清淡的酒依然是酒，这令他的胃部感觉舒服了一些。不能喝太多，他想，下午还有一家可以试一试，他从皮包里找出那张从报纸上裁下来的招聘广告，再确认了一次这家剧团的地址。
现在是一九六五年的春天，经历了第二次世界大战后，日本从战后的重建中刚缓过一口气来。在度过了许久的艰苦生活后，街头重新又热闹了起来。经济开始复苏，各种时髦的新鲜玩意儿也开始出现，娱乐活动，包括从西方传进来的戏剧，在本地化后很快进入了民众的视野。
远山正拆开筷子，背后的布帘被人掀开了，一个带着外面风雨寒气的男子走了进来，然后坐在了远山隔壁的位置。
“最好的酒。”那个男子伸出双手，交叠在台子上。口音稍微有些奇怪，远山瞟了一眼，然后发现那名男子有一种奇异的出尘气质，就像是从舞台上走下来的人物一般。他的双手洁白修长，指甲干净整洁，就像是从来没干过活儿一样，手腕细瘦，但是感觉上却很有力。再往上看，这名男子穿着一身黑色的挺拔制服，头上戴着一顶黑色的海军帽，少见的长发从侧面垂了下来，遮住了他的一部分脸颊。真是美男子，远山心想，然后转回了视线，专心对付自己面前的拉面。
隔壁男人的酒端上来了，是地瓜烧，算得上是烈酒。对方没有和平常日本人那样用杯子兑一部分水，而是直接端着瓶子往嘴里倒。
“酒还是故乡的好喝，您说是吗？”
远山过了十几秒钟才确定对方是在跟自己说话，他不知道说什么好，只好嗯了一声。
似乎根本没在意远山的反应，这个奇异的俊美男子只是自顾自地开始讲述，就好像来到这里只是为了给远山讲自己的故事一样。真是像是从舞台上走下来的人一样啊，远山想。
“小时候，我妈妈经常用街上买的酒自己泡酒喝。用杨梅，每年泡一大缸。然后我们吃饭的时候，有的时候就舀一碗酒来喝。泡过杨梅的酒就温润许多了，就算是小孩子也可以喝。有一天我想喝酒，母亲不让我喝，我就又哭又闹，最后她拗不过我，只好给我倒了一小杯。然后我的妹妹也吵着要喝，她总是这样的，我有什么都想分一半过去，当然了，我也是总会分给她。母亲说男孩子可以喝，但是女孩子不可以喝，她就一直盯着我看。等到母亲转身的时候，她一把就抢了过去，结果被呛到了……”
这个男人的声音很有磁性，虽然是小时候的孩童琐事，但是远山却听得有些入神。他把筷子横搁在面碗上，然后又给自己倒了一杯清酒，全部倾进自己嘴里。的确没有故乡的酒好喝呀……远山觉得嘴里有些发苦，自己到了大城市来到底是为了什么呀。明明家乡更适合自己的，就是为了出人头地吗？看看自己现在是什么模样了，二十三岁了，高中毕业五年多，前不久刚被辞退，到处找工作，只是为了赚钱糊口，只求在一个地方找到一份还算体面的工作，比如在一个戏剧院当一个音效师……距离理想越来越远，只能靠从老家寄来的钱苟延残喘……真是恶心，像是一条不知廉耻的寄生虫一样。
“这位先生，我们故乡有句话，相逢就是有缘，让我请你喝一杯吧。”
当隔壁的男子把酒瓶推过来的时候，远山犹豫了半秒钟，他没有拒绝。
一个小时后，远山走出拉面馆，然后打了一个电话给家乡的母亲。他抱着话筒哭了。他决定立刻回老家继承家业。因为心情过于激荡，加上酒精上头，所以他没有发现，皮包里那张最后他没去碰运气的招聘广告消失不见了。
而在此刻，苏荆坐在拉面馆里，要了一碟羊羹作点心，然后从袖子里抽出了那张招聘广告。
【诚聘有经验之熟悉音响器具以及胜任音效制作的工作人员。薪酬面议。联系人：飞翔剧团·总导演·重森勇作】
“这是对你好，远山博先生。”苏荆用竹签扎了一块羊羹放进嘴里。
下午，苏荆来到了飞翔剧团租用的场地，现在被更名为飞翔大剧场的地方。
