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上述现象无疑对产业结构严重依赖亚太的温哥华经济造成负面影响，加上这里物价和工资指数高，许多企业不愿将总部设在这里也就不足为奇了。本来作为加拿大面向中国和亚太的窗口，许多企业在温哥华投资各种涉外公共活动，无不考虑到其对亚太、中国市场和人士的辐射效果，因此有亚太背景的企业从来都是烟花节赞助的常客，汇丰银行加拿大分行更是多届盛会的冠名赞助商，在温哥华“亚太窗口”作用减弱、旅游业也每况愈下（去年全世界范围内出国旅游的人数增加了4。5％，去加拿大的游客却减少了4。1％，随着美国新护照政策的实施，今年的滑坡也许会更严重）的情况下，注重宣传效果的商家对烟花节赞助敬而远之，也就不难理解了。
中国代表队参加了多届盛会，并于2003年获得过冠军，作为在当地生活的华人，自然不希望给自己带来欢乐的烟花节停办，更不希望加中关系一直这么不冷不热地维系下去。
………【非洲雨都蒙罗维亚】………
西非国家利比里亚首都蒙罗维亚号称“非洲雨都”，是非洲降水最多的地方，在漫长的雨季（4月－10月）里几乎天天大雨倾盆，令人叹为观止。据统计，这里年平均降水量达5000毫米以上。
要说雨都，世界上还有的是，比如印度的乞拉朋奇，夏威夷的考爱岛，年平均降水量都远在蒙罗维亚之上。但恐怕没有一个雨都的雨水，像蒙罗维亚一样，对生活在这里的人们如此重要。
利比里亚是个小国，矿产资源并不丰富，唯一在世界上占一席之地的是丰富的富铁矿。这种铁矿石含铁量丰富，含杂质低，无需经过选矿步骤就可直接投入冶炼，是能给本国带来滚滚财源的重要战略出口物资。
可这里的铁矿都是在古老的太古宙寒武纪生成，距今少说也有30亿年了。按照一般规律，这个地质年代生成的铁矿，由于年深月久，通常含有大量二氧化硅，也就是俗称的砂质，变成价值较低的贫铁矿。
但雨都得天独厚的条件改变了这一切。由于雨水长期的冲刷，在加上热带特有的强风化作用，这里铁矿石中的砂质被逐渐淋失，而铁质却慢慢重新富集，天长日久，廉价的贫铁矿，竟因为雨水的关系，变成了珍贵的富铁矿。难怪许多虔诚信教的当地人会说，雨水是上天的恩赐，因为它带来了财富。
蒙罗维亚的雨水不仅给当地人带来财富，甚至挽救过他们的生命。上世纪末，这里陷入长期军阀混战的局面，几派武装人员在雨都大打出手，当地原本脆弱不堪的公共设施，包括供水系统，几乎彻底陷入瘫痪，遍地的腐烂尸骸和各种垃圾也让城内圣保罗河和其它河水、湖水变得不能饮用，城内多达130万的居民陷入干渴的绝境。
此时雨都丰沛的降水给居民们带来了生机。这里的雨水不但量足，而且甘冽清洁，可以放心饮用，居民们就靠着从屋檐滴下的雨水，熬过了那段最艰难的日子。为了更多、更好地接雨水，许多人家特意改造了屋檐和屋脊，好让雨水流得更畅通，也更少些被污染的危险。
如今战争阴云已散，但百废待兴的蒙罗维亚基础设施欠帐仍然很多，对许多当地人而言，雨水还是最可靠的生活水源，从屋檐上接水的习惯仍被不少人、尤其城市贫民保留着。因为蒙罗维亚老化的自来水管网供应的自来水又浑又腥，不但不能喝，连漱口都会觉得很不舒服，所以当地人宁可只用自来水洗衣服洗澡，仍把上天赐予的丰沛雨水，当作直接饮用的甘泉。
………【莫桑比克的老鼠】………
非洲东南部的国家莫桑比克恐怕是全世界猫咪最恐惧的地方了，因为那里的老鼠让它们不寒而栗。
猫不是老鼠的克星么，怎么怕起小耗子来了？
小耗子当然不可怕，可莫桑比克的耗子体形特别庞大，有的游客曾编顺口溜，说那里“蜂窝像磨盘，耗子比猫大”，您想想，怕不怕？
