明显下降。
、召唤英雄
由于请国外编舞费用昂贵，而中国国内编舞王克云又忙得不不可开交。所以不太重要的表演滑就一般由教练代劳，但杨茉正赶上换教练的交接时刻，无论是陈媛还是史兰真显然都不太可能抽时间为杨茉去编一套表演滑出来，所以陈媛在征求了史兰真的同意后，就由李淇为杨茉编了一套表演滑，当然对外还是统一口径，说是陈媛编舞的。
在此之前，李淇只是为杨茉修改技术动作提出过建议，现在第一次正式编舞，还是为他的小茉莉编舞，哪能不费尽心血？不但将杨茉的技术动作剪辑看了又看，对每个动作精确到秒，又对着国际滑联的技术规则改了又改，还自己自费跑到冰场亲身实践一番，到最后成品出来一看：好家伙，这套动作的规格要求绝不亚于杨茉现有的自由滑《凯鲁比诺咏叹调》，完全可以拿去参加正式比赛。
史兰真与陈媛异口同声要求减难度，李淇也照做了，但时间还是定死了四分钟，李淇说是第一次编舞因此要以正式比赛的规格要求自己，而周婷开玩笑说李淇可以改行去当中国的金牌编舞，谁也不会想到竟让她猜中了大半：如果杨茉需要的话，李淇不介意，便如莫洛佐夫之于安藤美姬一样。
而后，所有人都想不到的是，明面上，李淇是把难度减了，但杨茉还是按照他的原始编排在练习，当然，是偷偷摸摸的。有时候两人双双自费去商业冰场，一起探讨修改。好在7月中旬的时候，杨茉的日本表演已经结束，而美国的演出要到8月中旬才开始。
一切都是因为李淇对那套《凯鲁比诺咏叹调》的不放心。劳瑞尼克尔的技术编排他无话可说，但艺术编排让他真的无法赞同。如果说塔太的编排是让杨茉从技术上觉得别扭，那劳瑞的编排是让杨茉觉得艺术上无所适从。
而最了解自己表演风格与技术特点的李淇编出的节目，则是在考虑规则的前提下，让杨茉做起来感觉最舒服顺利的。
而且李淇选择美国作曲家乔治格什温的《蓝色狂想曲》也是煞费苦心、深思熟虑后的决定。
像花样滑冰这类人为评判的东西，完全客观是不可能的，虽然新的打分系统已经将每一个技术动作得分量化了，但仍保留了艺术分。但艺术这东西，就是白菜萝卜各有所爱，有时候不是你不够优秀，而是你不对裁判的胃口。在难度和完成相差无几的时候，艺术分就起了决定性作用，譬如2002年冬奥会上亚古丁与普鲁申科的对决。
眼下，主导国际滑联的乃是北美系，如果能够根据他们的爱好来选择节目，那么在艺术分上就会稍稍占得先机，加上杨茉三年的加拿大特训，虽然她的国籍不是北美国家，裁判们在打分的时候就会略