接待他的剧务是一个中年的精干女士，在他出示了那张广告后，立刻被安排到了一间狭小的会客室里，这位剧务亲切而有分寸地提醒，导演重森先生正在排练，请在此稍候。
在那位女士为他沏了一杯茶，并退出会客室后，苏荆站了起来，轻手轻脚地打开会客室的门。他略微侧耳倾听了一下走廊里的声音，然后向着人声最响的地方走去。
上世纪六十年代的剧场，还有一些旧时代的气息。苏荆的手指抚过墙上的一张张海报，印象派的油彩画描绘出了一席黑衣中裹着的苍白长发少女，上面没有什么字样，只在底下印着飞翔剧团的标志。
前面就是表演大厅了吧，苏荆猜测自己正站在观众席的入口处门外，他轻轻推开剧场大厅的大门，然后他看到了一座舞台，和舞台上的男男女女们。
因为现在不是表演的时间，剧团里面的人正忙于排练。苏荆的眼睛扫过了舞台上的一个又一个人，在灯光的映照下，这些年轻人——大约都在二十岁左右，每一个都洋溢着青春的活力。一位戴着帽子的男人，手里握着一个喇叭，坐在观众席的第一排，专心致志地看着舞台上的人们排练。
舞台上站在最中心的是一个有些矮的小个子，他正表情夸张地模仿着大概是政治名人之类的讲话，他的表情极有喜剧效果，就像是天生应该去表演话剧的人。而站在他身边的则是一个长着一张娃娃脸的年轻人，他一句话不说，只是配合着小个子的模仿秀作着夸张的肢体语言动作。这两人一夸张一严肃，一个滔滔不绝一个一句话也不说，放在一起造成的喜剧效果简直能翻倍。看得出来，底下看似导演的人也很满意。
苏荆的目光继续扫过去，在周围围坐着一群年轻的演员，他的目光停在了其中一个人的身影上。那是一个大约十八九岁的年轻女子，一头黑色的长发，五官很美丽，有一种很温柔的感觉。相比起她的同伴来说，简直有一些鹤立鸡群的感觉。倒不是说她的容貌过于惊艳，而是说她身上有一种温和的气质，和旁人有些格格不入。毕竟这里的人大多数都是年轻而活跃的少年人，而她的表现则有些过于沉稳了。
这个时候，舞台上众人的话题似乎恰好转移到了那位女子的身上，演员们纷纷鼓噪起来，夹杂着口哨声和欢呼声，然后众人纷纷有节奏地鼓起掌来。
在众人的热情推举声中，那个坐在地上的年轻女人有些不好意思地站起身来，站到了舞台中央。坐在前面的导演举起了喇叭，然后带着笑意说：
“为我们表演一下吧，贞子！”
第一百零九章 进入剧团
第一百零九章：进入剧团
山村贞子，电影史上最经典的鬼怪之一。以她披散着长发爬出电视机屏幕的经典恐怖形象而为人所知。但是和电影中神秘鬼怪的形象不同，在原著小说中，贞子和主角所在的世界被称为“环界”，是真实世界中一个用二进制代码虚拟出来的世界，通过完全复制现实世界的因素而达到预测未来世界发展的目的。
但是，由于突变，山村贞子，作为一个错误代码，一个程序中的“病毒”出现了。她有着病毒的一切特征，自体繁殖（双性人）、不断地通过录像带杀死正常人（正常程序）复制自己，这种病毒在“环界”里不断繁衍。为了停止这种病毒的蔓延，外界的研究人员不得不将“环界”系统暂时关闭。
但是在这之前，“环界”内部的一个拥有着极高智力的虚拟智能，高山龙司，午夜凶铃系列真正的男主角，他在临死前通过自己被感染的贞子病毒顿悟了自己所处的世界，并且在临死之前打破了虚拟和现实的墙壁，向外界发出了求救信号。
控制着环界的科研人员注意到了高山龙司向真实世界发出的求救，并通过转码程序将高山龙司的基因复制了出来，并且培育成受精卵放置在了其中一名不孕不育的研究人员妻子的**中。于是，高山龙司，在环界中死去，在现实世界中再次降生。但是所有人都没有料到，由于龙司已经染上了贞子的病毒，在转码的过程中，贞子病毒同样由虚拟的程序变成了基因中的编码，真正出现在了现实世界中。
