我爸很委屈：“网友被你的《十年忽悠》洗了脑，当然要站在你那边——但是你平心静气从我的角度想一想，看我的推理有没有道理。你有那么多机会摊牌，但你没摊，反而选一个嘈杂的舞会，而且是一个男多女少的舞会，这——有谁会想到那上头去呢？”
“那你为什么不认为我到你们学校的舞会去，是为了断你的舞会情路呢？”
“我自从学会了跳舞，就再也不去舞会了，有什么舞会情路可断？”
我妈一咬牙：“好，就算你推的有道理，那你在舞会上发现了我中意的那个小子没有呢？”
“发现了——”
“啊？谁？”
“好几个——反正你偷望一眼就把头垂下的有——好几个—— ”
“啊？越说越有板有眼了 我还偷望一眼就把头垂下了？”
我爸煞有介事地说：“是啊，你的眼光不断地越过我的肩膀，向我后面的什么地方望去。我借旋转的机会跟你掉个方向，往往就能发现你方才看的那个方向有一位英俊少年，也正脉脉含情地看着你。虽然你偷看了不止一人，但看得最多的还是英文系的 D*is——”
“你简直是乱造谣，我根本都不认识什么英文系的 D*is——”
10 黄版忽悠（2）
“是你妈妈的学生呢，你会不认识？我看他肯定认识你，一直在那里盯着你望，眼神是饥饿加 —— 贪婪。再说，不认识也没什么嘛，舞会上的一见钟情多得很。那么英俊的小伙子，你们小姑娘爱多看几眼也很正常。”
“你完全是个浆糊…head ”
“这不都是一个道理吗？你觉得舞会上的小姑娘看的是我，我觉得舞会上的小伙子看的是你——这不都是情人眼里——出情敌吗？”
“你的意思是那些小姑娘看你的事，都是我想象出来的？”
“也不完全是想象出来的。舞会上的人嘛，总得看着一个什么地方。公开了关系的情侣可以肆无忌惮地看自己的伴侣，那些仍处于偷鸡摸狗状态的，或者像我们那样仍然在猜鸡摸狗阶段的，眼神肯定就飘忽不定，既不敢老望着自己的鸡狗，又舍不得不望。那种眼神，一百个人可以有一百种解释——”
我妈说：“嗯——有点道理，我那时——还真的有点不敢抬头望你。那你——敢不敢低头望我呢？”
“我不望你怎么知道你在望别人？”
“哼，我也应该多望你几眼的，那样我就能发现你在望谁了。”我妈决定不探讨那什么眼神的事了，一百种解释 探讨起来还有完没完？而且一探讨就被我爸转守为攻了。我妈就拣最实际的问，“那你——抱着我在舞场转，有没有——来点神？”
“呃——一般来说，我跳舞的时候是很专业的，不是说水平专业，而是说心理很专业。跳舞就跳舞，纯技术的活，只想着把舞跳好，别的——不操心。不过因为是你嘛，那当然是——有点心猿意马的罗。”
“快说，快说，你怎么心猿意马的——”
“第一次有了这么一个名正言顺搂你一把的机会，那——当然是——比较激动的啰。虽然知道你是醉翁之意不在我，在乎那些英俊小生之间，但实事求是地说，你的人还是在——我的怀里的嘛，腰儿还是在我的——臂弯里的嘛，小手儿还是搭在——我肩上的嘛，眼睛虽然不断地追逐着那些——傻小子，但最终都还是落到我——胸前了嘛——，wow，你那天怎么象个火炉一样？烤得我好热——你自己也小脸儿红红的，像喝了酒一样，醉醺醺的——”
“呵呵，到底谁像火炉？你才象个火炉，烤得我好热——”
“两个火炉抱在一起——没把舞会炸掉已经是胜造七级糊涂了。幸好我赶快带着你从舞会溜掉了，不然的话—— ”
“不然你就要——出丑了？”
“嗯——思想上高度紧张——加上——事先做了准备——出丑还——不致于——”
我妈嘿嘿笑：“做了准备了？什么准备？”
“还能有什么准备？当然是那——方面的准备啰。明知道舞会上是要搂搂抱抱的，不做个准备，岂不是自找出丑？”
“哇，真没想到，那么道貌岸然的家教，去我家接我之前竟然——做过那样的——准备。”
“不做准备怎么能道貌岸然？”我爸坦白说，“自从冰淇淋事件之后，基本上——每次去‘辅导’你之前，都——要做一下准备——免得把你辅‘倒’了。”