当地的耗子有的可以长到两尺长、3－4公斤重，堪称老鼠界的巨人，而该国的猫却大多体形瘦小，不少成年猫的确比老鼠壮不多点儿，让它们担负捕捉如此硕鼠的重任，也的确有点强猫所难了。
东南非洲有色金属矿藏丰富，地质结构复杂，长期生活在地下的老鼠体内摄入的微量元素远比其它动物多，其中一些便因此摄入导致变异的微量元素，并形成各种各样古怪的老鼠品种，莫桑比克的硕鼠便是其中的幸运儿。
老鼠的幸运自然便是猫咪的不幸，不过碰上硕鼠最多让猫咪心虚一下，毕竟没多大威胁，要是碰上大名鼎鼎的莫桑比克吃猫鼠，那可就有去无回了。
这种吃猫鼠天生一张大嘴，猫咪碰上它们，立即变得体若筛糠、浑身酥软，瘫作一团，任凭摆布。此时吃猫鼠便会扑上去咬断猫咪喉管，先吸尽猫咪全身的血，再把它的尸体拖回洞穴慢慢享用。
原来它的大嘴里可以喷射出一股有麻醉作用的唾液，猫咪一沾上便会昏倒，自然任其宰割了。有趣的是，这种吃猫鼠偏偏不大，和寻常田鼠个头仿佛。
令猫咪们更不舒服的是当地人并不特别讨厌老鼠，甚至还很感激。原来当地曾爆发过长期内战，遗留下大量地雷，严重威胁着居民的安全，用人探雷扫雷效率低，又很危险，后来比利时专家训练了一群老鼠担任工兵，这些老鼠嗅觉灵敏，又能在土中任意打洞，找地雷实在是小菜一碟，更妙的是它们身体比人和狗都轻得多，不小心踩上地雷也不会引爆。
很伤当地老鼠自尊心的是，不论威风八面的食猫鼠，还是庞然大物般的硕鼠，都无法承担探雷扫雷这项技术活，这个工作是由它们的远邻——冈比亚大老鼠代劳的，这些老鼠平均重达1。15公斤，比莫桑比克硕鼠轻得多呢。
………【也谈日本对中国名著的恶搞】………
近来日本动漫、游戏界恶搞中国名著已造成国内越来越大的风波和反响，许多人看到，《红楼梦》里的林黛玉被某日本游戏商塑造成风尘女子；《西游记》里的唐僧和孙悟空居然在日本某电视剧中谈起了恋爱；《三国演义》则更倒霉，被众多情色动漫和黄色游戏拿去当素材不说，在即将推出的电游《恋姬无双》里，干脆从刘备关羽张飞到孙权曹操董卓，统统被塑造成风骚女子的形象。这样的恶搞激起了许多人的不满和愤怒，有些人士打算向日本方面提出严正交涉，希望他们停止“糟蹋中国古典名著”；有些人则认为这类现象表现了日本人对华一贯的恶意，“否则他们何以不恶搞自己的《源氏物语》？”；另一些人则呼吁抵制日本厂商参与诸如《关公》等涉及中国古典名著动画片的制作，甚至“以毒攻毒”，反过来恶搞日本名著。
事情到底是怎样的原委？面对日本人的恶搞我们究竟该怎样做，才是对古典名著最大的尊重和最好的保护。
恶搞一词正起源于日本，原词“KUSO”意即“粪便”，在恶搞者看来，KUSO不是简单的搞恶，而是对偶像和经典情节的颠覆、重构，是通过对人们耳熟能详的人物、事件重新演绎、重新解释或重新安排命运，以达到吸引和感染读者、观众的目的。
正因如此，恶搞的对象必然是经典、名著、名人、热点，是大众本已熟知和感兴趣的东西，如果不拿这些当恶搞的对象，就产生不了预期的效果。正如一些恶搞者常举的例子，恶搞人添小胡子的画笔必然伸向《蒙那丽莎》而不是一幅普通的仕女画，因为非如此则不足以引起关注。
由于日本文化产业极其发达，而本土素材远远不能满足其庞大的需求，加上文化产业面向全球市场，所以他们的动漫、游戏、音像制品，常常需要从其它国家的文化中汲取素材，从格林童话到爱尔兰民间传说，从美国牛仔到希腊神话，从上古传奇到科幻故事，都是日本文化产品中非常常见的主题，如著名的光荣游戏，就采用了大量中国、西欧和美国的背景剧本和人物，甚至被尊为经典的日本严肃电影也不能免诉，如黑泽明的力作《乱》就剥取了莎翁《李尔王》的故事框架。