而午夜凶铃小说的最后一部，就是描述高山龙司在现实中的复制体“阿馨”，在真实世界被Ring病毒大面积传染的时候，决心重返“环界”，并找到真正能消灭贞子的方法。
午夜凶铃小说中的世界观，是一个和“黑客帝国”有些类似的虚拟现实题材的科幻小说，前几部可能还有些恐怖和悬疑的气氛，但是到了故事线的后半部分，已经完全变成了赛博朋克的科学幻想故事。但是其改编成的系列电影，把整个故事的主旨都改变了。主题也从虚拟现实变成了传奇超能力者的怨念故事，回归了传统日本恐怖电影的神秘主义手法。而贞子从电视机中爬出来的那一幕，更是导演的原创表现手法了。
苏荆在买下那张卡片的时候，特别注意了一下。上面注明了是电影版午夜凶铃的第四部，或者说是《午夜凶铃·前传》，讲述了电影版贞子在成为魔怪之前的故事。整个故事并不是特别惊悚，而是变成了一部言情为主的故事片。
苏荆站在黑暗中，仔细看着人群中央的山村贞子。她穿着很传统的长裙，上半身则是一件白色的薄毛衣。垂到腰间的长发就像一面镜子，被一条白色的发带束了起来。
“死去的白鸽躺在荆棘之冠上，断裂的剑刃搁置在一旁——旋风吹灭了蜡烛，心碎的哭喊——”
是《麦克白》中白百合小姐的唱段，山村贞子的声音倏忽低沉，又有一瞬间高昂，一旦开始表演，她便全身心地沉浸在台词和人物的情境中。很有灵气，苏荆暗暗点头，她有这方面的才能，只要站在台上，就能够进入那个角色。考虑到她并没有接受过太多的训练，这已经可以称得上是一种天赋和才能了。能够毫不犹豫地进入另一个角色，这需要的并不只是表现欲望，更需要的是内在的感性和敏感，能够触摸到另一个心灵的深处，暂时忘却自己，完全成为另一个人。
“从最高的塔上传来呼喊，乌鸦的阴影在诱导她的灵魂——凶兆的群鸟染黑了天空，她感到死亡即将降临——”
看得出来，台上的人们全部沉默地看着她的表演，有两个女人在交头接耳。坐在观众席第一排的男人纹丝不动，苏荆接着一步一步地走下去，他黑色的身影潜行在黑暗的影子中，就像是一只在昏黑夜色中飞翔的乌鸦。
“天堂在流血，她雪白的衣装在狂风中闪耀，如一只白鸽般飞下——”
太漂亮了。苏荆鼓掌起来，这掌声惊动了所有人。坐在前排的男人转过身来，高声说：“真抱歉，今天不是表演的日子，如果想看表演的话，请……后天……”
可能是苏荆身上的气质太过飘渺，就像是一个裹在黑衣中的鬼魂一样一动不动地站在那里，男人一时间不大确定他的身份，说话声音也压小了一些。
“我是来应聘的音响师。”苏荆主动开口替他解围，他扬了扬手中的广告，“但是待客室里有些无聊。所以我就出来转一转，熟悉一下以后的工作场所。”
“再休息二十分钟！”戴着帽子的男人挥了挥手，看台上的人群一阵欢呼，好多人都看着苏荆窃窃私语。而那个男子走到苏荆面前，和他握了握手，自我介绍道：“重森勇作。导演。”
“苏荆。无业者，不过我觉得这种状态不会持续太久了。”
在去重森勇作办公室的路上，这位导演向苏荆频频发问，这位长期沉浸在表演中的男人大约三十余岁，稍微有些神经质，语速比一般人要快一些。
“苏先生，你的名字可真少见，中国人？”
“是的。在这里留学，工科的学生，大学里加入过戏剧社，所以对这方面比较有兴趣。对于舞台音效处理有一定的经验。”
“唔……”重森似乎有些欲言又止，“苏先生，我不是说对你的祖国有看法，不过……你没参加过……运动吧。”他比划了一个有些奇怪的手势。
虽然他的话说得含含糊糊的，不过苏荆还是明白了他的意思。六十年代的日本，正处于在经济的快速繁荣发展中必然会�
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