“难怪你每次都那么正人君子，冷若冰箱呢，敢情在家里就已经——釜底抽薪，正本清源了，所以那天我叫你为我拉上裙子的拉链，你一点也不受诱惑，原来是——”
“谁说不受诱惑？那样一个光滑的脊背——舍得露一道——窄窄的缝让我们看一看——还能看到一个乳罩带子横亘在眼前，那还能不受诱惑？思维马上就沿着那带子窜到——前面去了，平时云遮雾罩地看见过的一点——细节都回到脑子里来了。那时思想斗争很激烈啊，不知道是该往上拉还是该往下拉。”
10 黄版忽悠（3）
“那你怎么不——往下一拉，借机——非个礼？”
“那哪里敢？艾米小姑娘这么信任我，我却借机非礼人家，那人家下次不请我帮这种甜蜜的忙了。”
“噢——是想着下次，那你是放长线，钓大鱼呢—— ”
“也没想什么‘大于’‘小于’，只觉得两眼发直，心跳加快，呼吸不畅——”
“算了吧，我看你平静得很，一下就帮我拉上去了。你不知道我那是在——勾引你？”
我爸说：“不知道。拉不上自己裙子背后的拉链，也是很正常的嘛，那时没有别人在场，你不叫我拉叫谁拉？总不能敞开拉链去舞会吧？再说，你也许是在考验我呢？我当然要经得起考验。不然的话，fail掉了这一考验，岂不是前功尽弃？”
“真狡猾 ” 我妈问，“那后来你送我回家，我邀请你进来坐坐，你还不知道我手里是什么牌？”
“以为你是因为在舞会上没有能跟你的意中人接上关系，要找组织诉苦呢。”
“ 难怪你不肯进来，非得要我哭了才肯进来——”
“你一哭，我越发相信你是在舞会上有什么不如意，才会这样委屈的——”
“那我说了是因为你不来追我，你还不知道？”
我爸坦白说：“你们小姑娘嘛，恨不得人人都来追自己，所以——谴责我不追你，跟谴责张三李四王二麻子不追你一样，不算稀奇——”
我妈象看一个白痴一样看着我爸：“你真的那样想的？那我把你的手按在我——胸前， 你怎么不抽开？”
“那一按，把我人都按糊涂了——”
“我觉得你一点也不糊涂呢，你睁着一双大眼睛，很清澈的样子，一眨不眨地盯着我，我想跟你的眼睛对抗一下都不行，忍不住地眨眼——”
“你一眨眼，我就以为你是在耍弄我，撒了谎的人才会不停眨眼嘛—— ”
我妈彻底认输：“算了，懒得跟你说了，你是个浆糊…head。那后来我给你看了那两篇小说，你还不知道？”
“那小说写得含含糊糊，根本看不出是我们两人的事——”
“那我搂着你的脖子你总该相信了吧？”
“大脑一片空白——”
我妈提醒说：“可是你说你——因为有了我这个拖后腿的，就不提前毕业了，如果你不相信我爱你，你会 —— ”
“那时完全是豁出去了嘛，管你是在骗我还是在玩我，反正我是厚着脸皮当真的了，了不起就是被你嘲笑一辈子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是一辈子，也说明你记得我一辈子了，那我也——认了。”
我妈摇摇头：“我真的不相信有这么——浆糊的head 。哪个女孩会这样骗一个男人？嗯？把他的手按在自己——胸上？搂着他的脖子？还小鸡啄米一样地——亲他？”
“当然只有艾米会这样啰—— ”
“那你怎么会反过来给我一个——又深又长的——keys？”
“说了嘛，那时是吃了扁担横了肠子，豁出去了，就算待会要判死罪，也认了——”
“你啃过了，还不相信我——爱你？在追你？”
“呃——有点相信了——”
我妈绝望了：“啃过了，还才有点相信？那现在有了 BB 了，你相信了没有？”
“很有点相信了——”
《友版忽悠》写作背景简介