前面说过，恶搞的对象是经典和热点，最常见的恶搞恰是针对市场热卖的主流文化产品，因为这些产品的情节和人物耳熟能详，关注面广，恶搞起来看客好懂好记好笑，很容易一炮走红，既然主流产品的主题经常是外国名著经典，以它们为对象的恶搞类产品自然概莫能外。
正因为恶搞的一定是经典的、流行的，所以他们的“受害者”远不止于中国古典名著：希腊罗马史诗里的神仙被恶搞成情色动漫游戏主角固然司空见惯，日本历史上的英雄人物也不能幸免：据说私生活严肃的战国“军神”上杉谦信被塑造成美少女已不是一回两回，大名鼎鼎的织田信长同样免不了被GALGAME公司的最新游戏歪曲成猥亵男甚至魔人。至于《源氏物语》不受青睐，恰是因为它原本就有大量暧mei描写，让恶搞众失去了“想象和创作的空间”。
日本动漫瞄准中国名著历史悠久，动漫大师手冢治虫在50年代就推出过《我的孙悟空》，其被恶搞众屡屡盯上自然事出有因。事实上这些恶搞众通常只是借用名著中某些人物的名字或故事结构，而非真的在演绎名著，正如某些日本评论家所称，游戏里的美少女上杉谦信并非历史人物，而只是“碰巧在游戏世界里诞生的同名人物”而已，同样，情色游戏里的林黛玉形象固然与红楼梦里大相径庭，但整个情色游戏又何尝真的在“还原红楼世界”呢？
恶搞在日本大行其道是有其特定原因的。日本动漫产业是一个庞大的金字塔架构，大量免费、廉价动漫杂志是金字塔的塔基，这些杂志的稿源来自于广大动漫迷和业余作家，其创作的重要灵感来源，正是对名著和流行作品的再演绎、再创作。事实上，许多人内心都有不满原作品故事情节或人物命运，希望自己亲手改变这一切，或干脆亲身替代主人公投入情节之中的冲动，这都导致了大量改作或同人作品的产生，恶搞其实不过是这些作品的夸张极至罢了。日本独特的动漫产业链使得这种“异想天开”作品中的“佼佼者”得以从无数同类中脱颖而出，成为正式的文化产品。
日本又是个成人文化产品管制宽松的国度，情色动漫、成人游戏非但不被禁止，反倒大行其道，甚至有正规的评奖体系，在每年投放市场的动漫、游戏和音像制品中，成人类zhan有相当大的比重，可想而知，其中会有多少涉及各国名著、名人，令人不堪入目的“恶搞”。
事实上恶搞四大名著并非日本独家，美国人同样把西游记人物折腾得十分不堪，周星驰的《大话西游》何尝不是恶搞？至于情色版红楼游戏，始作俑者恰是台湾厂商早在DOS时代便推出的《十二金钗》，那么为什么唯独日本的恶搞影响这样大、这样恶劣？
首先是日本动漫、游戏的影响力太大，同样的恶搞，日本人能引起轩然大波，而其它国家的则往往波澜不兴。比如前些日子，国内某动漫杂志也曾恶搞过日本“手办”（动漫造型），却远未引起大的关注。中国对文化产业有较严格控制，发表作品很难，情色作品更在严禁之列，同人类作品大多只能在网络上传播，除了个别特例，“恶搞”更难以如日本那样堂皇走向市场；其次由于历史因素，中日之间的问题容易产生敏感，同样是对西游记的恶搞，《大话西游》可接受，而日本作品则难以原谅；此外，有些人只注意到那些情色和低俗日本作品窜改了中国名著，却忽略了其它严肃作品同样如此（如《七龙珠》里的“悟空父子”），从而产生了某些偏激的联想。
不可否认，日本动漫、游戏界对中国名著的某些恶搞，在品味上是低俗的，艺术上是低劣的，但必须认识到，这些作品在日本本土同样属于边缘产品，对其过于重视没有必要，以毒攻毒地反过来恶搞日本名著更无意义，一来我们不必以低俗回敬低俗，二来也为中国法律、道德所难容。
还必须看到，中国名著之所以屡屡被日本文化产业界盯上，很大程度上因为我们自己对知识产权保护不力。日本人虽习惯恶搞，却有其自身底线，大名鼎鼎的恶搞名作《KERORO军曹》作者为避免侵犯别人知识产权，不得不煞费苦心地让主人公爱上同属