黄颜的《黄版忽悠》只写了十二集，他就不肯写了，因为后面的故事就会设计到Jane以及那段不堪回首的往事。他的《黄版忽悠》是以搞笑的口气写的，也不适合用来写那段往事，所以无论读者如何强烈要求，黄颜都没再续写下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自从2007年发现《山楂树之恋》，进而发现了艾园（艾米的博客）之后，就成了艾园的常客，后来还成为艾园的管理者。她自告奋勇接着黄颜的《黄版忽悠》往下写，但因为她不是当事人，无法直接描写艾伦的心理活动，所以采用了旁观者的角度，写法近乎书评和人物解读。
友版忽悠（序）
艾米写了个《十年忽悠》，写的是艾米与艾伦之间的恋爱故事，是从艾米的角度写的，艾米将自己摊开来摆在读者面前，但艾伦却蒙着一层神秘的面纱，只是艾米看到听到感受到的艾伦。
这种“限制性第三人称”写法，我早有耳闻，也自认为见到过一些样板，但只有在读了艾米写的故事之后，才真正体会到其中的妙处，发现这才是真正的“限制性第三人称”写法。
一般小说的写法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝一样无所不知。拿艾米写的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就会交代艾伦在楼梯上邂逅艾米之前，就已经看到过艾米的照片，而所谓“邂逅”其实不过是他精心策划的相遇；她也会交代《三人行》里安洁流产掉的孩子，到底是乌钢的，还是老康的。
有的小说也对叙述角度做一些限制，比如《呼啸山庄》，就只从几个人物的角度来展开故事，先写人物甲看到听到的那部分故事，再写人物乙看到听到的那部分故事，这样写，给人一种真实感，仿佛是作者问了这几个当事人之后记录下来的故事。但我们知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出来的人物，所谓人物甲乙看到听到的故事，也不过是作者创作出来，放进人物甲乙的嘴巴里而已。
但艾米写的故事，是严格意义上的“限制性第三人称”写法，知道的她就写，不知道的她不乱猜。如果她不知道，人物甲人物乙也绝不会知道。这样写，有几个好处，一是增加了故事的悬念，二是增加了故事的真实感，三是给读者留有余地。
提到悬念，有人就会习惯性地想到“凶手是谁”之类的悬念，所以《山楂树之恋》的出版商在宣传词里声称“故事毫无悬念”，但事实是《山楂树之恋》悬念丛生，到现在还有很多读者在追问“老三为什么要躲开”“丹娘的那封信到底是怎么回事”等，这就是悬念，而且是很强的悬念，是故事读完了都没解决的悬念。《山楂树之恋》能给读者留下那么长久的影响，这些持续的悬念功不可没。
所谓“悬念”，就是悬而未决的“念头”，就是尚未得到回答的问题。艾米的小说里有很多这样的问题，所以我说是“悬念丛生”。艾米是一个善用悬念的写手，这跟她熟读推理小说有关，跟她“没有创作冲动”有关，跟她选择的叙述角度有关，也跟她善于安排情节有关。看她的连载小说，几乎每集都会有一两个悬念抓住读者，引起读者猜测推想，使读者一跟读就无法停下，非得跟到结尾，跟个水落石出不可。
用“限制性第三人称”讲故事，也增加了故事的真实感。故事真实与故事具有真实感是两回事，并不是每个真实的故事都能被讲得具有真实感的，很多历史题材的影片总被人批“虚假”，虽然历史题材是真实的，但拍摄出来却不具真实感。有的人即便是写日记，都可以写得失去真实感。还有很多故事，一看就知道是作者编的，因为漏洞百出。为什么会出漏洞？就是因为作者想当“上帝”，知道不知道的，他都敢编敢写，那就没有不出漏洞的。
我以前看故事，只要没看到所谓“漏洞”，就不再计较故事是真实的，还是作者编的。但经过了艾米一系列故事的熏陶，我现在已经没耐心看那些作者“创作”的故事了，看到别人为了一个作者编出来的故事争来争去，就觉得滑稽，争个什么呀？这不都是作者编出来的吗？你问某人物为什么要出轨？答案简单得很：因为作者要他出轨。所以你的问题实际上是有关写作的，而不是有关生活的